建筑藝術(shù)是藝術(shù)總類中一個分支，建筑與其它藝術(shù)形式有機(jī)地融合是個永遠(yuǎn)講不完的話題。隨著現(xiàn)代建筑理念的不斷進(jìn)步，規(guī)劃者和設(shè)計(jì)師也在不斷的挖掘前人留下的文化遺產(chǎn)，不斷借鑒旁支的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從而使一座新的建筑不落俗套、更有創(chuàng)意。這是一個頗為困難的規(guī)劃和設(shè)計(jì)過程，但是思路一旦成形并找到一個恰如其分的著眼點(diǎn)，則有可能創(chuàng)造出獨(dú)具特色的建筑裝飾環(huán)境。我們承接的西安長慶大廈壁畫工程在這方面特意做了一下探討。長慶實(shí)業(yè)集團(tuán)位于古城西安北開發(fā)區(qū)，1999年底實(shí)業(yè)集團(tuán)的一座五星級賓館長慶大廈拔地而起。

長慶集團(tuán)是有著悠久創(chuàng)業(yè)歷史的實(shí)體，長慶大廈外觀宏偉而現(xiàn)代的風(fēng)格，充分反映了整個集團(tuán)的實(shí)力和現(xiàn)代化。建筑內(nèi)裝修整體設(shè)計(jì)醞釀成形之時，長慶大廈籌建部門領(lǐng)導(dǎo)及總設(shè)計(jì)與我們進(jìn)行了接洽，著重研究了內(nèi)部裝飾壁畫的創(chuàng)作。長慶大廈主體大堂１至３層貫穿，其共用空間的裝飾設(shè)計(jì)曾幾易其稿，難點(diǎn)在于空間較大，用什么材料什么形式來裝飾，使其不過于奢華而整個空間顯得太“燥”太“散”，又不平淡無奇。

籌建部門的副總唐家青先生為此考察了很多建筑，并翻閱了國內(nèi)外資料，確定以壁畫畫卷的形式來裝飾。唐先生提出：壁畫是古老的藝術(shù)形式，西安又是出名的古都，兩者的結(jié)合，應(yīng)是最恰當(dāng)?shù)摹ｊP(guān)鍵在于長慶大廈是一座現(xiàn)代意味的建筑，如何把握古老形式與現(xiàn)代感相互融合的問題。這之中涉及了壁畫題材、壁畫材質(zhì)、壁畫色彩的學(xué)問，特別是壁畫與環(huán)境結(jié)合的學(xué)問。

我們接受了這項(xiàng)任務(wù)后，組織設(shè)計(jì)師和技術(shù)人員進(jìn)行了實(shí)地考察，拍下環(huán)境照片仔細(xì)分析，并開始創(chuàng)作壁畫線描稿。最后確定了以下幾點(diǎn)方案：一是形象要現(xiàn)代化，裝飾風(fēng)格個性化，壁畫的內(nèi)容要反映長慶集團(tuán)的奮斗歷程，可又不能過于寫實(shí)而失去賓館建筑的特殊性；二是材質(zhì)采用紫銅，紫銅這種材質(zhì)有古老的內(nèi)涵又不斷被現(xiàn)代建筑采用，古今結(jié)合寓意；第三，紫銅敲制壁畫的過程中，掌握好起伏的變化，以避免壁畫類似剪影的效果發(fā)生；第四，根據(jù)整個大堂的色調(diào)和光線調(diào)整壁畫明暗度，在壁畫色調(diào)上力求豐富及過渡自然。

線圖方案得到了唐先生的認(rèn)可，并經(jīng)過了大廈設(shè)計(jì)方的指正，兩個月后壁畫竣工，取名《輝煌》。由于籌建方面將整體布局構(gòu)想得非常細(xì)致深入，我們在創(chuàng)作壁畫的過程中又與整個環(huán)境緊密結(jié)合，所以完成的長慶大廈大堂壁畫《輝煌》非常成功，作品充分反映“這一個”的藝術(shù)特征，與建筑這個載體貼切融合，得到了各方好評。

籌建部門的工程師馬建軍先生看完大堂壁畫后頗有好感，又委托我們創(chuàng)作大廈內(nèi)兩個模擬高爾夫室內(nèi)的壁畫。這兩幅壁畫要起到吸引客人目光的作用，而周圍裝飾則要簡單明快，也可以節(jié)省部分資金。長慶大廈《田園》、《古韻》兩幅壁畫采取多個人物造型穿插反映高爾夫運(yùn)動史相關(guān)的內(nèi)容，以漆畫和銅浮雕兩種表現(xiàn)形式，達(dá)到了在內(nèi)容和材質(zhì)上有所區(qū)別的要求。大堂壁畫與室內(nèi)壁畫風(fēng)格上力求統(tǒng)一，給人以過渡而無割裂感。

西安長慶大廈的三幅壁畫給古城西安增添了一份亮麗，得到了方方面面的贊許，也使我們在探索建筑與壁畫藝術(shù)如何更好地融合的道路上邁進(jìn)了一步。