中國(guó)油畫(huà)史研究專(zhuān)家李超先生的專(zhuān)著《中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)史》近日問(wèn)世。其所覆蓋的那段歷史，正是藝術(shù)市場(chǎng)上所謂“老油畫(huà)”涌現(xiàn)大量經(jīng)典作品的高峰期。目前“老油畫(huà)”在藝術(shù)市場(chǎng)上，一方面不斷拍出天價(jià)刷新拍賣(mài)紀(jì)錄，一方面總體的流通量卻在萎縮。如何看待這一現(xiàn)象？

如何借助這本專(zhuān)著的學(xué)術(shù)梳理認(rèn)識(shí)“老油畫(huà)”？為此，我們對(duì)李超作了專(zhuān)訪(fǎng)。據(jù)李超介紹，《中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)史》對(duì)清末民初至解放前夕那段歷史，尤其是上世紀(jì)20年代到30年代中國(guó)油畫(huà)的歷史提供了大量鮮為人知的史料，其中包括重要畫(huà)家的展覽、藝術(shù)評(píng)論、媒體報(bào)道等文獻(xiàn)資料和圖片資料。同時(shí)，他在書(shū)中將這段油畫(huà)史分為3個(gè)時(shí)期：第1個(gè)時(shí)期是從1906年至1928年，第2個(gè)時(shí)期是1929年至1937年，第3個(gè)時(shí)期是1937年至1949年。

尤其是其中1929年至1937年的第2個(gè)時(shí)期，被認(rèn)為是中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的黃金時(shí)期。其間中國(guó)的油畫(huà)創(chuàng)作繁榮活躍，出現(xiàn)了日本派和法國(guó)派的不同流派，表現(xiàn)為寫(xiě)實(shí)主義和現(xiàn)代主義兩種藝術(shù)表現(xiàn)方式，在風(fēng)格上體現(xiàn)為印象主義風(fēng)格、現(xiàn)代主義風(fēng)格和寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格。作者在研究史料的基礎(chǔ)上，印證了大量文獻(xiàn)，因此，這部專(zhuān)著不但占有翔實(shí)的史料，而且呈現(xiàn)了一個(gè)科學(xué)的解讀方式。

李超認(rèn)為，中國(guó)老油畫(huà)的市場(chǎng)前景很好，但目前存在很多問(wèn)題，其中最大的障礙在于作品真?zhèn)蔚蔫b定。這些老油畫(huà)的相關(guān)資料很分散，作品在拍賣(mài)場(chǎng)上出現(xiàn)后往往無(wú)法確證其來(lái)源，很多藏家因此也不敢隨意出手。所以老油畫(huà)的拍賣(mài)往往依靠“故事”來(lái)吸引藏家，建立在一個(gè)可信度不高的基礎(chǔ)上。

而油畫(huà)史學(xué)術(shù)研究的作用就是“為這段歷史做科學(xué)的梳理，為藏家打開(kāi)另外一戶(hù)窗，看到許多真實(shí)的資料，讓他們?cè)诠适乱酝饪吹胶芏嘤袃r(jià)值的真實(shí)史料。比如說(shuō)一位畫(huà)家在當(dāng)時(shí)展覽與著錄出版的情況，他與當(dāng)時(shí)其他藝術(shù)家的關(guān)系，他在怎樣的社會(huì)環(huán)境與經(jīng)濟(jì)環(huán)境下創(chuàng)作，其前后的作品風(fēng)格的變化，藝術(shù)家對(duì)自身作品的理解，等等”。

這樣，就為藝術(shù)市場(chǎng)提供了一個(gè)除講故事以外的新的美術(shù)史的根據(jù)。該書(shū)還有大量配圖，說(shuō)明了其史料來(lái)源的真實(shí)性，為藏家提供了可靠的依據(jù)。李超透露，《中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)史》是他在中國(guó)美術(shù)學(xué)院攻讀博士期間的主要的學(xué)術(shù)成果。

在此之前，他在上海油畫(huà)雕塑院工作期間，由于手頭掌握了很大一批從未發(fā)表過(guò)的資料，對(duì)中國(guó)油畫(huà)史產(chǎn)生了濃厚的興趣，結(jié)果因課題的需要對(duì)上海的油畫(huà)史進(jìn)行了專(zhuān)門(mén)研究，出版了《上海油畫(huà)史》。隨著研究的深入，他發(fā)現(xiàn)，上海是中國(guó)油畫(huà)誕生、發(fā)育到成熟的核心地區(qū)，許多近現(xiàn)代的中國(guó)油畫(huà)名家都在上海有過(guò)重要的活動(dòng)，而上海的油畫(huà)則有一種全國(guó)性的影響，促使他對(duì)中國(guó)的油畫(huà)史進(jìn)行專(zhuān)門(mén)研究，撰寫(xiě)了《中國(guó)早期油畫(huà)史》。這是其第一部全國(guó)性的油畫(huà)專(zhuān)門(mén)史。

在研究著述中，他游歷了各國(guó)美術(shù)館，搜集了大量流失在海外的中國(guó)老油畫(huà)圖片和資料；同時(shí)，他又通過(guò)各方面的努力，聯(lián)系了畫(huà)家們的家屬，找到了尚未披露或者被人遺漏的資料；此外，他還查閱了大量民國(guó)時(shí)期的雜志報(bào)刊，集中了為許多其他研究者所沒(méi)有的史實(shí)，經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的分析和研究，成功撰寫(xiě)了《中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)史》。

他認(rèn)為，他的論著對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)也能提供一個(gè)學(xué)術(shù)參照。在藝術(shù)領(lǐng)域，尤其是中國(guó)老油畫(huà)，只有學(xué)術(shù)先行，市場(chǎng)才能朝著理性的角度發(fā)展。李超強(qiáng)調(diào)，中國(guó)老油畫(huà)的收藏，不能急功近利。對(duì)中國(guó)老油畫(huà)的研究越深入，其價(jià)值也將漸漸體現(xiàn)。目前，某些近現(xiàn)代油畫(huà)名家的作品價(jià)格被突然拔高，這種情況并不合理。雖然他們的美術(shù)史地位很高，作品本身也具有很高的價(jià)值，但是不能用市場(chǎng)炒作的方式，而是應(yīng)該在學(xué)術(shù)關(guān)注的基礎(chǔ)上慢慢增加其價(jià)值砝碼，這才是理性的市場(chǎng)表現(xiàn)。

現(xiàn)在將某些老油畫(huà)作品突然拔高，對(duì)藏家、投資者來(lái)說(shuō)未必是件好事。從歷史的角度來(lái)看，這些油畫(huà)具有很高的美術(shù)史價(jià)值，應(yīng)該被作為新的國(guó)寶珍藏，目前民間收藏還有一個(gè)很大的空間。但是，如果只是以短期投資為主要目的，忽視歷史，缺乏學(xué)術(shù)支撐，是不可能成功的。

總結(jié)而言，中國(guó)老油畫(huà)不象當(dāng)代油畫(huà)，不能以投資帶動(dòng)收藏，而應(yīng)該以收藏帶動(dòng)投資，不以盈利為主要目的的收藏應(yīng)該占主流。李超透露，將對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)史做深入調(diào)查，在不遠(yuǎn)的將來(lái)撰寫(xiě)《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)史》，以期完成“中國(guó)油畫(huà)史三部曲”的學(xué)術(shù)理想。他目前擔(dān)任了上海大學(xué)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)研究中心的主任。目前，該中心策劃了一系列中國(guó)油畫(huà)研究項(xiàng)目，將對(duì)整個(gè)中國(guó)油畫(huà)史上有美術(shù)史價(jià)值的畫(huà)家做深入研究。