徐冰就任中央美院副院長是一個富有期望值的信號，也是2008年藝術(shù)界第一件最重要的事件，甚至可以說，是一個具有歷史意義的事件。我所以這樣講，不是從徐冰個人行為的角度，而是從官方對他的接納和認(rèn)可的角度看問題。

徐冰無論是在國際主流藝術(shù)還是在中國當(dāng)代藝術(shù)中，都是一個具有標(biāo)志性的人物。他的極具前衛(wèi)色彩的藝術(shù)傾向有目共睹。正因為如此，他能被官方接納、被官方委任到中央美院擔(dān)任這樣一個重要職務(wù)是出人意料的、破天荒的，不具有兼容并包的胸懷不會有此舉措，如果早幾年這是根本不可能的事。我們不會忘記89后的中國前衛(wèi)藝術(shù)家的那段歷史，有條件的漂洋過海到西方“興風(fēng)作浪”，余下的部分轉(zhuǎn)入“商海”，部分轉(zhuǎn)入“地下”。

在那個不正常的年代，那些依然堅持信念的藝術(shù)家至多是在私人空間偷偷摸摸地做個小型展覽，只通知少數(shù)圈內(nèi)人士來看看，若被發(fā)現(xiàn)就會被查封。他們常常是打一槍換一個地方，真的有些像“地下工作者”了。到90年代后期，這種情況始有改善，他們的展覽也逐漸從“地下”走到“地上”，從私人空間進(jìn)入邊緣空間，官方的監(jiān)控也稍有松動，只要不涉及“紅”、“黃”兩色，也就不再過多干預(yù)。

在藝術(shù)上這一逐漸寬松的過程，從圓明園畫家村的強(qiáng)行解散到宋莊畫家村獲得當(dāng)?shù)卣闹С郑褪亲詈玫恼f明。回憶這個過程，目的不是一味地站在前衛(wèi)藝術(shù)的立場說話，我只是覺得，一個國家和社會應(yīng)該給藝術(shù)家從事藝術(shù)的寬松條件，藝術(shù)家有權(quán)在藝術(shù)上作自由選擇。徐冰以一個自由藝術(shù)家的身份被官方委以重任，重要的不在徐冰是否應(yīng)該進(jìn)入國家的教育體制，而在國家和政府對徐冰這樣一位自由藝術(shù)家所取的態(tài)度!

就這個意義上說，徐冰就任中央美院副院長無疑是一個具有歷史意義的事件，也無疑是2008年藝術(shù)界第一個最重要的事件。這一明智之舉反映了國家和政府的與時俱進(jìn)和寬容姿態(tài)，也反映出中央美院作為一個高等藝術(shù)學(xué)府的學(xué)術(shù)胸懷。在此，我想再次借用愛因斯坦說過的話：“最重要的寬容就是國家與社會對個人的寬容…

只有在人類社會達(dá)到足夠的開放水平、個人能夠自由發(fā)展自己能力的時候，人類社會才能取得有價值的成就”。至于徐冰上任以后會做些什么，能做些什么，在我來看并不是最重要的。最重要的是他“就任”這件事本身。當(dāng)然，他的就任，也留給人們不小的期望值，但關(guān)鍵仍不在他自己，而在國家和學(xué)校能給他多大的空間。徐冰是一個有思想且有能力完成其想法的人，早在80年代留校任教期間，他在教學(xué)上就有過人的舉動。

我一點不懷疑他的能力，關(guān)鍵就在他做事的空間有多大。在這個位置上，他不能像一個獨立藝術(shù)家那樣想做什么就做什么。幾年前，陳丹青曾應(yīng)聘于清華美院，因無奈于體制的局限不得不辭職，這還僅僅是一個教授的職銜，作為一個副院長，徐冰能做什么，由于被限定的因素太多，我不敢寄予過高的期望。我更看重的是徐冰在這個位置上的“象征意義”，是官方對一個前衛(wèi)藝術(shù)家的認(rèn)可!至于他在這個位置上能做出什么，我相信，學(xué)校給他多大空間，他就會做多大的事。