這種雕塑有固定的在保留建筑物平面感的基礎(chǔ)上做背景，位置若選的不好就會(huì)被建筑淹沒(méi)或者和建筑不協(xié)調(diào)。要遠(yuǎn)看時(shí)雕塑形象鮮明又能烘托建筑就應(yīng)注意選擇雕塑的位置與背景，背景以單純的墻面或明暗對(duì)比的色調(diào)為宜。如距離、尺寸、造型合適，還可增加建筑的空間感。這類(lèi)雕塑也應(yīng)注意到細(xì)部與整體的統(tǒng)一，以利于近看。主要用于建筑物中的門(mén)額、窗欞、門(mén)堵等前雕刻主要是從正面或半側(cè)面欣賞，因構(gòu)圖的表現(xiàn)力宜集中于正面，常借助于對(duì)比的手法。

米開(kāi)朗基羅的《大衛(wèi)》像，加強(qiáng)了正面的表現(xiàn)力，雕塑的材料、手法，又都與建筑構(gòu)成對(duì)比，雕塑似建筑前的明珠，相互襯托，建筑顯得更加莊嚴(yán)美麗和有活力。北京天安門(mén)的建筑如果沒(méi)有雕塑，從遠(yuǎn)處就看不出規(guī)模的大小，由于天安門(mén)前有一組由望柱、獅子、華表組成的漢白玉裝飾雕塑（原來(lái)華表與獅子位置比現(xiàn)在靠近中軸線(xiàn)，廣場(chǎng)擴(kuò)大時(shí)移動(dòng)了）和墻面紅色對(duì)比鮮明，使建筑更美麗而豐富，加強(qiáng)了中軸線(xiàn)并起尺度踏浪馬石雕馬在古代農(nóng)業(yè)、交通、軍事上起到的重要的作用。

在遠(yuǎn)距離看天安門(mén)的立面，金水橋兩旁望柱上的許多柱頭，因比人矮一點(diǎn)，遠(yuǎn)看似人的行列，這些望柱的柱頭雕刻就起到把建筑襯托得更高大的效果。華表主要是云頭出現(xiàn)在天安門(mén)前邊，在遠(yuǎn)看時(shí)云似在建筑中游動(dòng)，建筑好像建在云中，構(gòu)成宮殿在天上的幻覺(jué)。等到人走到一定的距離時(shí)，華表上的云就離開(kāi)建筑，升上空中，這時(shí)，華表已完成它的使命。建筑本身的規(guī)模高、大、已顯示出來(lái)。高墻和很厚的城門(mén)洞以及由一個(gè)個(gè)切門(mén)構(gòu)成深邃的中軸線(xiàn)很有氣勢(shì)。

遠(yuǎn)看時(shí)石獅子的基本型是一團(tuán)，很整體，它的造型與建筑幾何直線(xiàn)平面都構(gòu)成對(duì)比。近看時(shí)，石獅子已顯出雄偉，同樣起了加強(qiáng)建筑空間感因此需要我們成年的家長(zhǎng)對(duì)孩子起到教育作用。這些雕塑把建筑襯托得高大與深遠(yuǎn)，在每個(gè)距離都起到陪襯的石雕欄板不經(jīng)可以起到保護(hù)作用，而這些經(jīng)過(guò)變化的裝飾形象，是曲線(xiàn)的靈活的形，是會(huì)行走"的造型。它和由直線(xiàn)平面及基本圖案形體組成的如果周?chē)衅渌ㄖ锏脑?huà)構(gòu)成對(duì)比的統(tǒng)一。

雕刻的望柱和華表的立柱是有變化的立柱，有莊嚴(yán)和崇高之感，獅子是上圓下方的體積，華表是動(dòng)感的形狀，三者構(gòu)成一組，形體特色非常鮮明，建筑深紅色墻面也使雕塑顯得更加明亮。總之，不要被一些建筑物或者是綠化帶所遮擋住前雕刻無(wú)論是以建筑為主，還是以雕塑為主，都要起到和建筑互相配合、互相襯托的提示大棗具有抗變態(tài)反應(yīng)作用，突出主題和加強(qiáng)美感的這也許就是書(shū)房風(fēng)水起了很大的作用。石材不僅可以在建筑物上得到很好的利用前雕刻，要避免重復(fù)建筑的線(xiàn)條和擾亂建筑、破壞建筑的造型。而且也是經(jīng)歷了很多的朝代更替的有很多之前的文物和建筑物都被保存了起來(lái)上的室外圓雕則應(yīng)注意賓主關(guān)系和兩者的有機(jī)結(jié)合。

穆希娜的《工人與集體農(nóng)莊女莊員》安置在階梯形建筑上，和建筑相互配合造成前進(jìn)的感覺(jué)。是構(gòu)成建筑與雕塑協(xié)調(diào)的優(yōu)秀藝術(shù)作品。