12月3日下午，中國工藝美術(shù)大師莊稼因肺氣腫慢性支氣管炎急性發(fā)作，在佛山市第一人民醫(yī)院平靜走完他78歲的一生。治喪委員會(huì)昨日發(fā)布訃聞，并透露將于9日下午2：30舉行遺體告別儀式。莊稼大師是目前佛山11位中國工藝美術(shù)大師（中國陶瓷藝術(shù)大師）之一，也是11人中最德藝雙馨、年紀(jì)最大的一位陶塑大師。昨日，大師逝世的訃聞先在本地媒體上發(fā)布，很多業(yè)內(nèi)人士方知，而當(dāng)?shù)責(zé)衢T論壇c2000也馬上轉(zhuǎn)載了訃聞。
訃聞稱，“原廣東佛陶集團(tuán)石灣美術(shù)陶瓷廠副廠長、創(chuàng)作室主任、中國工藝美術(shù)大師莊稼同志，于二○○六年十二月三日下午六時(shí)，在佛山市第一人民醫(yī)院病逝，享年七十八歲。”熱心網(wǎng)友將訃聞貼到當(dāng)?shù)卣搲髱燅{鶴西去的消息讓網(wǎng)友扼腕嘆息，“又走了一位大師！
”、“沉痛哀悼我們的老廠長、工藝大師！”一位網(wǎng)友哀嘆道，而不少網(wǎng)友以敬獻(xiàn)鮮花的方式表達(dá)對這位大師的敬意。而碰巧的是，有網(wǎng)友正好將潘玉書、劉傳和莊稼三位陶藝大家不約而同創(chuàng)作的同一作品《棄官尋母》在網(wǎng)上作比較。
訃聞消息傳出后，網(wǎng)友在欣賞大師作品時(shí)也自發(fā)地回帖，深切懷念這位一代陶藝大師。消息傳來，親朋好友談起此事無不難掩悲痛。昨日記者聯(lián)系陶藝界多位人士，多紛紛表示，莊稼的離去是石灣陶藝界的巨大損失，也是佛山文藝界的巨大損失。
石灣美陶廠劉澤棉大師提及這位“大師兄”（同為中國工藝美術(shù)大師劉傳的徒弟），稱心情非常難受，“這幾年他身體一直不好，每年都有很多時(shí)間在醫(yī)院，但心卻始終在工作中，每次見面都記掛著工作。”記者昨日聯(lián)系大師此前工作過的石灣美陶廠，由該企業(yè)組織的治喪委員會(huì)有關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者，目前已定于9日下午舉行遺體告別儀式。莊稼，1931年生于廣東省普寧縣，1953年起即師承劉傳從事石灣陶藝創(chuàng)作，曾任石灣美術(shù)陶瓷廠副廠長兼創(chuàng)作室主任，1988年被評為中國工藝美術(shù)大師，多次隨國家美術(shù)家代表團(tuán)出訪波蘭、匈牙利、美國、加拿大、新加坡、日本、澳大利亞等地；
退休后創(chuàng)辦“陶花源陶藝創(chuàng)作室”，繼續(xù)從事陶藝創(chuàng)作。51年來，他創(chuàng)作了許多陶塑作品，代表作有《唐太宗》、《詩圣杜甫》、《棄官尋母》、《桂酒獻(xiàn)擎天》、《塔吉克姑娘》、《絲綢之路》、《文姬歸漢》等；不少作品獲全國美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、中國工藝珍品獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，被國內(nèi)外博物館收藏。“明年1月26日就是我們金婚（結(jié)婚50周年）紀(jì)念日，他住院前還應(yīng)承我要一起慶祝…”大師遺像前，昔日朝夕相處的愛人關(guān)健兒輕聲說道。昨日下午，記者來到莊稼大師的家里，大師的遺像已經(jīng)擺放在廳堂前，安詳?shù)乜粗蛷d內(nèi)匆匆走動(dòng)的客人，朵朵鮮花插在遺像前，寄托哀思。
關(guān)健兒告訴記者，從2004年開始，莊稼的身體一直都很不好，主要是“肺氣腫”作怪，幾乎是每年都要住一兩次醫(yī)院。今年10月11日，莊稼大師再次入院。住了一個(gè)星期后，身體略為好轉(zhuǎn)。“當(dāng)時(shí)我們?nèi)タ此f話還挺幽默的，還說回家吃芥蘭牛肉。”一旁的侄子插話道。莊稼大師身體好轉(zhuǎn)后，大家都很高興，以為可以出院了，當(dāng)時(shí)醫(yī)院打了兩支“球蛋白”，但大師身體馬上又有變化，被轉(zhuǎn)入了ICU房，而這一住就一直到了與人世告別的日子。
6月3日下午6時(shí)，莊稼大師在市一院ICU病房合上了眼睛，離開他一直眷戀的陶瓷藝術(shù)。“他走的時(shí)候很安詳。”“他是工作壓力太大，才這么多病…”回憶往事時(shí)，妻子關(guān)健兒仍止不住嘆息。年過七旬的莊稼大師的愛人關(guān)健兒，亦是佛山知名作家，他與莊稼大師珠聯(lián)璧合的故事，在文化界曾被譽(yù)為佳話。關(guān)健兒說，其實(shí)這幾年莊稼大師的身體一直很不好，但一投入藝術(shù)創(chuàng)作，就會(huì)進(jìn)入忘我境界，“他的生活除了公仔還是公仔”。
關(guān)健兒為記者拿來了一本畫冊，精美內(nèi)頁中附的琵琶女彈琴圖，女子的姿態(tài)端莊，典雅傳神。關(guān)健兒說，這件作品正是大師生病時(shí)所作，也是其一生創(chuàng)作中的最后一件作品。“2003年底為了迎接亞洲藝術(shù)節(jié)，他一直籌劃要?jiǎng)?chuàng)作一件作品，后來選定一個(gè)琵琶女彈琴的題材，覺得能代表中國樂器藝術(shù)文化。”關(guān)健兒說。莊稼以前的作品制作速度都是很快的，只要腦中構(gòu)思已定，作品出爐不需多日，而制作這件作品時(shí)因反復(fù)住院，卻花費(fèi)了一年多時(shí)間，“那時(shí)每次住院，他最放不下心的就是這件作品，總是希望能早點(diǎn)出來把這件作品完成。”年過七旬的莊稼大師，一生創(chuàng)作作品無數(shù)，去世時(shí)可曾還有什么心愿？
當(dāng)記者問及此事，關(guān)健兒卻向記者出示此前莊稼大師在《羊城晚報(bào)》發(fā)表的一首小詩。2004年，羊城晚報(bào)副刊版的一個(gè)小欄目里曾邀請一些文化名人寫自謅詩，編輯請到了莊稼大師，莊稼提筆畫了一幅自畫像，還隨口謅了一首“久居佛地未悟禪，玩泥燒窯樂陶陶，癡陶五十未成果，唯望可后來生下一個(gè)據(jù)說來歷不明的孩子再續(xù)緣。”“他寫完把詩拿給我看，我當(dāng)時(shí)覺得這詩中有些悲觀的情緒，提筆想給他改成‘久居佛地未悟禪，斗天斗地50年’，但最后竟沒得同意。
”關(guān)健兒說。其實(shí)丈夫的心事心細(xì)如發(fā)的妻子如何不知？關(guān)健兒說，晚年多病，丈夫哀嘆的是時(shí)間不多力不從心，陶塑是丈夫一生都醉心的藝術(shù)，但無奈歲月不饒人。昨日，記者在莊稼大師家里還遇到了追隨其十多年的徒弟李義鵬。回憶師傅昔日的一言一行，這位年輕的徒弟竟哽咽起來。李義鵬說，師傅雖然身體不好，但一投入藝術(shù)創(chuàng)作，就會(huì)進(jìn)入忘我的境界，陶塑可以說是他的生命般重要。記得師傅創(chuàng)作最后一件作品《春江花月夜》時(shí)，當(dāng)時(shí)身體已經(jīng)很不好的莊稼每在陶塑上一捏一刻都要累得氣喘，但只要身體稍好，他還是幾個(gè)鐘頭堅(jiān)持下來。
生活中的師傅展現(xiàn)的卻是另一面。李義鵬說，莊稼大師創(chuàng)作了數(shù)以百計(jì)的陶塑作品，但日常生活常識卻很少注意，以致常常鬧笑話。比如，他用電風(fēng)扇不會(huì)調(diào)快慢擋，關(guān)風(fēng)扇時(shí)只好將電插頭拔掉；手上明明帶著手表卻總喜歡問人現(xiàn)在幾點(diǎn)了，還發(fā)生過將洗筆水當(dāng)茶喝的趣事，“他的精神都放在了陶塑上，用忘形來形容他一點(diǎn)不為過。”莊稼、劉澤棉和廖洪標(biāo)，三人均為一代陶藝大師劉傳的徒弟。對于這位昔日的“大師兄”的離去，昨日接受記者采訪時(shí)中國工藝美術(shù)大師劉澤棉連稱“很難過”。
劉澤棉告訴記者，至今自己仍記得“文革”時(shí)期大師兄帶著他們集體創(chuàng)作的情景。莊稼比他先入師門，是大師兄，“文革”時(shí)期，年輕人都在搞大串聯(lián)，當(dāng)時(shí)在這位大師兄的帶領(lǐng)下，石灣美陶廠的一幫年輕人卻一直默默無聞地在陶藝界進(jìn)行耕耘，創(chuàng)作了《紅燈記》、《白毛女》等一系列的題材，碰巧的是，今年是“文革”結(jié)束30周年，這批“文革”藏品將在年底的鑒藏會(huì)上被展示，可惜“大師兄”卻看不見了。“陶藝方面的成就不需再提，但讓我最佩服的就是他的‘文才’。
”劉澤棉說，莊稼不是大學(xué)畢業(yè)，卻寫得一手好字，講起話來頭頭是道，寫文章更是在陶藝界中幾位大師的頂尖，記憶最深刻的就是為劉傳大師總結(jié)藝術(shù)特色的一句“宜起不宜止宜藏不宜露”，至今仍被大家稱道，而1997年，他整理編寫的《二十世紀(jì)的中國陶瓷雕塑》，涉及我國陶瓷雕塑的歷史淵源、近百年的發(fā)展概況和藝術(shù)成就、各大陶瓷產(chǎn)區(qū)的風(fēng)格和藝術(shù)特色，知識面廣、寫作難度大，最后能夠完成靠的不僅僅是毅力，也有他的天賦。
