上個世紀(jì)末，美國藝術(shù)品市場經(jīng)歷了從1987年的繁榮到1990年的蕭條，許多藝術(shù)家的作品價格都下跌了30%~60%。而下跌幅度最大的幾乎都是那些在20世紀(jì)80年代“一夜成名”的藝術(shù)家的作品。波普藝術(shù)領(lǐng)袖沃霍爾說得沒錯：“每個人都能當(dāng)上15分鐘的名人。因?yàn)樗囆g(shù)世界就像一扇旋轉(zhuǎn)門，藝術(shù)家轉(zhuǎn)進(jìn)去獲得承認(rèn)之后，轉(zhuǎn)出來很快就消失得無影無蹤。
”事實(shí)上，美國學(xué)者科可納的一項(xiàng)研究或許更具有說服力。他發(fā)現(xiàn)：“在今天創(chuàng)作和出售的繪畫作品和雕刻作品中，只有0.5%在未來30年中能夠保持市場價值。”這意味著，絕大多數(shù)當(dāng)代藝術(shù)品都是經(jīng)不起歷史檢驗(yàn)的。那么，中國當(dāng)代藝術(shù)品的前景又會怎樣呢？1994年，中國嘉德舉辦了油畫拍賣專場，這個被譽(yù)為“中國當(dāng)代藝術(shù)本土二級市場開端之一”的專場，總成交額只有196萬元。
而到了2006年上半年，中國當(dāng)代藝術(shù)的總成交額已經(jīng)接近10億元了。對于中國當(dāng)代藝術(shù)市場而言，迅猛發(fā)展勢頭的背后，卻隱藏著隱患：就目前的情況而言，我們可以將中國當(dāng)代藝術(shù)品的評判標(biāo)準(zhǔn)概括為三個方面：學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和市場標(biāo)準(zhǔn)。學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)關(guān)注的重點(diǎn)是“新不新”？即一件藝術(shù)品是否具有創(chuàng)新之處，在藝術(shù)史上的地位如何。而藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)關(guān)注的重點(diǎn)是“美不美”？即一件藝術(shù)品是否令人賞心悅目，能不能“悅?cè)恕鄙踔痢案腥恕薄Ｊ袌鰳?biāo)準(zhǔn)關(guān)注的重點(diǎn)則是“貴不貴”？
即一件藝術(shù)品價格是否能夠?qū)覄?chuàng)新高，不斷打破個人成交紀(jì)錄。收藏者、投資者、藝術(shù)家、評論家、經(jīng)銷商、拍賣行…不同的個人和機(jī)構(gòu)，在評價中國當(dāng)代藝術(shù)品的時候，都存在評判標(biāo)準(zhǔn)的交叉現(xiàn)象和各不相同的側(cè)重之處。立足點(diǎn)、價值觀、審美觀和個人經(jīng)歷的不同，都很容易導(dǎo)致評判結(jié)果的大相徑庭。
一件作品“好”還是“不好”，本來也沒有絕對的“對錯”，關(guān)鍵問題是缺乏評判的“共識”。對于中國當(dāng)代藝術(shù)品市場來說，在缺乏共識的前提下，相互交叉的三重評判標(biāo)準(zhǔn)，顯然是一個比較危險的潛在問題。如果說對于古代書畫而言，最大的風(fēng)險是“看朱成碧”的品質(zhì)風(fēng)險，那么，對于當(dāng)代藝術(shù)品來說，最大的風(fēng)險則是個人偏好的轉(zhuǎn)移風(fēng)險。
黃河清在《藝術(shù)的陰謀》一書中，將備受爭議的中國當(dāng)代藝術(shù)品的特點(diǎn)概括為“西方藝術(shù)，中國制造”。而在我看來，用“西方技術(shù)，中國元素，時代風(fēng)尚，中國制造”16個字來形容這些運(yùn)用源自西方的技法、材料和設(shè)備，融入中國元素和時代風(fēng)尚的繪畫、雕塑、裝置和影像等中國當(dāng)代藝術(shù)，似乎更為恰當(dāng)。一方面，中國當(dāng)代藝術(shù)流派“五花八門”的特點(diǎn)很容易導(dǎo)致版塊輪動效應(yīng)，以及隨之而來的偏好轉(zhuǎn)移風(fēng)險。
正如蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程受康指出的那樣：“一些藝術(shù)家迎合某些海外藏家的口味，大量制作那些政治色彩濃郁的作品。隨著市場的成熟和老外們對中國的進(jìn)一步認(rèn)知，這種缺乏國際語言的作品將會淡出。”另一方面，中國當(dāng)代藝術(shù)所具有的“時代風(fēng)尚”特點(diǎn)，則在這些藝術(shù)品進(jìn)入時尚前沿的同時，也注定了“15分鐘”之后就很可能銷聲匿跡的命運(yùn)。中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的日漸火暴，使許多藝術(shù)家開始密切關(guān)注市場。他們?nèi)找骊P(guān)心的是諸如張曉剛憑什么受歡迎，石心寧為什么暴冷門之類的話題。
剛剛大學(xué)畢業(yè)的美院學(xué)生作品可以賣到上萬元，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)商爭先恐后同默默無聞的藝術(shù)家簽約，知名藝術(shù)家的預(yù)約接見時間則已排到一年之后…越來越多的藝術(shù)家正在根據(jù)藝術(shù)品市場的反饋信息，“日以繼夜，夜以繼日”地生產(chǎn)那些風(fēng)格和題材受到市場青睞的作品。一些藝術(shù)家正在變得固步自封，甚至雇用“槍手”作畫。例如，紐約國際攝影中心資深策展人菲利普斯就不無遺憾地透露：“我最近去北京一個名畫家的工作室，他不在，但我看到一群似乎剛從鄉(xiāng)下來的女生正在畫油畫，我感到一絲不安。”“我的畫賣100美元的時候，心里是實(shí)實(shí)在在的踏實(shí)，賣到100萬美元的時候，反而感覺很虛幻。
”畫家張曉剛對詩人歐陽江河坦言：“從社會的角度講，我是成功了。但我覺得很虛幻。可能我會越來越有名，以后我畫什么都不重要了，主要是簽名。
