在市場中我們總是看到這樣一個規(guī)律：在市場出現(xiàn)泡沫的初期，總是有很多人直言泡沫的存在，當市場中的泡沫越來越大的時候，這種聲音反而會變得越來越小，乃至銷聲匿跡，而往往就在此際，又是泡沫即將破滅的危情時刻。中國藝術(shù)市場的這一輪行情，自2003年發(fā)動已經(jīng)走過了4個春秋。在整個行情的發(fā)展過程中，早在2004年就有人提出了“泡沫”之說，當然當時主要針對的是中國近現(xiàn)代書畫的市場部分；到了2006年又有人提出了“泡沫”之說，這主要是針對中國油畫及當代藝術(shù)的市場部分。

但是，反顧2004年提出“泡沫”說之際，卻是中國近現(xiàn)代書畫成長最快的當口，其階段性行情的頂部卻是出現(xiàn)在一年之后的2005年的秋季，而當?shù)搅耸袌鰞?nèi)部人士普遍信心滿滿的2006年春季，中國近現(xiàn)代書畫卻大跌眼鏡般地走出了急劇調(diào)整的行情。

經(jīng)濟學家總是在說“市場之手”，對這只手的認識，在我看來既無法依據(jù)理論，也無法依賴直覺，只有通過歷史性的經(jīng)驗方能嗅出它的些許氣息。事實是人類總是“好了傷疤忘了疼”，雖然我們可以從歷史經(jīng)驗中獲得很多的憑據(jù)，但是我們又往往在現(xiàn)實生活中漠視這些寶貴的經(jīng)驗，因沉迷于眼前的幻象而舉止失措。股票市場中的追高殺跌，雖屢為理性投資者所詬病，但仍是眾多操作者所信奉的“葵花寶典”。

其內(nèi)在的原因，就在我們是人不是仙！剛剛結(jié)束的佳士得油畫及當代藝術(shù)品的拍賣，給了我們一個瞠目結(jié)舌的結(jié)論。“20世紀中國藝術(shù)專場”共有152個標的，總成交額3.31億元人民幣，成交率93%，有7件作品過1000萬元，其中最高的是吳冠中的《北國風光》3136.3萬元，趙無極的《1959-14-12-59》2914.5萬元，徐悲鴻的《珍妮小姐畫像》2471萬元。

“亞洲當代藝術(shù)”整場拍賣共有264件標的，總成交額為2.71億元人民幣，成交率更達到了95%，有5件作品超過了1000萬元，其中岳敏君的《畫家和他的朋友們》2027.5萬元，張曉剛的《紅色肖像》1473.1萬元，張曉剛的《生生息息之愛》1251.3萬元，曾梵志的《面具系列》1251.3萬元，曾梵志的《假面系列》1085萬元。

在這一事實面前，“泡沫”之說無疑已處于不攻自破的窘境。事實是，在“泡沫”之說聲音漸弱的同時，“沒有泡沫的啤酒不是好啤酒”的說法卻不脛而走。在我看來這種說法只說對了一半。亦如北京收藏家張皓銘的說法，“啤酒本來沒有泡沫，倒酒的倒得不好就倒出了泡沫”，但是現(xiàn)在還沒到“秋后算賬”的時候。而現(xiàn)在，從這個時間節(jié)點開始，市場的行情或許已與藝術(shù)無關(guān)，市場演繹出的純?nèi)皇菍Α爸袊拍睢钡闹危浔澈蟮闹瘟褪菍χ袊?jīng)濟未來的自信力。

而當大多數(shù)人眾口一詞地從中國經(jīng)濟的強勁走勢來對待藝術(shù)市場的行情之時，藝術(shù)市場已經(jīng)偏離了自有的規(guī)律約束，并開始失去自我糾偏的能力。的確，中國經(jīng)濟的美好愿景似乎已經(jīng)成為了藝術(shù)市場未來行情發(fā)展的唯一理由。越是眾口一詞，盲目的自信越會“爆棚”。而市場的所有突變，總是在人們最輕視現(xiàn)實的時候爆發(fā)！我認為，這就是我們的藝術(shù)市場當前正在形成的最大風險所在。