就在大家還津津樂道于中國藏家走出國門奪寶時(shí)，來自日、韓等東南亞國家甚至西方的藝術(shù)品卻已經(jīng)高調(diào)地走進(jìn)來攻城略地——數(shù)家拍賣公司在秋拍中推出的“亞洲藝術(shù)專場”、“西方藝術(shù)品專拍”、“歐洲19世紀(jì)油畫”等開始投石問路:最近幾年，古典、印象派油畫漂洋過海，而一些來自東南亞的“新生代”也近水樓臺先得月，開始在今年“堂而皇之”地走上內(nèi)地拍臺。
實(shí)際上，早在好幾年前，一些來自日韓等亞洲國家，甚至來自俄羅斯、意大利等歐洲國家的畫廊就開始進(jìn)駐中國，此外，本土的一些畫廊也時(shí)不時(shí)地展出一些外國藝術(shù)家的作品，一些國外的藝術(shù)家通過畫廊的推廣在中國內(nèi)地混了個(gè)半熟臉。不過，鑒于中國內(nèi)地藝術(shù)品市場一向是二級市場比一級市場更受關(guān)注，所以當(dāng)這些藝術(shù)家走出畫廊走上拍臺時(shí)，自然在業(yè)內(nèi)掀起了更大的波瀾。對于外國藝術(shù)品登陸中國，各拍賣公司有著自己不同的看法:“如果藝術(shù)品市場總是書畫、瓷雜，久而久之，市場會趨于飽和，藏家也會有收藏疲勞。
”中國嘉德的相關(guān)人員如此解釋引進(jìn)歐洲油畫的原因。“拍賣公司垂青東南亞當(dāng)代藝術(shù)，一方面是因?yàn)樵絹碓蕉嗟墓炯尤胫袊?dāng)代藝術(shù)的拍賣陣營，中國當(dāng)代藝術(shù)中的精品征集越來越難；另一方面，從市場行情來看，一些東南亞的藝術(shù)家尤其是日韓藝術(shù)家近幾年的成交價(jià)格漲了10倍，而且升值空間還很大。此外，像草間彌生、金昌烈、松浦浩之等藝術(shù)家在香港甚至國際拍場上都有過較好的拍賣記錄，所以拍賣公司敢于在這個(gè)領(lǐng)域一試身手。
”某畫廊負(fù)責(zé)人對拍賣公司的投石問路給出了這樣的理由。藏家會買賬嗎“拍賣現(xiàn)場擠滿了人，好些拍品被你爭我奪，而且還有不少內(nèi)地藏家出手。”一位親歷香港佳士得本年度東南亞現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)拍場的買家向記者這樣形容當(dāng)時(shí)的盛況。與蘇富比對中國當(dāng)代藝術(shù)的“情有獨(dú)鐘”不同，佳士得是“亞洲概念”的始作俑者和不遺余力的推廣者。“收藏的國際化是一種世界潮流，這不僅包括藝術(shù)品市場國際化運(yùn)作，也包括收藏理念、投資理念與國際接軌。藝術(shù)品市場的發(fā)展就好比爬山，只要爬到一定的高度就會開始關(guān)注外國的藝術(shù)品，中國目前是世界最大的奢侈品消費(fèi)大國之一，當(dāng)然有收藏和投資外國藝術(shù)品的可能性。
”一位藝術(shù)市場評論人士曾這樣告訴筆者。毫無疑問，蘇富比、佳士得等國際拍賣業(yè)巨頭早已敏銳地抓住了這種“可能性”。以印象派為例，由于中國藏家在最近一兩年中不時(shí)地出現(xiàn)在紐約印象派油畫等拍賣會上，并時(shí)有出手，蘇富比、佳士得等國際拍賣業(yè)巨頭開始毫不掩飾其意欲為印象派吸引更多中國藏家的意圖。而中國內(nèi)地的拍賣公司自然也不會對這部分市場的潛力視而不見。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，目前購買外國藝術(shù)品的買家主要有四類:一是書畫界的行家，真正喜歡這些作品；二是一些對油畫并不了解，出于家庭裝飾需要而購買；
三是畫家，購買的原因是想借鑒這些古典油畫的精湛技法；四是信教者，因?yàn)樵谖鞣焦诺溆彤嬛杏胁簧倥c宗教題材有關(guān)。有關(guān)資料顯示，最近一年中國的新富群體增長了7.8%。這些新富群體大多受過高等教育，對中西方文化都有所了解，在藝術(shù)市場上他們是中國當(dāng)代藝術(shù)的主要消費(fèi)者。“實(shí)際上，現(xiàn)在已經(jīng)有不少年輕的收藏家、企業(yè)家一直致力于收藏國外的繪畫、雕塑等。將國外藝術(shù)品納入收藏投資視野是藝術(shù)品市場未來的發(fā)展趨勢之一”。藏家怎么藏有不少人對西方藝術(shù)品尤其是印象派在中國的拍賣擔(dān)著心。佳士得拍賣公司相關(guān)人士就曾表示，在中國內(nèi)地，要收藏家購買西方的印象派藝術(shù)作品還為時(shí)過早。
而在中國銷售西方藝術(shù)品最大的障礙是，潛在的購買者對西方藝術(shù)品的認(rèn)知度低，尤其是對那些年紀(jì)比較大的購買大戶來說。不過，在一些市場評論人士看來，文化上的差異并非購藏印象派的主要瓶頸，看看近年來在中國內(nèi)地舉辦的印象派繪畫展覽，哪一次不是引來人山人海的參觀者，這證明內(nèi)地藏家對印象派并不是沒有興趣，有興趣自然就會形成認(rèn)知。與印象派和西方古典油畫相比，東南亞當(dāng)代藝術(shù)則又呈現(xiàn)出另外一番景象。“中國一直是亞洲文化的母體和根源，因此中國當(dāng)代藝術(shù)是亞洲市場當(dāng)之無愧的領(lǐng)頭羊。
但是隨著中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)位漸次走高，價(jià)格相對較低的東南亞當(dāng)代藝術(shù)自然進(jìn)入了藏家和投資者的視野。東南亞藝術(shù)開始步中國當(dāng)代藝術(shù)之后塵。”一位行家說。“其實(shí)與購藏中國當(dāng)代藝術(shù)一樣，只要買對了，東南亞當(dāng)代藝術(shù)自然是個(gè)投資點(diǎn)。但是與中國當(dāng)代藝術(shù)良莠不齊的情況類似，購藏東南亞當(dāng)代藝術(shù)品時(shí)藏家也需要在品質(zhì)上進(jìn)行把關(guān)”。對于如何選擇外國藝術(shù)品，相關(guān)人員給出了這樣幾條選擇的標(biāo)準(zhǔn):一是看藝術(shù)家有沒有好的畫廊在經(jīng)營；二是看藝術(shù)家在國際市場上是否露過面；三是看作品自身的品質(zhì)，即其賣相和內(nèi)涵的好壞。
