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上海世博會浙江館裝置藝術背后的藝術思考

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上海世博會浙江館裝置藝術背后的藝術思考

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城市,讓生活更美好,而人,則是城市的主體和參與者。如何在一個有限的空間內,訴說先進的城市理念,展現人們真實的生活狀態,這也是上海世博會上,“百花齊放”的多種答案。在浙江館,青瓷碗獨特的裝置藝術,演繹著浙江的詩情畫意和文明變遷,令觀看者經歷了一場時空的奇妙之旅。而在后廳“入住”的六戶浙江人家,藝術家并不單純用影像表現,而且還采用了微縮的裝置藝術,圍繞每個家庭制作一個產品,高度濃縮了六戶家庭的生活場景,還原了家族歷史和傳統文化。大到一張雕花大床,小到一只醬油瓶,一抹石灰,習慣了絢爛轟炸式視覺體驗的我們,站在這些微縮的真實生活前,體驗到了一種別樣的心靈感動。

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一張古樸的紅木雕花大床,是我們常常在江南古鎮可以看到的東西,可是,記者面前這張已經200多歲的古老婚床,卻承載了一個書香世家5代人的生活。裝置所表現的浙江省金華市武義縣俞源村,是中國唯一的太極星象村,它以其保存完好的古建筑群、精心謀劃的村落布局聞名國內外,而這張床的主人,俞鳳法一家就住在村里世代相傳的祖屋“六基樓”里。

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記者看到,床的內側有一條長長的杠幾,據說原本的功能是用來放衣服、帽子等生活物品的,而設計者卻通過微縮雕塑的方式,把這家30口人共住的“六基樓”,包括客廳、臥房、書屋全都復制到了杠幾上,而里面的擺設,包括這張床也放在里面。記者湊近一看,比一節手指還要小的醬油瓶正擱在廚房的灶臺上,連石灰墻上凹凸不平的紋路也清晰可見。中國美術學院公共空間藝術學院景觀裝置專業的阮悅來老師,正是這個裝置設計的負責人。

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他說,這個實物模型最耐人尋味的,就是杠幾上的“原景重現”,它是將實物場景等比縮放,寫實復制而成的微縮雕塑。另外,“床”還有一個播放視頻用途。原本放席子的地方裝了4部講述俞家人生活的短片,觀眾可以按下任意一個按鈕,從中進一步了解浙江鄉村傳統的耕讀文化。“床其實就是一個家的縮影,把他們家的故事放在床上,耐人尋味,也讓人感動。

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”除了武義俞家,在后廳還有杭州汪家、龍泉張家、臨海戴家、義烏周家和舟山周家的實物模型,他們當中,既有傳奇的青瓷世家,又有白手起家創造數億資產的家族企業。阮老師說,6件作品正是通過這種寫實的形式加上高科技的影像技術,以最簡潔的方式,表達了人們最實在的生活。

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一葉可以知秋,一沙可以見世界。大與小的關系,遠與近的視覺呈現,是奇妙的,更賦予了人們多重想象。浙江館總設計師、中國美術學院公共藝術學院院長楊奇瑞告訴記者,浙江館利用微縮的裝置藝術表現浙江文化,在上海世博會的所有城市展館里,是獨一無二的。然而,如何把理念化為視覺和藝術的表現,也是整個設計團隊在3年時間里,一直在思考和完善的問題。

“大與小是相通的。”楊奇瑞指著“床”說,“比如這個繡花枕頭,雖然微縮了,但如果我們湊近它,只看這個局部,就一定不會覺得它小。但如果推遠看,并把手當作參照物,就會覺得它很小了。有時候,物理尺度很大,但內涵卻很小,可有時候,方寸之間有宇宙。微縮法的意義在于,只要你在觀看時,把自己的心放進去,那么就會越看越大。

”正是基于這樣的藝術思考,浙江館在每一處細小的設計中,都將歷史文化的背景和人的情感融入其中。“現代裝置藝術,一定要放在一個情景中才有意義。如果把這些實體模型拿到房地產開發商那里去,就失去了內涵。這個床它本身不大,它大,是因為承載了歷史,而在席子上‘講述’家族變遷,更有著樸實的生活氣息。

”前幾天,美國館的館長在參觀完浙江館后,感慨“這是文化和技術表現的神奇組合”。楊奇瑞認為,技術要為藝術服務,而藝術更要表達思想情感,“飽受視覺轟炸的觀眾,看到這些樸實自然的生活場景,一定會被感動。藝術,首先要令人新奇,但更要令人思考,技術只有與文化結合,才能打動人。”去年,阮老師帶著幾個畢業班學生,前后4次到實地采訪和收集素材,從前期調研、設計研討,到提交方案,再到實物結合,用去了七八個月時間,才完成了“俞源組”的設計。而呈現在觀眾前面的,則是一個立體、綜合的現代裝置藝術品。

“這件作品并非是藝術家個人的藝術思考,它更是把公眾情懷、大眾文化結合在了一起,是兩者的共融。”楊奇瑞說,當代藝術要融入大眾文化,才能體現出獨到的創意。藝術品的魅力,不僅有個人的智慧,其中更包容了公眾和時代的東西。但是,楊奇瑞也提出,有時候要把個人與大眾相融合是很難的。“有些裝置藝術家的‘個人行為’很出色,但它不一定考慮到別人的要求,也沒有尊重別人的情感需求。

像青瓷碗的設計,它就是一個現代的、大眾的裝置藝術品,里面的影像本身也有創意,人們能夠在其中找到自己的情感歸宿。”這也是為什么每場在青瓷碗大劇場的放映結束后,記者總能看到參觀者情不自禁齊齊鼓掌的原因。伴隨著巨碗的緩緩下降,祥霧彌漫空中,人們的期待感隨之生發。此時的霧氣已經不再是我們在舞臺上時常見到的霧氣,云霧穿梭的效果,有公眾的情感期待在里面,人們會向往接下來的奇跡發生。楊奇瑞認為,藝術最大的魅力在于創新,創新永遠是鮮活的,它能超越視覺之上,而創意的直指目標,乃是人的心靈。

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