1989年，在“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”開幕后大約兩小時(shí)，一位藝術(shù)家向裝置作品《對(duì)話》開了兩槍———這一事件震驚了中國(guó)美術(shù)界，這一作品也被評(píng)價(jià)為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上最有影響的裝置與行為組合。上海東方早報(bào)記者昨天從中國(guó)嘉德拍賣公司了解到，《對(duì)話》將在其秋拍“中國(guó)當(dāng)代二十年”專場(chǎng)中出現(xiàn)，估價(jià)達(dá)210萬元～310萬元，這也給我們提供了一場(chǎng)回顧20年來中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣的機(jī)會(huì)。出現(xiàn)在嘉德秋拍的這件裝置作品《對(duì)話》其實(shí)是一件復(fù)制品。該作之所以重要，與1989年展出時(shí)的“一槍”無疑有著直接關(guān)系，這一作品當(dāng)初大膽地運(yùn)用生活中的電話亭作為題材，由兩個(gè)電話亭和中間的一個(gè)紅色電話組成。

1980年代，電話亭在大城市剛剛出現(xiàn)，是中國(guó)都市現(xiàn)代化的標(biāo)志之一。展出的過程中，一對(duì)學(xué)生打扮的男女青年正在不同的電話亭打電話，電話亭立在鋪滿水泥方磚的地面，暗示這是發(fā)生在街道或者廣場(chǎng)等公共空間中。兩個(gè)電話亭中間有一部放在臺(tái)子上的紅色電話，但是電話話筒是耷拉在那里，沒人接聽電話，隱喻了“對(duì)話”的中斷。表現(xiàn)現(xiàn)代都市、工業(yè)化場(chǎng)景和現(xiàn)代人困惑，在當(dāng)時(shí)并不少見，而《對(duì)話》之所以重要，跟“槍擊事件”直接相關(guān)。

打槍是對(duì)裝置部分的補(bǔ)充和完成，沒有槍擊的破壞，就沒有《對(duì)話》的終結(jié)。從展覽標(biāo)簽等來看，裝置作品《對(duì)話》的作者是女藝術(shù)家肖魯，但也有另外一種聲音，稱朝著作品打槍的是另一位藝術(shù)家唐宋，后來的書籍和報(bào)道，提到這一作品時(shí)，署名也多為兩個(gè)人。據(jù)了解，當(dāng)年被破壞的裝置已經(jīng)不存在了，此次上拍的為肖魯十多年后復(fù)制的。拍賣公司還將提供展覽現(xiàn)場(chǎng)的錄像資料等。帶有觀念性、批判性的當(dāng)代藝術(shù)1980年代在國(guó)內(nèi)興起，繪畫、裝置、影像和綜合材料都是藝術(shù)家們經(jīng)常使用的媒介。

在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，這種藝術(shù)形式多處于邊緣化的地位，而近兩年各類展覽日趨活躍，在市場(chǎng)上的價(jià)位更是節(jié)節(jié)攀升。作為中國(guó)藝術(shù)品拍賣巨頭的中國(guó)嘉德，在今年秋拍時(shí)推出“中國(guó)當(dāng)代二十年”更是將其從原來的“油畫和雕塑”專場(chǎng)中獨(dú)立出來，似乎預(yù)示著這類藝術(shù)將更為廣泛地走向人們的收藏和生活。香港蘇富比自2004年秋拍推出“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)，50件作品的總成交額僅為2000多萬港幣。

當(dāng)時(shí)接受上海東方早報(bào)記者采訪的其主管林家如表示，她擔(dān)心當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)位和接受程度都還不高，無法成為一個(gè)獨(dú)立門類，支撐一個(gè)專場(chǎng)。然而僅僅兩年時(shí)間內(nèi)，蘇富比和佳士得兩大公司分別在香港、紐約和倫敦推出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，最高紀(jì)錄也早就打破千萬元的大關(guān)。香港蘇富比今年秋拍將“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)分為兩個(gè)部分，僅先鋒部分的150多件作品就拍出8700多萬港元。再次接受上海東方早報(bào)記者采訪時(shí)，林家如表示，是否讓當(dāng)代藝術(shù)成為獨(dú)立的專場(chǎng)，目前還沒有確定。

中國(guó)嘉德作為國(guó)內(nèi)首家進(jìn)行油畫雕塑專場(chǎng)的拍賣公司，此次將當(dāng)代藝術(shù)獨(dú)立出來更是先走一步。但正在進(jìn)行的當(dāng)代藝術(shù)中，藝術(shù)家本人都在探索和變化中，從邊緣化走來的當(dāng)代藝術(shù)，很多作品又面臨著歸屬權(quán)等復(fù)雜問題，甚至連作品好壞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)都還不成熟。對(duì)此，劉剛表示，拍賣公司無權(quán)給當(dāng)代藝術(shù)命名、定義或制定評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)專場(chǎng)之所以叫做“中國(guó)當(dāng)代二十年”也是這個(gè)原因。“我們只是選擇在這20年中最具代表性的藝術(shù)家，和他們的經(jīng)典作品，盡可能學(xué)術(shù)地梳理這段歷史。

”他說。記者觀察大浪淘沙后，留存能有幾人？從“八五新潮”大展算起，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)不過20多年的歷史；從香港蘇富比2004年秋推出“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)算起，當(dāng)代藝術(shù)在市場(chǎng)上的大規(guī)模呈現(xiàn)僅有兩年半時(shí)間。短時(shí)間內(nèi)的火爆恐怕超出所有人的想象，嘉德拍賣公司首次將“中國(guó)當(dāng)代二十年”獨(dú)立推出絕非偶然，但這真意味著當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)一步的明媚嗎？

曾經(jīng)長(zhǎng)期處于地下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最早走的是國(guó)際路線，經(jīng)過西方策展人和收藏家的推崇，進(jìn)入國(guó)際視野。以傳承自西方的藝術(shù)題材反映東方大國(guó)，這樣的作品滿足了西方人所謂的中國(guó)想象。有業(yè)內(nèi)人士披露，除了私人收藏家外，海外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、基金并未開始大規(guī)模收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，市場(chǎng)上的成交活躍，很大程度源于國(guó)際投資、投機(jī)商的運(yùn)作。這種運(yùn)作的目標(biāo)，還是瞄準(zhǔn)購(gòu)買力上升期的中國(guó)收藏家。在20多年的歷程中，當(dāng)代藝術(shù)從地下到地上，從邊緣到登上舞臺(tái)，正逐漸被社會(huì)接受，剛剛結(jié)束的上海雙年展迎來20多萬觀眾也在詮釋這一點(diǎn)。

但即便完全接受了，再到收藏，顯然還有很長(zhǎng)一段路要走。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的活躍，更應(yīng)該放在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的大環(huán)境里。從2005年秋拍開始的中國(guó)近現(xiàn)代書畫萎縮，讓企圖以藝術(shù)品為投資方向的力量緊張，自覺與不自覺中，尋覓新的、可以擔(dān)當(dāng)重任的門類。古代書畫、瓷器和雜件等古代藝術(shù)，由于存世數(shù)量有限，文物法限制等原因無法形成規(guī)模效應(yīng)。“油畫和雕塑”類被看作市場(chǎng)熱點(diǎn)，當(dāng)代藝術(shù)被包含其中。

但在傳統(tǒng)油畫中，只有陳逸飛等少數(shù)藝術(shù)家有國(guó)際積累，當(dāng)代藝術(shù)最早卻是在國(guó)際市場(chǎng)被接受，先天優(yōu)勢(shì)和原本極度低廉的價(jià)格等讓其僅僅抓住了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)潮“第二波”的機(jī)會(huì)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的大收藏家希克認(rèn)為，張曉剛等領(lǐng)軍人物的市場(chǎng)價(jià)格還沒到位，但二流、三流藝術(shù)家的價(jià)格卻過高。現(xiàn)在活躍的大量年輕藝術(shù)家多近于泡沫，———大浪淘沙后，留存史冊(cè)的又能有幾人呢？

有人說當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)很快會(huì)崩盤，有人說獨(dú)立推出當(dāng)代藝術(shù)拍賣是前瞻性的表現(xiàn)，這些說法現(xiàn)在都難下結(jié)論———即便是當(dāng)下的藝術(shù)界，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)其實(shí)都沒有明確的判斷標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于抱著投資心態(tài)的收藏者來說，如何選擇作品無疑更是龐大的工程，而盲目跟風(fēng)的后果恐怕很快就會(huì)呈現(xiàn)。