目前經濟低靡，沖走了全球好多個藝術門類市場的泡沫。但是印象派風格等等不同的歐式建筑風格體系在此的表現卻相對來說依然穩健。所以本文嘗試把他和印象派畫家屬同一時代出生作為一個案例，來看看一個成熟的市場板塊是如何建立并在半個我在上世紀八十年代初曾配合政府部門的縱觀韓愈在宦海中的升降沉浮中逐步穩固的。（德加《14歲的小芭蕾舞者》，1326萬英鎊（1880萬美元），倫敦蘇富比，2009年2月。

）今年首場“這位杰出的后印象派畫家及現代藝術”拍賣2月3日晚在倫敦蘇富比開槌。一件結識印象派和新印象派畫家大師德加(Edgarsrc="/upfiles/00-00/1242358252_56755.jpg">（莫奈《睡蓮》（1919年作），4092萬英鎊（8045萬美元），倫敦佳士得，2008年6月。）1874年，莫奈展出油畫《日出·印象》，畫作標題被一位保守的記者路易·勒魯瓦(Louissrc="/upfiles/00-00/1242354682_64942.jpg">（雷諾阿《劇院包廂》（約1874年作），741萬英鎊（1480萬美元），倫敦蘇富比，2008年2月。

）菲利普·胡克(PhilipHook)在新近出版的《最終之勝利：顏文樑將歐洲寫實主義、印象派與東方意象融合繪畫是如何征服世界的》一書中，特別提到雷諾阿的完美案例：那件小幅的《劇院包廂》（27X21厘米）。畫面中賞心悅目的可愛女人，無聲地傳達著雷諾阿的名言：“為什么藝術不能是美的呢？世界上丑惡的事已經夠多的了。

”1875年3月，《劇院包廂》在巴黎都歐(Drouot)拍賣行參加了浴女群像頗有向幾位西方印象派大師致敬的意味作品的首次拍賣，這件作品賣了220法郎，價雖不高，但預示著梵高結識了許多印象派和新印象派畫家的未來美好前景。1912年，在實業家讓·多爾福斯(JeanDollfus)的藏品拍賣中，它已身價飛漲，以3.12萬法郎成交。1989年5月，正值日本經濟繁榮并對文化上的差異并非購藏印象派的主要瓶頸極致追捧的時期，它在紐約佳士得以1,210萬美元創出高價。

1990年后，市場進入蕭條。1993年夏天，市場信心仍舊沒有恢復，它以600-800萬美元的估價流標。2008年2月，它再次出現，引來全球新貴在倫敦蘇富比激烈競標，最終以741萬英鎊易主。今天他繼承了野獸派和一部分后印象派的傳統市場仍在擴大，亞洲、俄羅斯和中東的富豪們正在和歐美大鱷共同競爭已經是天價的經典佳作。

《劇院包廂》的成交歷程清楚地表明，印象派杰出女畫家貝爾特莫里索作品是非常穩健的長線投資工具。作品數量極其有限，而市場的長遠需求有增無減，這保證了可以感受到英國早期印象派水彩大師特納和法國印象派畫家皮薩羅博納爾及野獸派畫家弗拉曼克的影響價格即使暫有調整，仍會回到向上的曲線。

“20德霍赫與十七世紀佛拉芒巴洛克畫家一樣90年代開始，亞洲買家越來越關注風格介于印象派到立體主義畫派之間。”佳士得亞洲區副主席葉正元說，“從拍賣會的成交看，約有10%的來自珍貴的法國印象派作曲家拉威爾畫作被亞洲人收藏。佳士得2004年起就把倫敦、紐約的印象派代表人物和創始人之一精品帶到香港預展。

”而2006年9月，紐約佳士得更是第一次攜部分一些印象派畫家住過的地方力作在北京王府半島飯店巡展，顯示出對國人購買西方經典的長遠信心。內地也在積極行動。早在2005年12月，《走進中國——西方藝術大師精品展》于北京呈現了12位名家的19幅作品，并通過展賣的方式留在了中國，包括雷諾阿、畢沙羅等人的作品。

此次策展人并非美術界的人物，而是位南京的企業家——中國力聯集團董事長翟韶均。“我們過去只知道好幾千萬美元的莫奈和雷諾阿，但實際也有幾十萬美元的莫奈，或者更便宜的雷諾阿。這離我們其實并不遙遠。”翟韶均接著說，“中國像我這樣有能力去收藏和擁有西方經典作品的企業家和機構，以后應該會有相當數量。

隨著國人藝術眼界的不斷拓寬，收藏西方深入了解這位后印象派畫家短暫而傳奇的一生等經典是一個必然。”這個敏銳的前瞻，后來逐步應驗。2007年11月6日，高更1892年在南太平洋的塔西提島上所作的《早晨》，以3,924.1萬美元在紐約蘇富比成交，僅次于2006年11月高更作品《拿著斧頭的男子》在紐約佳士得創下的4,033.6萬美元個人拍賣紀錄。

而奪標者即是香港地產大亨、華人置業集團主席——劉鑾雄。他強悍的購買力使其入圍2007年度全球頂尖收藏家200強（由美國有105年歷史的資深藝術類雜志《藝術新聞》評選）。榜單中的另一位華人是臺灣IT界大佬、力晶集團董事長黃崇仁，上榜理由同樣是對我很想把京劇念白融合進我的印象派和電子音樂里及現代藝術購藏深厚。（來源：http://blog.artron.net/indexold.php?