收藏是美術館立館之本，也是美術館區(qū)別于美術展覽館的主要標志；藏品的數(shù)量與質量決定了美術館的規(guī)模與水準，而藏品的方向與體系，又決定了美術館的定位與風格。捐贈是美術館收藏的重要渠道，也是衡量美術館專業(yè)水準以及社會文明程度的重要參數(shù)；捐贈增進了收藏，收藏刺激了捐贈；捐贈越多收藏越豐，而收藏越豐捐贈越多。在當代美術館事業(yè)的建設中，我們始終面臨著喜憂參半的被動局面：一方面，隨著社會、經(jīng)濟的不斷進步，國內的美術館事業(yè)正處于雨后春筍般的發(fā)展階段，更多的人已經(jīng)越來越清楚地認識到，在規(guī)劃館舍的同時，建立收藏一樣是不可或缺的重要任務。

另一方面，雖然我們有了收藏的主動意識，但怎樣建立收藏、建立怎樣的收藏，則是在現(xiàn)行體制機制下困擾收藏工作的無法回避的問題。這些問題主要體現(xiàn)在以下幾個方面：一是經(jīng)費嚴重短缺。目前國內為數(shù)不多的包括在建的美術館，大都為國家美術館，其收藏經(jīng)費主要來自于政府撥款。限于經(jīng)濟發(fā)展水平及領導認知程度的不同，各地美術館之間的投入極不平衡。

有些館常年沒有專項撥款，有些館雖有撥款，但撥款額度嚴重不足，杯水車薪，難于濟事。中國美術館和廣東美術館的收藏經(jīng)費稍顯寬松，卻是臺灣地區(qū)美術館的一個零頭，更不能和歐美的同行同日而語了。相比之下，國內的藝術市場則顯得異常興旺活躍，先不論其真實性可信與否，動輒百萬、千萬的行情，就足以讓所有的美術館退避三舍。除了歷史的饋贈之外，國內美術館目前的收藏是少有從拍賣會、博覽會和畫廊等市場渠道選購的。

因此，提高專業(yè)認知，形成社會共識，加大資金投入，持續(xù)科學發(fā)展，是做好美術館收藏與捐贈的前提。二是政策尚不完善。如果說經(jīng)費的短缺造成了收藏的先天不足，那么政策的滯后則制約了捐贈的健康發(fā)展。接受捐贈是積累收藏的重要渠道，完善機制則是鼓勵捐贈的重要保障，沒有完善的抵稅政策，沒有完善的基金會制度，就不可能使捐贈公益蔚然成風，也不可能從艱本上彌補美術館收藏經(jīng)費的缺憾。

縱觀中國美術館、廣東美術館、江蘇省美術館的重要館藏，大都來自于捐贈，同樣，上海美術館最有學術質量、占總量半數(shù)以上的藏品，也是接受于捐贈。因此，在呼吁各界加快立法的同時，與藝術家、收藏家廣交朋友，關心他們的生活，贏得他們的支持，是做好美術館收藏與捐贈的要務。三是程序有待規(guī)范。為做好“無米之炊”，美術館的“巧婦”們動足了腦筋，想盡了辦法，放下架子后逐步摸索出一條積累藏品的便捷之路——為藝術家、藝術家群體舉辦展覽，以作品抵場租，這條路雖不是專業(yè)之路，卻不失為互惠互利的雙贏之舉：藝術家不僅不花錢實現(xiàn)了進美術館辦展的愿望，還留下了慷慨捐贈的美譽和精致實惠的證書；

美術館不僅不花錢擴大了藏品的數(shù)量，還能從轉賬中得到了一定的經(jīng)濟補償。這種有中國特色的捐贈與收藏，雖不是美術館收藏工作的全部，但具有相當?shù)钠毡樾裕渲幸膊环^高學術水準的個案，而更多的則可能因為行政對學術的干擾、法人對作品的趣味使捐贈和收藏流于平庸。因此，在確保收藏資金的前提下，規(guī)范操作程序、建立評審機制、減少決策風險，是做好美術館收藏與捐贈的保障。

四是體系難以健全。目前，國內的美術館和博物館之間似乎有一條不成文的約定，博物館定位于20世紀之前的收藏與研究，美術館著眼于20世紀以來的收藏和展示。盡管，美術館的收藏因經(jīng)費短缺而顯得能力不強，也因政策滯后而顯得渠道不暢，但是，當習慣于求大求全的國內美術館們一旦行動起來，與強勢的海外藏家共同瞄準20世紀的時候，本來就不豐厚的資源將面臨枯竭的危機。殺雞取卵、竭澤而漁，由此帶來的藏品質量不高、體系不全、面目不清，大概是當下美術館收藏工作存在的主要問題。

因此，因地制宜，因館制宜，量入為出，以小見大，確立與眾不同的收藏方向和學術品格，是做好美術館收藏與捐贈的捷徑。