隨著經濟文化的不斷提高，公共環境藝術在人們的生活中的地位顯得越來越重要了。人們對公共藝術的欣賞要求也逐步提高，從最初的美觀實用已提升到了一種文化藝術的要求。公共藝術是一門人文藝術，是一個融時間、空間、自然、社會和其他相關藝術門類于一體的綜合性藝術。

環境雕塑又是其中一個比較重要的門類。但是現在我們看到的環境雕塑多以石材、鑄銅、不銹鋼為主。色彩單一、材質單一的缺點不免使得觀看者出現心理和視覺的疲勞。現在不少雕塑家正在積極地拓展雕塑的材料。陶瓷雕塑以一種古樸、自然的特點開始步入人們的生活。目前國內也出現了不少的大型環境陶藝作品。至于大型的環境陶瓷雕塑就較少了。

究其原因是多方面的，一方面，從制作方面來說，陶瓷雕塑本身材質上的局限性，使得陶瓷雕塑從制作上和安裝上都使制作者面臨著重重的困難。一方面，從社會方面來說，長久以來的固定思維模式，包括對陶瓷材料偏頗的認識，導致了目前大型陶瓷雕塑的發展舉步為艱的局面。但是大型陶瓷雕塑的發展潛力是巨大的。

因為，陶瓷藝術具有深厚的文化底蘊，而且它的諸多優點是別的材料無法替代的。作為陶瓷的故鄉中國應該更加普遍的利用好這一材料。室外環境陶瓷雕塑的歷史是由來已久的，而且中外都有不少成功的作品。中國作為陶瓷的發源地，很早就出現了室外的陶瓷雕塑作品，但我們看到的大多數是附屬于建筑的一些組件，也有少量的獨立成形的藝術品，在中國歷史上最著名的應該說是西安秦始皇兵馬俑了。數千名近兩米高的兵俑組成了一個浩浩蕩蕩的軍陣，氣勢何等雄偉。我們看著這一威武雄壯的軍陣，仿佛眼前再現了幾千年前秦始皇為完成統一中國的大業而展現出的軍功和軍威。

另外現存于故宮的建于乾隆38年的九龍壁,堪稱我國古代城市雕塑的典范。長20．40米，高3．50米，九龍壁的正面共由270塊燒制的琉璃塑塊拼接而成，為了突出龍的形象，工匠們采取高浮雕技術塑造燒制，富有立體感。

西班牙的著名建筑大師安東尼高迪應該是歷史上最多使用陶瓷材料的建筑師了。高迪經常使用精美彩繪的陶瓷碎片拼貼，色彩斑斕的陶瓷裝飾與魔幻般的建筑設計完美地結合起來。波狀的曲線及陶瓷的裝飾成為了高迪的代表性的標記。除了附著于建筑的陶瓷拼貼裝飾以外，在高迪的建筑中，我們還可以看到一些以陶瓷為材料的獨立的景觀小品如：米拉之家屋頂平臺海螺造型的樓梯間的設計。另一位對環境陶瓷雕塑做出貢獻的是西班牙藝術大師瓊米羅，他的代表作品是位于西班牙巴塞羅那的圣茨火車站前的巨型陶瓷鑲嵌雕塑“芋蟲”，這件作品借喻于蛹即化蝶之意，象征生命的誕生，即人民從弗朗哥獨裁的黑暗統治下得到了解放。

英國女陶藝家格溫·亨尼的作品大本大座椅是以陶為材料整體制作，分塊加工組合而成的。她的作品最大的特點是，作品經常有一個明顯的功能，比如成為一個座椅或者是一個圍繞的空間。作品表現了藝術家對環境的熱愛。目前。環境陶瓷雕塑在國外的研究是比較普遍的而且發展也是比較快的。從瓷土的配比，到燒成的工藝都已經比較成熟了。以前的陶瓷加工工藝的確對制作大型的陶瓷雕塑存在著一定的影響。

但是，隨著大型陶瓷雕塑的發展，和科學技術的提高，將會出現更加適合大型陶瓷雕塑的材料和具體的制作工藝。陶瓷雕塑是科學與藝術的綜合結晶。陶瓷雕塑相對于其他材料，其自身有著很多優點?；究偨Y如下：1.陶瓷雕塑是火的藝術，在經過高溫燒制后其釉色可以千年不變，這是陶瓷雕塑最突出的特點。2.陶瓷雕塑的釉色豐富多變，可以激發創作者無數的創作靈感，也可以給欣賞者一種耳目一新的感覺。

3.陶瓷材料的耐腐蝕性和防雨抗凍、抗高溫的特點，使得陶瓷雕塑在結構上也不會因為自然氣候腐蝕而發生變化，因此從結構上也可以保持相當長的一段時間。4.陶瓷雕塑表面經高溫燒制形成的玻璃質釉面易清潔。比較適合污染較嚴重的重工業城市。諸多優點都可以證明陶瓷雕塑適合長期放置于在室外。

當然，陶瓷雕塑也有它的缺點，以下缺點基本上都存在于制作過程中：1.易碎性，這是陶瓷材料最大的缺點，所以對運輸、安裝的要求很高。2.制作過程中易變形，問題存在于坯體干燥過程中和燒制過程中。燒制成型后如有變形，將會直接影響到作品后期的安裝，有些組件甚至廢棄重新制作。這是所有大型的陶藝作品都會遇到的問題，解決這個問題需要很高的操作技巧和豐富的實踐經驗。3陶瓷雕塑的加工制作對氣候的依賴性，這問題也存在于陶瓷雕塑的制作過程中。

置于室外的大型陶藝作品往往坯體較厚，不易干燥，通常情況下又不能使用人為加速烘干，最好自然干燥為宜。但天氣較冷時干燥過程中的坯體又極容易凍裂。陶瓷雕塑的整個制作工序繁多，任何一個環節疏忽都會直接影響到最后的燒成效果和安裝。所以一件大型的陶瓷雕塑作品是來之不易的。環境陶瓷雕塑必須具有強烈的雕塑感，即我們統稱的圓雕效果，是獨立于空間的，并對空間起到了分割的作用。即使陶瓷的浮雕作品也應當以高浮雕為主。大型陶瓷雕塑作品與大型室外雕塑的共同點：1.制作，大多數的大型雕塑作品都需要使用粘土進行1比1的等大制作，以便于對雕塑作品的效果在感官上有一個整體的把握。

在這一點上陶瓷雕塑也不例外。2安裝，因為大型雕塑作品從加工到運輸都不可能整體進行，因此必須分塊組合成型。旅美中國陶藝家羅小平為美國亞桑那州梅薩公共學院制作的陶瓷雕塑“手”就是用這種辦法加工制作完成的。大型陶瓷雕塑作品與大型室外雕塑在很多情況下是合二為一的。例如用混凝土上進行陶瓷鑲嵌的一些大型陶瓷雕塑作品如高迪、米羅的作品，這類鑲嵌的作品既可以保持陶瓷色彩艷麗的釉色，又可以在加工成型方面減去不少陶瓷加工原有的一些麻煩。

是一種經濟而又美觀的加工方式。其缺點就是，不具有陶瓷材料完整的欣賞性，而且，所鑲嵌的陶瓷片較容易脫落。從材料的角度，我們還可以以陶瓷為主與其他不同的材料進行組合，比如：陶瓷與石材、陶瓷與金屬、陶瓷與木材…

不同的材料會給欣賞者不同的心理感受，也可以在材料的選擇上揚長避短。當然這些都需要藝術家們在探索中不斷的總結經驗，根據不同的作品風格來決定怎么樣去組合材料。相信這樣的嘗試會給我們的公共藝術新的變化。