記者：大家好，今天做客我們直播間的嘉賓是雕塑藝術(shù)家瞿廣慈、向京老師。歡迎這次來到我們雅昌藝術(shù)網(wǎng)直播間，聽說廣慈老師您之前有一個(gè)展覽，這是您的第一次個(gè)展嗎？瞿廣慈：第一次個(gè)展也不會(huì)了，之前做過一些展覽，比較多的是我們倆一起做的雕塑展覽，這幾年因?yàn)橐膊划?dāng)老師了，當(dāng)自由藝術(shù)家了，積攢的作品比較多，相對(duì)比較平穩(wěn)的一個(gè)時(shí)期做了這樣的展覽，所以對(duì)我來說比較重要，放在上海又放在證大當(dāng)代藝術(shù)館里頭，它給了我非常大的空間，我覺得適合我整個(gè)雕塑的規(guī)模和體量空間方面對(duì)我來說還是比較重要的，現(xiàn)在正在展覽2號(hào)開幕。
記者：2號(hào)開幕，持續(xù)到什么時(shí)候？瞿廣慈：有兩個(gè)星期到16號(hào)。記者：以前都是兩個(gè)人一起做展覽，這次是一個(gè)人做展覽，這種感受和以前有什么不同？瞿廣慈：的確在作品的風(fēng)格方面大家走的更加不同了，另外我覺得過去都是一起做展覽、一起生活，個(gè)體比較脆弱，包括做雕塑整個(gè)的工作情況和繪畫的情況不太一樣，更加需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)工作，我們的工作室向京、瞿廣慈“X+Q工作室”，我們資源上面還是共享的，但是我覺得可能我們創(chuàng)作的思路和創(chuàng)作方式狀態(tài)會(huì)越來越不同。所以我覺得做這樣一個(gè)展覽，去年向京在上海美術(shù)館做了一個(gè)特別大的展覽，我覺得這種展覽看了對(duì)我刺激挺大，我覺得我應(yīng)該做這個(gè)展覽。
記者：向京老師去年在上海美術(shù)館做了展覽，當(dāng)時(shí)規(guī)模有多大？向京：上海美術(shù)館等于我一樓兩個(gè)最大的主廳，一樓的層面全部作品放在里面，挺像樣的，我從藏家手里面借了很多老的作品，等于是一個(gè)短期的回顧展，北京05年北京新個(gè)展的一個(gè)延續(xù)和擴(kuò)大，從2000年到2005年一個(gè)小的展覽。好多人覺得我們兩個(gè)人聯(lián)體必須在一起。
其實(shí)有一天有一個(gè)朋友因?yàn)槭裁词虑樵谖覀兗易×舜蟾挪畈欢嘁粋€(gè)星期，突然發(fā)現(xiàn)我和廣慈生活是完全不同的，因?yàn)槲覀儍蓚€(gè)甚至不得不買兩部車，因?yàn)槲覀儌z的作息時(shí)間、工作習(xí)慣、性格差距特別大，我們倆幾乎很少同時(shí)出去在某個(gè)場(chǎng)合里面出現(xiàn)。
瞿廣慈：除了偶爾進(jìn)城參加展覽。向京：我只有和你們住了幾天才明白，你們倆是完全不在一起待著的，不像大家想象那樣的。記者：你們的作品差別在哪里？向京：我覺得任何兩個(gè)藝術(shù)家，如果能成為一個(gè)不錯(cuò)的藝術(shù)家，肯定是非常獨(dú)立的個(gè)體甚至過于獨(dú)立，不管是做人還是做作品當(dāng)中我們倆一方面確實(shí)都是比較獨(dú)立、喜歡自己干自己的，另一方面我們倆刻意保持獨(dú)立工作狀態(tài)。
我們倆生活的經(jīng)歷上相似都是從附中上中央美院雕塑系，老師也差不多，這樣保持獨(dú)立思考的狀態(tài)對(duì)于自己的成長(zhǎng)有好處，我們倆幾乎都不聊作品、不聊藝術(shù)，這肯定出乎很多人的意外。瞿廣慈：我要了解她的作品都是從她助手那里打聽，因?yàn)槲矣行┭b置什么的是需要?jiǎng)e人幫我加工，因?yàn)槲业教幰フ也牧希瑢?shí)際上我已經(jīng)做了好幾次了，這個(gè)作品失敗了又重新再做反復(fù)了幾遍，最后運(yùn)到家的時(shí)候說這個(gè)效果真好，當(dāng)最后看見的時(shí)候，人家貨車把東西停在我們工作室往那里一放，所以我覺得這個(gè)挺好。
過去很多人以為我們倆個(gè)是無法分開的一個(gè)個(gè)體，但是我覺得只要是個(gè)體肯定是獨(dú)立的、也是自我的。有時(shí)她經(jīng)常說你這個(gè)人太自我了、主觀了，我反過來覺得你太自我了，我怎么能超得過你。總體來說她還是相對(duì)自我一點(diǎn)，我相對(duì)客觀一點(diǎn)。記者：向京老師一定去參觀過光此老師的展覽吧，覺得整個(gè)的展示怎么樣。向京：從布展的時(shí)候一直在一起，雖然我不太清楚他做作品背后的想法，太長(zhǎng)時(shí)間在一起有時(shí)候不需要聊也能明白思路工作方式是怎么回事，所以盡可能不干擾，包括在布展的時(shí)候其實(shí)我有很多主意，我不到萬不得已的時(shí)候不說，我覺得每個(gè)人有自己的方式，有時(shí)候他說煩死了，我弄完以后他會(huì)引起他激烈的反對(duì)，說不行不能這么弄。
瞿廣慈：這個(gè)展覽非常明顯剛開始我一直在想這個(gè)展覽到底怎么做，我不希望把它做成一個(gè)特別傳統(tǒng)意義上的展覽，雕塑本身傳統(tǒng)性特別強(qiáng)的藝術(shù)門類，所以花了很多心思，之前她也給我出了很多主意都特別好，我就去了幾次美術(shù)館之后覺得不行要這么做估計(jì)也不行，我后來想我展示的鐵架子很早就做起來了讓它銹掉，這個(gè)想法她根本不知道，她只是覺得很奇怪為什么院子里放了這些東西，我當(dāng)時(shí)想有一個(gè)空間做成一個(gè)紀(jì)念碑式的，這個(gè)和我作品本身有一點(diǎn)幽默的東西我要讓它產(chǎn)生沖突，把彼此的東西減弱。
打比方我展覽的開幕的時(shí)候效果想做成一進(jìn)來的時(shí)候被嚇一跳，一個(gè)人戴了一個(gè)狗熊的面具、恐龍的面具嚇人一條，你突然發(fā)現(xiàn)面具一摘是一個(gè)熟人，這樣就化解了，因?yàn)槲覀冇X得在生活中不管是壓力還是什么東西也好，總而言之是給我們?cè)斐梢环N疙瘩，但是我想每個(gè)人都有，我希望造成相對(duì)比較釋然的東西，這種東西在整個(gè)展示過程當(dāng)中，我希望是一脈相承的，并且是我能夠很主觀地把這個(gè)事情從頭至尾解決掉，有時(shí)候展示特別累，那個(gè)空間特別好我自己特滿意，可到另外一個(gè)空間之后我不知道該怎么辦了。
我就征求她的意見，當(dāng)然她也有非常好的想法、空間意識(shí)，相對(duì)也很了解我這個(gè)人，但是我覺得真正做出來不是我想要的，我突然決定把很多作品去掉。我覺得那一刻我覺得我必須要這么做，因?yàn)檫@個(gè)就比較好，如果兩個(gè)人在一起做展覽的話需要妥協(xié)。記者：這個(gè)展覽您是主角。您覺得這個(gè)展覽有沒有更好地展現(xiàn)出您的作品還有您基本的想法，覺得展示效果怎么樣？
瞿廣慈：展示空間當(dāng)然因?yàn)樽畲蟮膬蓚€(gè)空間全給我了，而且那個(gè)空間我挺喜歡的，夢(mèng)幻的有點(diǎn)虛幻的一個(gè)空間很簡(jiǎn)單的，我覺得挺適合我，當(dāng)然當(dāng)時(shí)是一個(gè)挑戰(zhàn)，不希望展示成一個(gè)很傳統(tǒng)型的，到底想做成什么樣我心里也沒底，我想只有這些東西互動(dòng)起來到底會(huì)呈現(xiàn)什么東西。
如果說燈光再集中一點(diǎn)的話或者燈光更加專業(yè)的話可能會(huì)更好，這種分割性，那個(gè)小的廳因?yàn)樯系念伾容^暗，一亮之后用燈光分布空間的這種可塑性就減弱了，最后光線變得非常亮，這個(gè)有點(diǎn)可惜，其它很滿意，包括館里的工作人員都非常配合。記者：兩位老師上學(xué)的時(shí)候選的是雕塑，為什么會(huì)選擇雕塑這種形式呢？向京：我肯定是比較誤會(huì)的，其實(shí)沒有特別想…上學(xué)的時(shí)候?qū)I(yè)的選擇，中國的藝術(shù)教育就是這樣的，每個(gè)人在選擇自己專業(yè)的時(shí)候多半都是誤入歧途，我覺得之后無論選擇什么都是可以理解的。
但是我覺得當(dāng)我選了雕塑以后，后來反過來想想覺得有點(diǎn)必然性，當(dāng)時(shí)上學(xué)的時(shí)候選的專業(yè)喜歡干活，特別累的專業(yè)，雕塑這種長(zhǎng)時(shí)間的干活，一天沒完沒了干不完的活可能比較適合我，我就堅(jiān)持下來了。瞿廣慈：我覺得的確為什么學(xué)這個(gè)專業(yè)，在你生命早期的時(shí)候你根本不知道將來會(huì)做什么，完全有偶然性的。我們兩個(gè)有相同性我們兩個(gè)都是附中畢業(yè)的，學(xué)習(xí)基本上是學(xué)點(diǎn)專業(yè)，其他時(shí)間是喝酒、聊天把錢全花光了，等到三年級(jí)分專業(yè)的時(shí)候，也沒錢買顏料，我父親特別希望我畫國畫，我特別不喜歡，我覺得國畫使一個(gè)人變得衰老，正好我一個(gè)親戚以前學(xué)雕塑，還有一個(gè)原因我色彩感覺比較差。
總而言之最后因?yàn)檫@種原因覺得做雕塑比較簡(jiǎn)單，一把雕塑刀學(xué)校可以提供。我發(fā)現(xiàn)真的學(xué)雕塑的時(shí)候全然不是那么回事，跟我們想象對(duì)空間的理解真的不一樣。其實(shí)學(xué)雕塑真的是打開了一個(gè)空間，肯定很多人打開了一個(gè)色彩的世界，我們就多了一個(gè)空間的意識(shí)，所以我覺得還是蠻幸福的。
記者：慢慢做雕塑到現(xiàn)在覺得雕塑這種語言形式能夠更好地表達(dá)自己的想法嗎？因?yàn)楹芏嗨囆g(shù)家不止從事一項(xiàng)，他們做很多種樣式和作品，您覺得雕塑能夠完完全全表達(dá)出您的創(chuàng)作思想嗎？向京：對(duì)我來說雕塑是局限性太大的一種藝術(shù)，首先它固定的是人，你要做雕塑必須在屋里帶著沒完沒了地干，有時(shí)候我真的是恨透了雕塑，從我本性來講我不是喜歡被固定的人，因?yàn)榈袼鼙仨氁臻g、工作室、助手，所有的一切太多的束縛你的東西必須在那里待著才好。
我自己對(duì)各種各樣的藝術(shù)的愛好也是很廣泛的，我?guī)缀醪豢吹袼軙I了很多其他門類的書，從其他的藝術(shù)家學(xué)到身上所要的東西。我覺得雕塑只是我們選擇這樣一種手段，而且我想從比較積極的角度來講，也可能正是因?yàn)槲覀冞@么去想、理解雕塑這個(gè)東西，或者壓根就沒有打算從傳統(tǒng)的雕塑里面怎么樣，也成為我們現(xiàn)在相對(duì)來講比較容易從傳統(tǒng)雕塑語言當(dāng)中走出的一個(gè)原因。
瞿廣慈：我覺得其實(shí)我們兩個(gè)后來想起來都很可笑，我們兩個(gè)都想讀了大學(xué)改行，她畫過油畫，我曾經(jīng)畢業(yè)之后想考油畫的研究生。我們立馬覺得學(xué)雕塑很刻苦，生長(zhǎng)期特別漫長(zhǎng)，我覺得雕塑家能夠出來本身就是非常困難的，同時(shí)又想早著出來。現(xiàn)在因?yàn)闀r(shí)代太好了，我們這個(gè)時(shí)期太好了，否則的話我們真的還是挺難出來的。
第二，雕塑特別需要一個(gè)空間，因?yàn)榈袼艿墓ぷ鞣绞經(jīng)Q定了你的生活方式是不太能夠輕易移動(dòng)的。比如說你是一個(gè)記者在全世界跑，你是個(gè)作家無所謂，畫油畫說實(shí)在話需要多少空間，現(xiàn)在北京的大藝術(shù)家，因?yàn)榇笏械臇|西都需要大，真正說起來有一個(gè)150平米的空間基本上就夠了，還要需要儲(chǔ)存、石膏，助手，隨時(shí)能夠叫來幫你抬個(gè)東西，這種工作方式特別讓人痛苦。
打比方說我們?cè)?jīng)想什么時(shí)候回北京，我只要想到搬動(dòng)?xùn)|西立馬放棄了，需要大量的時(shí)間。所以我覺得這是一個(gè)非常老派的工作方式和門類，我始終在想的問題等到我做雕塑一定程度的時(shí)候，它存在的理由是什么，既然是這么麻煩、討厭，為什么存在，我想往往越是小的東西，越能夠存在下來，肯定是有一個(gè)特別大的場(chǎng)所，特別能夠給別人不同的感受的東西在里面。打比方就是對(duì)空間的占有，這個(gè)時(shí)候就無法比擬，是全方位在變動(dòng)當(dāng)中，我覺得這是一個(gè)課題不斷地去想，怎樣樣去突破它，正像向京所說的我們很少看雕塑書，基本上都是看繪畫、攝影或者電影，或許還是有很多機(jī)會(huì)是雕塑的一個(gè)概念或者一個(gè)能量往外再延伸一點(diǎn)點(diǎn)，我覺得它已經(jīng)有幾千年歷史，往前延伸一點(diǎn)點(diǎn)很不錯(cuò)。
記者：您們之前都參加過國外大型的博覽會(huì)，與國內(nèi)的相比覺得有什么不同嗎？向京：我們很少參加國外的博覽會(huì)。瞿廣慈：我們倆好象還是比較另類、閉塞的人。向京：我覺得我們其實(shí)就是今年正好看卡塞爾文獻(xiàn)展、威尼斯雙年展，正好路過巴塞爾就去看了一下。我們當(dāng)時(shí)就是計(jì)劃定了兩天的旅館，我們?cè)谀抢锟床┯[會(huì)大概兩個(gè)小時(shí)，而且很多時(shí)間在雜志、攤位里面翻雜志看，我覺得對(duì)這樣的一種所謂博覽會(huì)，更多的是畫廊之間的生意。我覺得藝術(shù)家在那里不會(huì)得到什么特別好的經(jīng)驗(yàn)。
記者：他們有一些專門的項(xiàng)目？向京：參加項(xiàng)目會(huì)跟這個(gè)有牽涉，我們當(dāng)時(shí)沒見過去看看，看了之后覺得就是一場(chǎng)交易而已，但是我覺得在國內(nèi)的博覽會(huì)，上海、北京我倒是都去過，在這樣的場(chǎng)合里碰到藝術(shù)家特別多，中國藝術(shù)家什么場(chǎng)合都會(huì)出現(xiàn)不管是交易場(chǎng)合還是展覽場(chǎng)合，也說明中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的一個(gè)特別性，相對(duì)來講比較亂，另外也說明“亂”是一種活力，有太多的可能性。瞿廣慈：渾水才有魚摸。
向京：作為一個(gè)老外過來看情況也會(huì)覺得挺有意思的。瞿廣慈：我和她不太一樣，我也是愛參合的人，我感覺博覽會(huì)比較鮮活，實(shí)際上它的一種容忍度要超過一般的雙年展、文獻(xiàn)展，我覺得盡管我在巴塞爾沒轉(zhuǎn)多久我看了兩個(gè)小時(shí)，給我造成一種壓力，這種博覽會(huì)財(cái)富給我造成壓力，這種感覺我覺得不是很好。
但是我覺得看作品來說，藝術(shù)博覽會(huì)蠻有意思的，各個(gè)畫廊針對(duì)的或者拿出來的東西完全不一樣。如果去一個(gè)雙年展的話你會(huì)覺得有時(shí)候特別失望，看到非常強(qiáng)烈的作品但是很有分量，有時(shí)候覺得完全是策展人的一個(gè)想法，甚至里頭有一種什么東西其實(shí)也是一種交易在里頭，一下會(huì)覺得挺失望的。
所以我覺得都可以去看，因?yàn)檫@是一個(gè)很鮮活的現(xiàn)象，其實(shí)我覺得都是現(xiàn)象。記者：您覺得對(duì)藝術(shù)家來講參加這么多商業(yè)性的博覽會(huì)有益嗎？會(huì)受影響嗎？瞿廣慈：我覺得沒有什么，我們倆完全沒有這方面的經(jīng)驗(yàn)，總體來說這個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)上也沒有我們的作品。
之前上海所有的藝術(shù)博覽會(huì)我們一件作品都沒有，可能是有頂多是他們從其他地方買來擺擺。我們沒有簽約的畫廊，這可能也是我們存活下來的理由。我覺得和畫廊打交道挺困難的，并不是那么容易，我們就是主觀的人。向京：我覺得藝術(shù)家應(yīng)該努力地去生長(zhǎng)，不管在什么樣的土壤里面按照自己的方式去生長(zhǎng)，其他都是其次的，在你的生長(zhǎng)之中需要吸收任何的營(yíng)養(yǎng)都可以，當(dāng)你覺得這個(gè)東西對(duì)你來講無益，不重要，吸收不到營(yíng)養(yǎng)，不管是什么都可以不要。因?yàn)槲矣X得本做藝術(shù)無非就是一個(gè)認(rèn)知世界的方式而已，藝術(shù)家只是某種生存方式，認(rèn)定就可以。
我覺得可能只有這樣做這個(gè)職業(yè)才能獲得快樂。瞿廣慈：中國的現(xiàn)象或者中國目前的狀態(tài)為什么吸引了全世界的興趣和目光，因?yàn)槲矣X得在中國很多西方的法則失效了，我上次看了雜志上看了價(jià)值坍塌了，這種坍塌給他們一種興奮點(diǎn)。我有很多對(duì)中國的畫廊界抱有成見使我非常主觀去拒絕畫廊、國外的畫廊，因?yàn)楦覀冋勥^的畫廊簡(jiǎn)直是不計(jì)其數(shù)，基本上很難，好象給別人造成很難打交道的情況，其實(shí)不是，在早期我們覺得畫廊很像畫店，畫廊特別需要擁有幾個(gè)特質(zhì)，這種特質(zhì)是不可取代性的。第一，的確需要錢、有資本。
第二，一定要有特別好的眼光。第三，絕對(duì)需要決心。這三個(gè)方面一定要具備，現(xiàn)在更多的畫廊就是把畫家拿過來賣掉，如果畫廊在我們整個(gè)成長(zhǎng)過程當(dāng)中一直伴隨著我們，就像良師益友，怎么可能在你成長(zhǎng)之后很輕易放掉呢，如同一個(gè)很好的朋友因?yàn)檫@么一點(diǎn)財(cái)富，我覺得對(duì)于這個(gè)時(shí)代財(cái)富真的沒有那么重要，因?yàn)樨?cái)富來得太容易了，來得太容易怎么會(huì)重要呢。當(dāng)然我覺得我們倆也在逐步改變思維模式，因?yàn)槲矣X得的確需要合作方，的確需要一些推手來幫我們，這樣使我們有更多的時(shí)間做我們的作品，包括今年做這個(gè)展覽，因?yàn)槲覀儌z在過去更多的時(shí)候，好象她的作品我是幫她料理事情，實(shí)際上我也一直很希望自己把自己長(zhǎng)期以來有一個(gè)很長(zhǎng)時(shí)間的想法做出來，現(xiàn)在我覺得慢慢在尋找一些合作的機(jī)會(huì)，當(dāng)然我覺得也是走一步看一步，不知道將來會(huì)怎樣。
記者：您剛才列了幾個(gè)畫廊必備的條件，您覺得在國內(nèi)有嗎？瞿廣慈：我覺得現(xiàn)在有一些畫廊不錯(cuò)，我們蠻喜歡一個(gè)畫廊和我們沒有什么關(guān)系，星空間畫廊，我和房方關(guān)系也不錯(cuò)，打個(gè)比方說因?yàn)榕笥延袝r(shí)候也會(huì)說，能不能在我們的畫廊做個(gè)展覽，這樣一個(gè)空間也不錯(cuò)。我就和他說畫廊分兩種，一種是這個(gè)畫廊基本上不養(yǎng)藝術(shù)家，當(dāng)然可能有一條主線，比如說有一些畫廊不分大的方向就是分你的作品賣50萬、30萬、20萬，我是奢侈品專賣店。另外一種畫廊當(dāng)然有特別高端的，也有很年輕慢慢培養(yǎng)的，我更傾向于真正的畫廊意義就是這種。
我覺得現(xiàn)在星空間房方這塊做得不錯(cuò)，盡管我們有時(shí)候有些對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的判斷方面我們有一些分歧，我始終覺得這種畫廊可能是代表了中國一個(gè)畫廊的未來方向，就跟他人一樣年輕一樣，我覺得他將來會(huì)成為蠻重要不錯(cuò)的畫廊。昨天我去看香格納，整個(gè)莫干山路還是香格納比較強(qiáng)，整個(gè)那么多藝術(shù)家做得轟轟烈烈，但是我覺得人家還是在做事，我晚上回來和林松說什么時(shí)候國內(nèi)的畫廊能夠做得也這樣，林松畫廊當(dāng)然也不錯(cuò)在慢慢做出來，因?yàn)槲覀兪峭甑耐瑢W(xué)。上海我覺得張明放的亦安畫廊不錯(cuò)，當(dāng)然有很多畫廊越來越國際化了，我始終對(duì)特別國際化的畫廊存有一些戒心不知道什么原因，我每次和國際化的畫廊接觸，他們首先給我洗腦，我特別痛恨別人給我洗腦。
向京：他喜歡給別人洗腦。記者：喜歡比較新興的東西。瞿廣慈：至少我覺得彼此要試圖理解對(duì)方，而不是上來就洗腦，我們腦子已經(jīng)很難洗了。記者：有人說很多策展人也是這樣，把藝術(shù)家的作品拿過來轉(zhuǎn)移思想或者怎樣，這樣的話也是不太好的。您做作品策展人的意見和您的意見統(tǒng)一嗎？
瞿廣慈：這個(gè)展覽沒有策展人，實(shí)際上大部分的情況下一種個(gè)展是實(shí)際上是不需要策展人的。一個(gè)藝術(shù)家已經(jīng)想了五年了，一個(gè)策展人花幾乎也沒什么時(shí)間，我覺得這是一個(gè)很遺憾的事，當(dāng)然可能架子也是坍塌了。反過來去理解其實(shí)他們也需要生存，我覺得生存的方式可以去想一想怎么做，這是他們自己的事情，我們現(xiàn)在基本上是簡(jiǎn)單地拒絕，向京是堅(jiān)決不參加只要是賣的活動(dòng)就不參加，我也是基本上拒絕，這樣我覺得展覽會(huì)少一點(diǎn)。記者：兩位之前有當(dāng)過藝術(shù)學(xué)院的老師，對(duì)新興的藝術(shù)家和藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生有什么好的建議？
向京：我覺得中國真的是趕上一個(gè)好的時(shí)代，任何經(jīng)歷這個(gè)時(shí)代或者正好在這個(gè)時(shí)代的人都是太幸運(yùn)了，我們深感幸運(yùn)，生逢其時(shí)，如果真的是能夠趕上他們就是同樣的幸運(yùn)兒甚至是更好，我覺得我當(dāng)時(shí)做第一個(gè)展覽的時(shí)候，因?yàn)槠渲杏幸粋€(gè)人是喻紅的妹妹，我們就把喻紅妹妹叫過來，就想聽她給我們什么建議，她說了三句話“堅(jiān)持、堅(jiān)持、堅(jiān)持”。
我覺得反正這么多年過去了，這三句話還是挺實(shí)用的，就是因?yàn)榇罄颂陨沉粝聛淼木褪菆?jiān)持下來的，如果真的好時(shí)代來了你也不辜負(fù)這個(gè)時(shí)代。瞿廣慈：大家也都知道我們今年已經(jīng)把工作辭掉了，為了這個(gè)學(xué)校的專業(yè)我們兩個(gè)付出特別多，我們的學(xué)生很快在上海成了氣候。
從那批學(xué)生手頭上工夫來說毫無疑問他們是全國最好的，離開這樣一個(gè)專業(yè)，一個(gè)我們自己建設(shè)起來的，花那么多時(shí)間和精力甚至是汗水堆積起來的一個(gè)小沙丘一樣，最后離開其實(shí)有點(diǎn)舍不得，我覺得如果說真的是要給年輕的藝術(shù)家或者已經(jīng)在大學(xué)里當(dāng)老師的藝術(shù)家一個(gè)建議的話，如果真的想當(dāng)藝術(shù)家的話早點(diǎn)離開大學(xué)。
大學(xué)問題太多了，永遠(yuǎn)不要去指望著大學(xué)給你什么。因?yàn)槲矣X得這個(gè)體制的力量特別巨大，不得不有很多妥協(xié)，只要妥協(xié)就不要指望成功，真正的成功或者人生的角度上來說成功是不可能的，只有暫時(shí)得到了非常既得的利益，一下子抓到了，這塊很容易抓但是很小，如果離開這個(gè)體制之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)外面的世界真的是太磅礴了，那個(gè)小河流終有一天會(huì)成為臭水，如果你真的認(rèn)為自己有才華的話一定要出去干，有很多時(shí)間想怎么做就怎么做。記者：我們一定會(huì)通過這個(gè)訪談，把你們的兩條建議：“堅(jiān)持，離開大學(xué)”告訴我們廣大的年輕藝術(shù)家。
