本次“全球化背景下的藝術(shù)”論壇的主題論題，新興國家的崛起顯然成為了一個大家關(guān)注的焦點(diǎn)，因此論壇以“藝術(shù)收藏的新浪潮：重寫藝術(shù)格局?”為題展開了廣泛的討論。主題論壇由倫敦藝術(shù)大學(xué)新任校長約翰?圖薩爵士主持，邀請了倫敦蛇形美術(shù)館館長朱利亞、莫斯科攝影美術(shù)館策展人奧爾加、北京中央美術(shù)學(xué)院副教授趙力以及意大利普拉達(dá)藝術(shù)基金會吉爾曼諾結(jié)合這個論題發(fā)表了各自的看法。主題論壇開宗明義地指出了目前非常特殊的背景——既有不斷深化的金融危機(jī)，又有世界格局的不斷變化，還有不同文化理念、文化背景以及政府、民間、機(jī)構(gòu)等不同力量的膠著角逐，在可以預(yù)見的未來這種趨勢會變得更加的明顯而不是衰退。

因此，本次論壇能夠在極其真誠與坦率的交流中討論問題變得尤其重要。主題論壇同樣認(rèn)為討論全球化的問題必須要有全球化的視野和全球化的參與，故而認(rèn)為來自中國、中東和俄羅斯的意見應(yīng)該得到充分重視，這也是論壇意義的所在。針對當(dāng)代藝術(shù)的變遷，本次論壇深入探討藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)收藏在此背景下的共時性的變化，進(jìn)而指出當(dāng)代文化的變遷已經(jīng)滲透進(jìn)了整個藝術(shù)世界，這使得藝術(shù)世界發(fā)生了前所未有的巨大變化，同時也造成了更多的爭議性。

譬如收藏家的概念顯然出現(xiàn)了新的變化，它已經(jīng)逐漸遠(yuǎn)離了個人的趣味或群體的品格，更多地發(fā)展為當(dāng)代商業(yè)生活中的組成部分，或者赤裸裸地彰顯出所謂其投資性的行為指標(biāo)，一些收藏家更將收藏行為視為個人商標(biāo)性的運(yùn)用，借助于藝術(shù)而提高了個人的文化身份;還有藝術(shù)家的商業(yè)化與明星化，受到當(dāng)代消費(fèi)文化的影響以及商業(yè)、市場以及媒體的共同作用，當(dāng)代藝術(shù)家的商業(yè)化已經(jīng)到了前所未有的程度，而其中重要的藝術(shù)家也已經(jīng)成為商業(yè)、市場與媒體爭相追逐的對象，逐漸出現(xiàn)了明星化的現(xiàn)象，譬如說美國的杰夫?

昆斯、英國的達(dá)敏?赫斯特就是其中的代表，而這種現(xiàn)象正在蔓延至全球。在本次論壇中針對上述問題的討論也呈現(xiàn)出非常迥異的意見，也引發(fā)了彼此間的爭論，但是主流意見仍是認(rèn)為當(dāng)代文化是藝術(shù)創(chuàng)作的真正來源，而當(dāng)代藝術(shù)的收藏也應(yīng)或多或少地反映出文化的時代特征與相關(guān)責(zé)任。雖然俄羅斯收藏力量的崛起是近期非常值得關(guān)心的現(xiàn)象，但論壇通過具體實(shí)例，說明在其國內(nèi)的藝術(shù)收藏仍處于剛剛起步的階段。2007年之前進(jìn)入的收藏家，主要關(guān)注的是俄羅斯的傳統(tǒng)藝術(shù)或者在國際市場享有很高聲譽(yù)的20世紀(jì)初期俄羅斯先鋒派的作品，只是進(jìn)入2007年以來俄羅斯的新收藏家才開始更多地關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)域，而他們收藏的方向也變得較為得廣泛，不僅針對俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行收藏，同樣也對西方還有中國的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生了興趣。

從市場成熟度而言，俄羅斯的國內(nèi)藝術(shù)市場目前亦非常薄弱，沒有國際知名度的拍賣行或者畫廊，但近期俄羅斯舉辦了一系列的雙年展、藝術(shù)博覽會等活動體現(xiàn)了自身的活力，而俄羅斯藝術(shù)收藏力量的崛起尤其是最近出現(xiàn)的建立私人美術(shù)館的趨勢，會在更大程度上推動當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)市場的發(fā)展。

一些與會者同樣也對俄羅斯富裕階層的資金來源和資金的穩(wěn)定性表示出擔(dān)憂，尤其在目前金融危機(jī)不斷深化、原油價格與原材料價格不斷回落的形勢之下，俄羅斯富豪個人財富縮水的比例逐漸增大，而盧布貶值的預(yù)期和俄羅斯外匯的緊缺，都將導(dǎo)致近期俄羅斯藝術(shù)收藏的某些不確定性。俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)和中國當(dāng)代藝術(shù)一樣，成為世界藝術(shù)市場中最活躍的交易版塊。

蘇富比等國際拍賣公司開始登錄莫斯科，把俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)品納入其重要的征件范疇。國際藝術(shù)市場上一些重要的勢力也已關(guān)注俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)。而更讓世界藝術(shù)市場側(cè)目的是在國際藝術(shù)市場上一擲千金的俄羅斯石油大亨，他們正在成為當(dāng)代藝術(shù)趣味的最新制造者。以阿布拉莫維奇為例，就曾先后以3364.1萬美元在佳士得購得《沉睡的救濟(jì)金管理員》、以8628.1萬美元在蘇富比購得培根的三聯(lián)畫，而這一切卻有可能只是為他的女朋友達(dá)莎?朱可娃的新藝術(shù)中心做準(zhǔn)備。

朱可娃是這一年來藝術(shù)世界最炙手可熱的人物，也在一定程度上代表了當(dāng)下俄羅斯富豪在藝術(shù)界中的地位。俄羅斯藏家收藏西方藝術(shù)品有著很長的歷史，從古典藝術(shù)到印象派再到現(xiàn)代藝術(shù)，俄羅斯對這些風(fēng)格的好作品的追逐不遺余力。現(xiàn)在，隨著石油財富的增加，這些俄羅斯新貴又走出國門，參與到各種大型拍賣會上，購買培根、杰夫?昆斯等名牌藝術(shù)的代表作品，已經(jīng)普遍現(xiàn)象。

但他們的口味雜而亂，因此也被市場人士認(rèn)為是不可預(yù)測的。中國的收藏家：引入西方的文化價值還是促進(jìn)新的中國文化語匯的生成?盡管中國作為擁有悠久文化傳統(tǒng)的文明古國，但論壇認(rèn)為其綿延至今的藝術(shù)創(chuàng)作仍具有了明顯的中國觀點(diǎn)。

但是所謂的中國觀點(diǎn)并不表現(xiàn)為與傳統(tǒng)的表象上的關(guān)聯(lián)度，尤其是中國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作也表現(xiàn)出在全球化文化背景下的共時性特征。藝術(shù)收藏在中國同樣具有傳統(tǒng)，但是這個傳統(tǒng)在20世紀(jì)曾經(jīng)一度中斷，而隨著改革開放的進(jìn)程而呈現(xiàn)出了恢復(fù)性的發(fā)展，然而遠(yuǎn)沒未達(dá)到鼎盛時期。面對復(fù)雜的當(dāng)代背景，中國收藏家首先是在保存與發(fā)展本民族文化上開始覺醒，轉(zhuǎn)而通過個人或群體的努力去彰顯價值觀。中國收藏家對當(dāng)代藝術(shù)的選擇是近期值得重視的現(xiàn)象，中國收藏家對于目前中國當(dāng)代藝術(shù)的肯定并不代表著引入西方的文化價值，卻是反映出他們對于全球化背景下當(dāng)代文化價值的整體認(rèn)識，而中國越來越多的私人或企業(yè)美術(shù)館的出現(xiàn)，則無疑成為中國當(dāng)代藝術(shù)的價值討論與新語匯生成的重要場域。

論壇認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作同樣面臨著很多的困境，最主要的是商業(yè)化對藝術(shù)創(chuàng)作的影響以及中國當(dāng)代藝術(shù)自身進(jìn)一步發(fā)展的問題，進(jìn)而認(rèn)為這些因素已經(jīng)構(gòu)成了某種制約的力量，并開始消解中國當(dāng)代藝術(shù)的自身意義。論壇還認(rèn)為中國收藏家群體仍具有明顯不足，終極收藏家難得一見，投資的愿望仍十分普遍，收藏家的社會責(zé)任仍是一個亟待普及的觀念。

而中國收藏家與市場的關(guān)系過于密切，這使得他們對于藝術(shù)價值的認(rèn)識模糊不清，難以支持系統(tǒng)性的收藏行為，并有可能偏離藝術(shù)收藏的行動主軸。論壇對于中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的未來仍抱有充分地期待，并認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)的未來價值應(yīng)體現(xiàn)為其獨(dú)立而完善的自我特質(zhì)，而中國收藏家也應(yīng)該成為其最終成型的推動力量。

中東作為一個嶄新的藝術(shù)收藏區(qū)域已經(jīng)越來越得到人們的關(guān)注，論壇也認(rèn)可了這個觀點(diǎn)。由于中東的特征并不僅僅體現(xiàn)在針對藝術(shù)作品的購買上，而且也反映在大型藝術(shù)場館的大肆興建方面，因此其立足于融入國際社會的未來形象尤其受到人們的重視。但是我們也應(yīng)該進(jìn)一步看到目前中東的購買力主要體現(xiàn)在權(quán)力階層的上層，其購買力的縱深以及廣泛的參與度還遠(yuǎn)未顯現(xiàn)出來。在另一方面，大量藝術(shù)品的舶來也顯示出這個地區(qū)藝術(shù)創(chuàng)作力的相對薄弱，這個問題需要時間去解決;

同時舶來的藝術(shù)品還存在著一個本土化的過程，目前看來這個過程同樣需要相當(dāng)長的時間與周期。此外，中東地區(qū)的藝術(shù)市場目前也處于剛剛起步的階段，畫廊市場剛剛發(fā)育，拍賣市場仍由西方拍賣公司所左右。論壇認(rèn)為，即便中東地區(qū)的大多數(shù)收藏家的收藏方向仍以本地區(qū)的傳統(tǒng)藝術(shù)為主，其收藏趣味也具有明顯的區(qū)域特色，對于本地區(qū)或者國際當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)際參與程度依舊十分有限，但是該地區(qū)的發(fā)展性仍是值得期待的，同樣近期伊朗當(dāng)代藝術(shù)在中東市場上的快速走紅，也反映出該地區(qū)在改變與發(fā)展上的積極與活力。

以石油富饒起來的中東地區(qū)，近幾年對文化的投入亦非常明顯。而擁有巨額財富、具備收藏能力的石油大亨和王室貴族也成為藝術(shù)市場上令人矚目的焦點(diǎn)。如卡特爾王室的謝赫?沙特?艾爾塔尼為新藝術(shù)品博物館的修建，就大肆在全球購買藝術(shù)品，他們也順勢成為全球最大的藏家之一。比如，他曾一口氣用1500萬英鎊買了兩塊古陶片、印度莫臥兒王朝時期的匕首、17世紀(jì)的玉質(zhì)長頸酒瓶等。現(xiàn)在，中東地區(qū)的文化建設(shè)已有不小成就。古根海姆、盧浮宮紛紛在中東阿布扎比地區(qū)建立分館，預(yù)計(jì)到2011年還將以為中心簡稱一個大型的藝術(shù)區(qū)。

迪拜也有了具有一定知名度的迪拜藝術(shù)博覽會，離迪拜半個小時車程的沙迦市也有了自己的雙年展。同時，國際拍賣公司如佳士得、蘇富比、寶龍等也不約而同地在中東設(shè)立辦事處或開設(shè)分公司。而在今年春季寶龍拍賣行在迪拜的首場拍賣會上，伊朗藝術(shù)家哈德?莫西里的作品《愛》拍賣出了104.8萬美元，成為中東首位打破百萬美元成交價的藝術(shù)家。與之相隨，中東其他藝術(shù)家的價格也開始上漲。