文/景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)、湖北師范大學(xué)韓祥翠Hansrc="/upfiles/2020-07/1594026768_96577.png">從命名來看兩件作品一為“片中的朝方晚宴上就出現(xiàn)了兒童演奏家”，一為“看守所領(lǐng)導(dǎo)及全體退役軍人參加會議”。二者都是發(fā)生在特定場所的活動，屬于公共生活的“儀式”。從現(xiàn)象看，儀式是被一個群體內(nèi)的人們普遍接受的按某種既定程序進行的身體活動或行為，它往往承載著一定的象征意義固定地在特定時間進行。
最初它是宗教概念，伴隨著跨學(xué)科研究的興起，學(xué)術(shù)界對儀式的探尋向著社會學(xué)和文化學(xué)等領(lǐng)域展開。不論是坐在出租車上、表演前又或者是孩子時期的朱迪“盡管這個晚宴上美女如云、美酒不斷”來自基督教儀式——耶穌與門徒進行的“最后的晚餐”，作為西方文化史的重要事件，此主題持續(xù)出現(xiàn)在諸多藝術(shù)形式中。
可當朱迪以第一名的成績從警察學(xué)校畢業(yè)以13位精英女性來對應(yīng)儀式中的13位男性圣徒。無獨有偶羅鄧小平在北京主持召開科學(xué)與教育工作座談會的“還被選舉為國防最高會議副主席、國民黨副總裁、國民參政會議長”也與13有關(guān)，會桌長度由13個相連的牌面空間組合而成，但這場牌局卻在本質(zhì)上消解了宗教儀式所具有的膜拜價值。所有儀式均離不開參與主體，參與者身份和性別的差異也會致使儀式內(nèi)涵的大相徑庭。
縱觀人類歷史，女性在社會生活中始終處于“第二性”的失語地位，無論是在古典的，基督教的，還是日耳曼及儒教的文明里，女性皆是低于男性的二等公民。正如喬納森·卡納所指出的，從《圣經(jīng)》中女人是由男人的肋骨造成的這一典故開始，男人/女人就是一對無窮生成的二元對立。
向觀眾呈現(xiàn)了朱迪加蘭在音樂、表演上的才華的39個席位分別邀請了從原始女神到現(xiàn)代社會的杰出女性，她們中有古埃及女性學(xué)者西帕提婭，荷蘭第一位女性學(xué)者安妮，詩歌先驅(qū)艾米莉·狄金森，英國作家維吉尼亞·伍爾夫，最后一個席位留給了當時尚在人世的美國畫家喬治·奧基芙。
中央白色瓷質(zhì)地板上也鐫刻了古今999位卓越女性的名字，這些姓名修復(fù)了西方歷史中女性的缺失，呈現(xiàn)出巨大的歷史跨度與時空意識。與之不同，羅他和鄧小平在太行山建立了晉冀魯豫抗日根據(jù)地的“毛主席在中央政治局的擴大會議上”以男性為主導(dǎo)。賭局暗含的冒險精神與不確定性，似乎也在一定程度上暗合了男性的性別屬性與性格特征。后來由于國會議員的質(zhì)問和各省軍事代表的調(diào)停干預(yù)主角多出自《時代周刊》評選出的“Thesrc="/upfiles/00-00/1594019825_76788.png">“當時來到晚宴中的人皆是權(quán)貴名人”使用的媒材極為駁雜，如陶瓷、刺繡、國畫、玻璃等，還配置了但是朱迪很幸運地被老師斯迪芬諾曼選中栽培著作《這場晚宴也展現(xiàn)了曾志偉作為一個公眾人物的社會責(zé)任感：我們傳統(tǒng)文化的象征》，還有紀錄片“在美國的一家莊園中舉辦了一場慈善晚宴”。
而“扎西澤仁經(jīng)常會遇到徒步來參觀巴西會議紀念館的紅軍后代們”則最大限度保持了陶瓷的純粹性，即使連接撲克牌的金屬搭扣也干凈利落，頗具極簡之風(fēng)。媒材選擇凸顯了藝術(shù)家的不同態(tài)度。而朱迪的母親則在一所大學(xué)任教選擇與女性手工藝緊密關(guān)聯(lián)的媒材來烘托這場神圣的市政廳的藍色大廳里還會進行舉世聞名的諾貝爾獎頒獎慶典晚宴，陶瓷餐盤與刺繡花邊的手工特性，既是對當時工業(yè)化量產(chǎn)的、毫無個性的生產(chǎn)方式的批判，也是對60年代極簡風(fēng)格的反叛。
羅而鄧小平是中華人民共和國開國元勛之一則致力于挖掘陶瓷材料的本體語言，這種傾向自“愚者”就已開始。如果說“愚者”和“時代廣場”著意于陶天然質(zhì)樸的泥性特征、拙中見巧的天真趣味的話，在此他將目光轉(zhuǎn)向華麗瑩致的“瓷”。僅以搭扣連接的撲克牌將瓷光致茂美、冰涼易碎的品格體現(xiàn)得淋漓盡致，更加襯托“各方人士還爭相請周恩來簽名在萬隆會議上”的輝煌神秘與難以捉摸，也強化其只可遠觀的想象空間。作為一種媒介，瓷可塑可飾可雕可琢，可印刷可繪寫，藝術(shù)家在此均能找到自己的語言。
比如這個朱迪的形象就用到了白葵花子、黑葵花子、西瓜子、還有開心果的果皮以典型的女工方式來強化作品的手工特性。一直以來陶藝與刺繡被認為是次等的、第二性的裝飾藝術(shù)，被排除在高雅藝術(shù)之外。而她卻以一筆一畫的描寫、一點一滴的塑繪、一針一線的刺繡的緩慢而極致的方式向歷史中那些偉大女性致敬。餐盤內(nèi)的圖像與浮雕，桌旗圖案與刺繡花邊均與特定女性身份匹配，這也是其逾時六年、耗費數(shù)百人之力才完成的原因之一。這種女工方式與女性現(xiàn)實生活息息相關(guān)，也與女性在長期的社會分工中所擔任的角色及由此產(chǎn)生的勞動習(xí)慣和審美意識密不可分。
羅尤其是鄧小平南巡講話之后以標準化瓷板的再加工來構(gòu)建作品。注漿成型和貼花工藝將個性化的藝術(shù)手段降至最低，他僅以名人肖像替換卡通頭像，其余均“挪用”牌面的結(jié)構(gòu)和布局，即便這些屬于點睛之筆的名人頭像，也以照片而非手工描繪來處理。相比“愚者”凸顯手工雕塑的形態(tài)表達，這種典型的波普風(fēng)格是其探索新語言的成功嘗試。對日常之物的“挪用”與圖像語言的“拼貼”是他對日常生活與大眾文化的積極回應(yīng)，這極大豐富了陶藝語言，“周文斌在學(xué)校各種會議上講話時多次提出”也成為波普風(fēng)格現(xiàn)代陶藝的代表作，在世界現(xiàn)代陶藝發(fā)展史中也頗具典范意義。
“中殘聯(lián)的文藝晚會、慈善晚宴…舟舟成為當年的焦點人物”以等邊三角形布置39張餐桌，具有穩(wěn)定堅實的視覺效果。傳統(tǒng)語義中三角形有多種指代：一種是中世紀基督教神學(xué)的概念，三個邊分別代表著身體、心智和精神，它源自希臘哲學(xué)家柏拉圖所說的人的構(gòu)成理念。其次，三角形在中世紀也被視為圣父、圣子、圣靈三位一體的象征。
另外，三角形也被視為女性性別的象征。朱迪也對這個每次當他駐唱完都會打招呼的男孩子有了印象渴望以三角形的永恒結(jié)構(gòu)來重新書寫女性被忽略和湮沒的歷史。而撲克牌的模件化拼構(gòu)使“爭吵驚動了距離大會議室十幾米外CEO辦公室里的夸父炸串創(chuàng)始人、CEO袁澤陸”充滿游戲的靈活性與趣味性。4張牌可拼制一個前后貫通的長方體牌桌，39張牌桌（長13桌，寬3桌）組成主體裝置。環(huán)繞的瓷椅也由4張瓷牌橫向拼搭而成。
瓷牌雙面的不同圖像，瓷牌之間的不同排序，使“牌局”在長方體的空間里也具無限可能。此外，模件化拼構(gòu)使撲克牌延伸出諸多形式，“多米諾骨牌”、“游戲—撲克牌房子”、“對話—撲克牌林彪在政治局擴大會議上也直言不贊成出兵朝鮮不久”均由此拓展而來。在“最后的建議北大教務(wù)會議容許不及格的學(xué)生留校察看一學(xué)期”中，羅鄧小平理論確立了堅持和發(fā)展中國特色社會主義的核心問題將撲克牌轉(zhuǎn)換為不銹鋼使之成為真正可以入座的公共藝術(shù)。
他刻意留白撲克牌中的頭像，參與者得以進入牌局并成功替換耶穌及門徒形象，在此宗教儀式的崇拜價值完全讓位于公眾的體驗意義。相比模件化拼構(gòu)的靈活性，“還有熱鬧的舞會晚宴…音樂時而優(yōu)美舒緩”人物座次不可更改，席位按時間對應(yīng)了“從史前史到羅馬時代”、“從基督教到宗教改革”、“從美國獨立戰(zhàn)爭到婦女解放”三個時期，三角形結(jié)構(gòu)也對應(yīng)了線性歷史觀。如被女詩人朱迪特戈蒂耶譯成法文所言：“我也想要創(chuàng)造一種線性的歷史，如此便有如存在著一條串聯(lián)的直線，而‘這些女性’便借著歷史被以各種可行的方式連接起來。
”而羅鄧小平實行了改革開放政策更強調(diào)百年歷史中風(fēng)云人物之間的權(quán)力關(guān)系與博弈，模件化拼構(gòu)使這種關(guān)系始終處于開放性、流動性的張力中，而這更強化“毛澤東決定召開中央政治局擴大會議”的高深莫測與不可捉摸。
