張曉剛等當(dāng)代藝術(shù)“天價(jià)王”的新作最先在美國(guó)紐約畫(huà)廊“巨鱷”亮相2008年,從華爾街刮起的金融風(fēng)暴以摧枯拉朽之勢(shì)橫掃全球,遍及石油、股市、房產(chǎn)等領(lǐng)域,近年來(lái)頻頻演繹神話的藝術(shù)市場(chǎng)也難逃厄運(yùn)。牽一發(fā)動(dòng)全身,市場(chǎng)引發(fā)的當(dāng)代藝術(shù)“崩盤(pán)論”,在2008年一整年,冰凍了人們對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)躥紅后急轉(zhuǎn)直下、“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”后的種種復(fù)雜表情。縱使2008年被人們視為藝術(shù)的寒冬,但這并未引來(lái)藝術(shù)上的肅殺之氣,2008年的藝術(shù)圈仍然延續(xù)著種種喧嘩與騷動(dòng)。
有例為證,2008年中,廣州、上海、北京紛紛大張旗鼓地展開(kāi)了自己的藝術(shù)三年展,大有軋戲叫板之意,但12月份的《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道,原本定于在2009年春天舉行的國(guó)際亞洲藝術(shù)博覽會(huì)被迫取消,下滑的經(jīng)濟(jì)驅(qū)散了投資者對(duì)于亞洲藝術(shù)的熱情。從年初的熱到年尾的冷,2008年的跌宕起伏令藝術(shù)圈百態(tài)叢生,其中種種的冷暖表情極具深味:面對(duì)人類(lèi)大災(zāi)大難,逐漸慣于私人表達(dá)的中國(guó)年輕藝術(shù)家們能否挺身而出,于社會(huì)、于民眾昭顯藝術(shù)的公共性力量?
新時(shí)期的藝術(shù)在表現(xiàn)重大題材、領(lǐng)導(dǎo)人形象上,是否能完成自我表達(dá)的飛躍?面對(duì)廣筑高臺(tái)的藝術(shù)市場(chǎng)的一夜傾塌,中國(guó)迅速崛起的當(dāng)代藝術(shù)板塊,能否反躬自省走出低谷?一個(gè)功成名就的藝術(shù)家,以“大肆放炮”的姿態(tài)贏得世人尊重后,他該如何對(duì)待自己的藝術(shù)和作品?以上的種種紛雜是非,2008年的中國(guó)藝術(shù)家們給出了自己響亮的解答。
過(guò)去三年,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)平均以每三個(gè)月翻一番的暴漲速度令人頭暈?zāi)垦！?008年,這股眩暈仍未來(lái)得及被大多數(shù)人消化時(shí),突如其來(lái)的金融風(fēng)暴帶來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)寒流,又帶給所有人一個(gè)寒顫。恍若“皇帝新裝”的謊言被揭穿,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在過(guò)去3年里締造的“天價(jià)神話”在2008年上半年如臨四面楚歌。年初,紐約蘇富比春季拍賣(mài)成交暗淡,張曉剛等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)幾位“天價(jià)王”作品遭遇流拍；
5月份之后,國(guó)內(nèi)藝術(shù)評(píng)論界興起一場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)“崩盤(pán)論”。5月以來(lái),著名評(píng)論家朱其在博客上發(fā)表《當(dāng)代藝術(shù)是否已經(jīng)到了拐點(diǎn)?》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“謊言共同體”》等文章直陳中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)、生態(tài)的種種弊端,其大膽敢言被人稱之為勇士“檄文”,直戳向當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的“虛幻泡影”。
“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是在‘天價(jià)作局’!”朱其預(yù)言,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)資本市場(chǎng)第一輪整合在2008年宣告終結(jié)。作為金融危機(jī)爆發(fā)后,第一時(shí)間將矛頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)種種弊端的評(píng)論家。朱其聲嚴(yán)色厲的指責(zé),并非危言聳聽(tīng),2008年下半年藝術(shù)市場(chǎng)的急轉(zhuǎn)直下,市場(chǎng)上種種泡沫現(xiàn)象猶如被朱其尖利的批駁“一針刺破”。
從10月初到12月初,衡量中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)行情“風(fēng)向標(biāo)”的3家重要拍賣(mài)公司———香港蘇富比、中國(guó)嘉德、香港佳士得相繼結(jié)束了他們2008年的秋季拍賣(mài),成交“縮水50%”無(wú)疑成為本輪秋拍的關(guān)鍵詞。香港佳士得在上半年春拍中,成交總額達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的22.84億港元,而秋拍只取得了11.3億港元的成交。藝術(shù)寒流下,798畫(huà)廊也紛紛倒閉…10月初,被視為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“高價(jià)神話”最后一道防線的香港蘇富比秋拍最終慘淡落幕。在300件中國(guó)當(dāng)代及20世紀(jì)藝術(shù)作品中,流拍的作品有108件,流拍率高達(dá)36%,包括方力鈞、岳敏君、曾梵志在內(nèi)的一線藝術(shù)家的5件作品全部遭遇流拍。
朱其等藝術(shù)評(píng)論家指出的“當(dāng)代藝術(shù)‘崩盤(pán)論’”一時(shí)間甚囂塵上,他所指出的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)的種種不規(guī)范、越軌暗箱操作等行為,伴隨金融危機(jī)寒流來(lái)襲,被更多人清醒地看到。栗憲庭上世紀(jì)80年代末,在中國(guó)美術(shù)館策劃的現(xiàn)代美術(shù)大展中,捧出了張曉剛、王廣義等20年叱咤藝術(shù)圈的風(fēng)云人物。但這位被奉為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)教父”的人物,在前不久一次接受本報(bào)記者采訪時(shí)也冷靜地提到,張曉剛等少數(shù)當(dāng)代藝術(shù)大腕的發(fā)展之路,并不能代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)的正確走向。
“金融危機(jī)為中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家們敲響了警鐘:那些天價(jià)作品只是西方少數(shù)人把玩的高端游戲,不代表當(dāng)代藝術(shù)評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)和出路。”栗憲庭樂(lè)呵呵地笑著說(shuō),金融危機(jī)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)起碼是一件好事:“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不能成為與大多數(shù)藝術(shù)家、收藏家和大眾無(wú)關(guān)的游戲。”在近日英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》上,在一份“2008全世界最好賣(mài)”的當(dāng)代藝術(shù)家名單上,張曉剛、曾梵志分別排名第5和第6,這份榜單上共有5個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家躋身前十名。即便如此,2008年當(dāng)代“天價(jià)王”們的表情,估計(jì)還是有點(diǎn)囧。
從年初的春拍開(kāi)始,張曉剛以至少7件作品流拍的紀(jì)錄,位列春拍流拍最多的藝術(shù)家之一。更囧的事情發(fā)生在曾梵志身上。幾個(gè)月前的香港佳士得春拍,曾梵志的《面具系列1996No.6》以7536.75萬(wàn)港元成交,將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)世界拍賣(mài)的紀(jì)錄再次刷新。言猶在耳,轉(zhuǎn)瞬即是一個(gè)滑鐵盧,僅半年后的香港佳士得秋拍上,曾梵志早期作品《從群眾中來(lái),到群眾中去》最終流拍。面對(duì)金融危機(jī)的侵襲,張曉剛等并未坐以待斃。
10月30日,張曉剛在紐約大張旗鼓地舉辦了自己簽約美國(guó)佩斯威爾登斯坦畫(huà)廊的最新個(gè)人展覽,亮出自己在《大家庭》系列后又一力作《修正》。佩斯威爾登斯坦畫(huà)廊是美國(guó)畫(huà)廊業(yè)的“巨鱷”,始建于20世紀(jì)60年代,代理眾多國(guó)際知名的藝術(shù)家,如安迪·沃霍爾、查克·克勞斯、莫耐特·卡茨等藝術(shù)家。
作為最具價(jià)值的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的張曉剛與這一美國(guó)畫(huà)廊巨鱷佩斯的攜手,吸引了當(dāng)今國(guó)際知名的藝術(shù)大腕前來(lái)參觀,藝術(shù)家查克·克勞斯、建筑設(shè)計(jì)師貝聿銘,美國(guó)藝術(shù)批評(píng)家喬娜森·芬尼伯格等藝術(shù)界人士以及各國(guó)藏家紛紛前來(lái)觀展。“畫(huà)廊巨鱷+中國(guó)最紅的當(dāng)代藝術(shù)明星”,多少希望在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的寒冬之下,注入一些暖意。然而似乎事與愿違,在剛剛結(jié)束的全球第三大拍賣(mài)行菲利普斯倫敦秋拍上,張曉剛的兩幅作品《血緣系列:男孩》、《20號(hào)》又紛紛流拍。
2008年,短時(shí)間崛起的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊受到致命打擊,“泡沫”“神話”似乎一夜間破滅。繼“以獎(jiǎng)代養(yǎng)”、“取消美協(xié)、畫(huà)院”等言論激起軒然大波后,吳冠中繼續(xù)在2008年延續(xù)自己卓然不羈的個(gè)性。2008年初,吳冠中繼續(xù)“大嘴炮轟”,指責(zé)“中國(guó)當(dāng)代美術(shù)水準(zhǔn),落后于非洲”“美協(xié)和畫(huà)院就是一個(gè)衙門(mén),養(yǎng)了許多官僚”“藝術(shù)活動(dòng)就是搞展覽、大賽、評(píng)獎(jiǎng)…這樣搞就跟妓院一樣了,出錢(qián)就給你辦。”不只是炮轟,89歲的吳冠中在2008年通過(guò)一系列作為延續(xù)自己的特立獨(dú)行。
9月份,他把自己113幅畫(huà)作正式捐贈(zèng)給了新加坡,其中包括63幅水墨畫(huà)、48幅油畫(huà)、2幅書(shū)法,創(chuàng)作年份從1957年到本世紀(jì)初,按照近期國(guó)際拍賣(mài)行對(duì)吳冠中作品的拍賣(mài)價(jià)推算,這批畫(huà)作的市值高達(dá)3億元。新加坡美術(shù)館館長(zhǎng)郭建超表示,這應(yīng)該是新加坡的公共博物館收到的價(jià)值最高的一份捐贈(zèng),也是吳冠中個(gè)人數(shù)量最大的藝術(shù)捐贈(zèng),據(jù)了解,捐贈(zèng)是吳冠中主動(dòng)進(jìn)行的。大批畫(huà)作捐贈(zèng)給新加坡一事,在國(guó)內(nèi)引發(fā)爭(zhēng)議,一時(shí)間對(duì)“吳冠中不愛(ài)國(guó)”的指責(zé)漫天遍地。
面對(duì)這些批評(píng),吳冠中本人并沒(méi)有公開(kāi)回應(yīng)。身旁的好友和家人解釋說(shuō),今年4月,吳冠中已經(jīng)將《魯迅故鄉(xiāng)》等66件精品捐贈(zèng)給上海美術(shù)館。此外,他還在2008年把得意之作《一九七四·長(zhǎng)江》捐贈(zèng)給了故宮博物院。2008年的吳冠中幾乎傾囊捐畫(huà),不顧爭(zhēng)議,這位耄耋老人我行我素地吐露了這樣的心聲:“我摸索了幾十年,自己的這些作品就像是最疼愛(ài)的兒女,想在有生之年為她們找個(gè)好的歸宿。
至于我作品是好是壞,就讓歷史來(lái)考驗(yàn)。后人如果覺(jué)得好,就繼續(xù)留在那里；如果覺(jué)得不好,就剔除出去。現(xiàn)在我89歲了,來(lái)日無(wú)多,捐了就輕松了。”除了捐畫(huà),7月份吳冠中直截了當(dāng)在一幅名為《池塘》的畫(huà)上簽上大字:“此畫(huà)非我所作,系偽作。”吳冠中偽作風(fēng)波案,再度暴露了國(guó)內(nèi)《拍賣(mài)法》對(duì)于拍賣(mài)行不保真的一大漏洞。12月,吳冠中再次做出大手筆動(dòng)作。他將自己的水墨代表作《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》在香港拍賣(mài)所得的1275余萬(wàn)港元全部捐給清華大學(xué),設(shè)立“吳冠中藝術(shù)與科學(xué)創(chuàng)新獎(jiǎng)勵(lì)基金”。
該基金是清華大學(xué)迄今為止以教師個(gè)人名義命名、完全由教師本人直接捐資的額度最大的一項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)基金。一個(gè)功成名就的藝術(shù)家該如何對(duì)待自己的作品?2008年的吳冠中給出了“吳冠中式”的解答。百年不遇的5·12大地震發(fā)生后,藝術(shù)家不僅出現(xiàn)在各類(lèi)捐款現(xiàn)場(chǎng),他們枕戈待旦地用手中的畫(huà)筆將大地震的慘烈及人與人之間的守望、拯救升華為藝術(shù)作品,傳遞更為深沉、震懾人的情感。
眾多身影中,廣東油畫(huà)界過(guò)百名藝術(shù)家集體創(chuàng)作完成的大型史詩(shī)油畫(huà)《地慟·重生》,是迄今國(guó)內(nèi)油畫(huà)家最多人參與完成的巨幅作品之一,留下了2008年藝術(shù)圈最令人動(dòng)容的一幕。這幅由130位油畫(huà)家用18個(gè)日夜集體創(chuàng)作的結(jié)晶,不僅開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)油畫(huà)史規(guī)模最大的創(chuàng)作紀(jì)錄,更是一幅無(wú)法復(fù)制的鴻篇巨制。
《地慟·重生》采用“全景”式的筆觸描摹,以俯視的角度來(lái)表現(xiàn),畫(huà)作來(lái)自于現(xiàn)實(shí),但又具有高于現(xiàn)實(shí)的史詩(shī)性。整幅油畫(huà)近60米長(zhǎng),以藝術(shù)化的筆觸,再現(xiàn)了整個(gè)大地震中民眾的悲慟與自救、解放軍部隊(duì)官兵鼎力救援、國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人視察災(zāi)區(qū)等感人片斷。國(guó)家博物館已發(fā)文確認(rèn)收藏這幅史無(wú)前例的油畫(huà)巨作。除了廣東油畫(huà)界的集體義舉,收藏家樊建川在6月12日,距離汶川大地震發(fā)生僅僅一個(gè)月之后,舉辦了“震·撼汶川5·12-6·12日記”大型展覽,展的實(shí)物達(dá)8000多件,圍繞地震災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)、各界救援、舉國(guó)哀悼、重建家園等幾大主題展開(kāi)。
目前,樊建川籌劃增資2500萬(wàn)元左右建設(shè)一個(gè)新的地震博物館,2009年“5·12”正式對(duì)外開(kāi)放。樊建川籌劃的日記體的大地震展覽令觀者無(wú)不震撼,他以對(duì)歷史的尊重贏得了世人的尊敬。6月1日,首都文化界在京召開(kāi)緊急搶救和保護(hù)羌族文化遺產(chǎn)座談會(huì),馮驥才等數(shù)十位專家學(xué)者發(fā)出了《緊急保護(hù)羌族文化遺產(chǎn)倡議書(shū)》。隨后,一批批文化學(xué)者趕赴災(zāi)區(qū)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研,提出保護(hù)建議。
拍賣(mài)收藏界在汶川大地震發(fā)生后迅速反應(yīng),北京保利、中國(guó)嘉德、匡時(shí)國(guó)際等拍賣(mài)公司紛紛組織義拍。其中,保利拍賣(mài)公司在多位知名藝術(shù)家支持下組織的“情系災(zāi)區(qū),傾情奉獻(xiàn)———中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)賑災(zāi)義拍專場(chǎng)”共募得110件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品,100%成交,義拍善款8472萬(wàn)元。如果說(shuō),多年藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展沖淡了藝術(shù)家對(duì)表現(xiàn)重大社會(huì)及政治題材的熱情,越來(lái)越習(xí)慣于關(guān)起門(mén)來(lái)搞藝術(shù)的藝術(shù)家們,在2008年汶川大地震發(fā)生后,重新表現(xiàn)出新時(shí)代的社會(huì)責(zé)任感,他們筆下的重大題材和領(lǐng)導(dǎo)人形象不再千篇一律,而是有了個(gè)性化的鮮活表達(dá)。
2008年蔡國(guó)強(qiáng)以“火藥藝術(shù)”,令全世界人民見(jiàn)識(shí)到來(lái)自一個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的力量。蔡國(guó)強(qiáng)擔(dān)任2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式焰火總設(shè)計(jì)師,從永定門(mén)經(jīng)天安門(mén)到鳥(niǎo)巢的29個(gè)“大腳印”,讓蔡國(guó)強(qiáng)名副其實(shí)地成為2008年最“火”的中國(guó)藝術(shù)家。北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式,整個(gè)焰火加起來(lái)持續(xù)16分38秒,蔡國(guó)強(qiáng)和他的焰火創(chuàng)意小組花了近3年的時(shí)間,創(chuàng)造了這場(chǎng)“視覺(jué)盛宴”。
從1984年起,蔡國(guó)強(qiáng)開(kāi)始自己嘗試在紙上用火藥作畫(huà)。近年來(lái),他成功地將火藥用在藝術(shù)創(chuàng)作上,為中國(guó)藝術(shù)走向世界開(kāi)辟了一條獨(dú)特的道路。他的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)西方藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大沖擊力,西方媒體稱之為“蔡國(guó)強(qiáng)旋風(fēng)”。蔡國(guó)強(qiáng)經(jīng)常掛在嘴邊的一句話是:好玩。做藝術(shù)是為了好玩,“哪里有好玩的我就去哪里”,“我只是這個(gè)時(shí)代里面好玩的一群人中的一個(gè)”。不少人質(zhì)疑蔡國(guó)強(qiáng)在用中國(guó)元素迎合西方社會(huì),但是蔡國(guó)強(qiáng)自己則認(rèn)為,觀眾關(guān)注他的作品還是因?yàn)椤昂猛妗薄?/p>
第一個(gè)被寫(xiě)進(jìn)美國(guó)藝術(shù)史教科書(shū),第一個(gè)在紐約古根海姆博物館辦個(gè)展,2008年之后,蔡國(guó)強(qiáng)成為中國(guó)藝術(shù)家在海外最耀眼的名字。盛世興收藏。2008年,馬未都以知識(shí)分子、“收藏第一人”的身份迅速在方興未艾的收藏?zé)岢敝?占據(jù)了自己的位置。2008年1月1日起,馬未都開(kāi)始在央視《百家講壇》講述家具、陶瓷、玉器和雜項(xiàng)收藏,成為收藏界第一個(gè)登上《百家講壇》的人,50場(chǎng)講座使馬未都晉身為收藏?zé)岢敝?比學(xué)院派專家還靈驗(yàn)的文物鑒賞大師。1月2日,馬未都拋出“李白的‘床前明月光’被誤讀千年,此床不是睡覺(jué)的床,而是一個(gè)馬扎”的“馬扎”觀,引起一片嘩然。
馬未都本身就是一部印記了中國(guó)20年收藏歷程的書(shū)。他從上世紀(jì)80年代開(kāi)始收藏中國(guó)古代器物,至90年代,他的收藏已具規(guī)模,陶瓷、古家具、玉器文玩等藏品逾千件。對(duì)于上世紀(jì)80年代民間收藏的回憶,馬未都至今都念念不忘。“收藏是一種樂(lè)趣,你絕不能把這種樂(lè)趣變成一個(gè)負(fù)擔(dān)。”在《百家講壇》里,馬未都將20多年來(lái)的收藏心路分享給大眾,對(duì)中國(guó)民間的收藏意識(shí)及觀念等方面起到難能可貴的“啟蒙”作用。
馬未都的成功并非只在于他是一個(gè)收藏家,他力推“享受收藏中的文化樂(lè)趣”的觀念在社會(huì)層面引發(fā)廣泛反響。上世紀(jì)70年代,馬未都憑借小說(shuō)《今夜月兒明》一舉成名,隨后又和王朔、劉震云等一起,組建了海馬影視工作室,創(chuàng)作了《編輯部的故事》、《海馬歌舞廳》等作品。當(dāng)年文學(xué)值錢(qián),馬未都的稿費(fèi)都被他換成了收藏品,十年逾千件。
1996年,馬未都創(chuàng)辦了中國(guó)第一家私人博物館———觀復(fù)博物館,并開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)私立博物館運(yùn)營(yíng)的新模式———理事會(huì)制度,引領(lǐng)了中國(guó)民間私人博物館的風(fēng)潮。盡管中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在2008年金融危機(jī)爆冷,中國(guó)的收藏?zé)岵⑽聪?特別對(duì)于古代字畫(huà)和古玩方面。而對(duì)于延續(xù)2008年民間收藏?zé)崞鸬酵撇ㄖ鸀懽饔玫鸟R未都自己,也以第5位的身份出現(xiàn)在“中國(guó)作家富豪榜上”。
年底,馬未都還因?qū)κ詹亟绲闹T多貢獻(xiàn),連續(xù)榮膺了幾個(gè)2008年度文化人物方面的頒獎(jiǎng)。
