自從教育被產業化以來，藝術便開始飽受其害，藝術生的數量越來越多，藝術家、批評家人群越來越廣，但優秀的作品與批評卻越來越少，中國當代藝術重要發源地之一的重慶黃桷坪即是這種文化矛盾性的集中地。黃桷坪污染非常嚴重，居住條件也不好，但由于此地誕生過很多的藝術奇跡，使人們對它充滿了瞻仰與崇敬，重慶自從成為直轄市以來，經濟迅速飛升給重慶帶來許多的裨益，作為重慶一個文化相對富裕的城鄉結合部黃桷坪又是怎樣的一個生態狀況呢？

重慶直轄十年來，直到現在也沒有自己獨立的美術館，重慶美術館掛靠在四川美院校內，既是重慶市的美術館，也是四川美院的美術館，美院的師生可以免費參觀，而一般外來的觀眾則須購票入場，美術館館長由四川美院的教師擔任，既受聘于四川美院，又受聘于重慶市美術館，其雙重身份可能更有利于館長展開藝術活動，這種管理結構是重慶本土權力力量相互妥協的一個見證。在前些年的自然發展過程中，黃桷坪出了501當代藝術基地、102當代藝術基地，坦克庫·重慶當代藝術中心、官家林、11間房子、糖酒庫、優庫、灘子口這些藝術基地和藝術聚集地，大部分為職業藝術家，這些地方與美院相互依托，共同構成了這個地方完整的藝術地圖。

近幾年以來，美院一直在搬遷，到目前為止，美術學院除了成教應用美術系與商業美術系還保留在黃桷坪外，所有的學生都搬到了沙坪壩虎溪鎮大學城，很多老師的家都在黃桷坪，教師“兩邊跑”成為常態，另外，在新校區開辟了新的工作室，為了吸引更多藝術家入駐到新的工作室，激活這片藝術新領地，管理者也煞費苦心，然而這個地方真正成長為藝術生態富礦尚需要足夠的時間去培養，由于新老校區分在重慶兩個區級行政區劃里，使這兩個地區為爭奪好的藝術資源展開了激烈的竟爭，政府與學院，政府與政府間，藝術家、策展人與美術館之間的相互搏弈成為經常上演的好戲，讓黃桷坪地區的藝術生態更顯得躁動，矛盾也日趨尖銳。

教育產業化讓文化按經濟規律來運行，在全國各個美術院校規模大增之后，藝術考前班如春天的野草一樣迅猛生長，因為舉辦考前班而實現了房車夢的考前班老板比比皆是，考前班老板一年創收百萬似乎是比較平常的事情，偶有考前班之間因爭奪生源而大大出手的新聞也常在這個小圈子里快速地傳播，而最引人注目的便是美院自己推行的產業化教育更具規模，由副院長牽頭從事考前藝術培訓，從而形成強大的產業鏈條，據說在考前班門口看門的退休老大爺每月工資也不少于三千，因而學術體制也自發完成了向市場經濟自然轉化的過程。

在這種背景之下，主管政府單位民生問題都顧不過來，根本無心再去關注教育，藝術教育作為很小的分支則更可忽略不計了，這個自由領域成為眾人狂歡的載體。其實稍懂得藝術教育過程的人便非常明白，這種殺雞取卵的速成教育會給以后學生在學院體系的培養種下非常不良的禍根，流水線式培養的學生只會慢慢地成為藝術產品，很難有自己獨立的個性與自我創造才能的發揮。藝術生接受藝術訓練時間的長短會直接影響其藝術成績，這讓一些有才質和可塑造性強的潛力藝術人才在高考的竟爭中落敗于經過考前強化訓練而技法相對成熟的考生，使看似公平的竟爭失去原本的意義，這種周而復始的循環給人力資源造成巨大的浪費。

本科教育師資投入尚且不足，卻以學院的名義成立美術考前班向社會吸金，明知這種教育方式的錯誤，而學院的教育專家非但不阻止，卻也推波助瀾，謀取私利，使它儼然成為腐敗的最后避難所。當藝術就業飽和，很多藝術畢業生畢業即失業的時候，還是難以阻擋家長及學生熱切投入藝術的熱情。正規格的大學教育體系尚且不能適應時代的需求，特殊學科衍生品的美術考前班其管理與教學更是毫無保障，由于社會機制提供其他機會有限，更多人愿意花錢去賭一把。當下知識爆炸，文化產生眾多分支，已進入極端專業化狀態，而目前正在執政的很多公務員只有相對單一的專業背景，這給很多江湖人士很多的機會，官員要政績便會形成政府職能單位長期被忽悠的現象，很多江湖騙子利用政府部門人員專業方面的膚淺無知忽悠藝術工程，投資做的很多藝術活動，落地無聲，后續不接，納稅人的錢白白打了水漂，這種項目內容往往工程投資浩大，活動規模空前，但少有可持續性的內容，藝術文化惠及民眾的很少，一個項目完成，只讓極少一部分人取得利益，這不但是社會資源再分配機制的不合理，而且也反應出公務系統應對新興文化與社會發展之間的脫節。

九龍坡創立了世界上規模最大的人工涂鴉街，舉辦過多次藝術節，但大多水過地皮濕，而對于能夠延續藝術家進行創作的藝術基地卻不是特別關心，成立起來，但大多時候卻無后續保障，賣得好的藝術家也不用納稅，生活不能自保的藝術家也不加扶持，任其自生自滅。因而，很多重慶藝術家對這個地方慢慢地沒有了興趣，也不抱任何希望，寧可跑到外地去辦展覽，而極少參與本土藝術活動。

他們基本上將重慶定格為一個完全沒有文化的城市，不知道這是重慶文化人的悲哀，還是政府文化職能部門的不幸。重慶少有藝術機構、畫廊、藝術經紀人，缺少文化氛圍，缺乏機構支持，缺少資金支持，缺少政府部門的有效介入，因此它只能形成藝術集散地的現狀，雖然走出了非常多在當代藝術領域非常有影響力的藝術家，但與這個城市已毫無關系，因而，在重慶本土火熱的并不這些知名藝術家的原創作品，而是低端藝術市場的菜畫與菜雕，它能使從業者迅速獲得收益，菜畫與菜雕產業鏈的形成使所謂的原創更加艱難，使新生的當代藝術及其從事藝術的年輕藝術家在襁褓中就被山寨所滋養。

另外，重慶人習慣了坐在馬路邊光著身子，流著汗吃路邊灘沾沾自喜，很多人都把這個當成了重慶的文化，就藝術來說，重慶地區僅產生了幾個有影響力的策展人，但這些策展人很少把重要的活動安排在重慶，極少真正思考如何讓文化藝術品味與這個城市發生真正的對接，曲高和寡的當代藝術本身即與一般民眾差之千里，能夠將好的作品免費開放其實已是不易，根本上來說是富人的游戲。

江湖風氣影響深遠，腐蝕學術，滋生腐敗，以哥們兒意氣匯集起來的重慶本土文化從一開始就缺少一種獨立的文化氛圍，這種文化往往匯聚成團伙，無論商界，政界與學術領域如出一轍，比國內其他地區要嚴重得多，加之重慶60%的產值來自于工業，受工業化城市的限制，這種狀況使重慶一直處于江湖時代，文化消費長期處于低端。