晚飯后，何漢林來(lái)到位于汕頭老市區(qū)的木雕藝術(shù)工作室，一邊仔細(xì)端詳著未完工的《蟹簍》作品，一邊拿出刻刀忙活起來(lái)。“篤篤篤…”木槌敲擊著刻刀，刻刀所至，木屑掉落，一只只木螃蟹在他的精心雕琢下逐漸顯現(xiàn)，何漢林專注的神情下露出一絲欣慰的笑容。何漢林是廣東省工藝美術(shù)大師、省級(jí)非遺木雕代表性傳承人，與木頭“打交道”已有40余年。《歲寒三友》《百鳥(niǎo)圖》《半畔花籃》《百鳥(niǎo)朝鳳》等名作都出自他手，一些作品被國(guó)家級(jí)、省級(jí)博物館收藏，其中《百鳥(niǎo)朝鳳》還曾獲得中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。
雖然自己的木雕作品屢被收藏及獲獎(jiǎng)，但何漢林仍每日埋頭在木頭的世界里潛心創(chuàng)作。“有些成品出來(lái)的時(shí)候自己雖然滿意，但過(guò)一段時(shí)間再看還是覺(jué)得不夠完美，還有可以再完善的地方。”一句話，透露出特區(qū)人謙虛務(wù)實(shí)、精益求精的人生態(tài)度。
也正因?yàn)槿绱耍螡h林始終能靜心、用心投入，讓精品更精，亦讓人生更美。何漢林從小在老市區(qū)長(zhǎng)大，兒時(shí)經(jīng)常看到父親何長(zhǎng)清拎著一袋雕刻工具出門工作，回來(lái)時(shí)總會(huì)給他帶回幾塊木頭“玩具”，何漢林因此對(duì)“木”有著濃厚興趣。1976年，何漢林17歲，開(kāi)始跟隨父親學(xué)習(xí)木雕技藝，從最基礎(chǔ)的磨刀開(kāi)始練習(xí)基本功。“想要學(xué)會(huì)這門手藝，必須先學(xué)會(huì)磨刀。
光是磨刀我就練了好久，好在父親經(jīng)常教我，后來(lái)我逐漸掌握了構(gòu)圖、布局、用刀、鑿胚、細(xì)刻等技藝。”何漢林說(shuō)。1983年，父親退休，已經(jīng)學(xué)有所成的何漢林頂職進(jìn)入木雕廠工作，以創(chuàng)作木雕樣品為主。憑借著扎實(shí)的雕刻功底和一股闖勁，何漢林制作的樣品廣受好評(píng)。
花鳥(niǎo)木雕是他的創(chuàng)意之作，因其在創(chuàng)作中增加了臺(tái)燈照明功能，將實(shí)用性與工藝美術(shù)相結(jié)合，這款樣品在廣交會(huì)上展出后大受歡迎，何漢林樂(lè)得合不攏嘴，開(kāi)始意識(shí)到創(chuàng)新的重要性。不久之后，他成為木雕廠獨(dú)當(dāng)一面的樣品設(shè)計(jì)人員。
“那時(shí)正值汕頭經(jīng)濟(jì)特區(qū)初創(chuàng)之時(shí)，潮汕木雕一度供不應(yīng)求，木雕廠的訂單大部分來(lái)自廣交會(huì)，很多木雕產(chǎn)品都出口東南亞國(guó)家。”回憶起那個(gè)年代，何漢林顯然還很激動(dòng)。他坦言，在汕頭創(chuàng)辦經(jīng)濟(jì)特區(qū)之初，他與其他人一樣對(duì)經(jīng)濟(jì)特區(qū)的未來(lái)飽含期待，認(rèn)為一旦特區(qū)未來(lái)的政策惠及潮汕木雕行業(yè)，不僅木雕手藝人的待遇有所提高，潮汕木雕還能借此東風(fēng)走出潮汕，走向全國(guó)乃至全世界。
在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊下，上世紀(jì)90年代初，木雕行業(yè)開(kāi)始遭遇“寒冬”。彼時(shí)，汕頭木雕廠因訂單驟減而被迫解散，許多木雕手藝人紛紛轉(zhuǎn)行。時(shí)代浪潮下，何漢林不得不暫時(shí)轉(zhuǎn)做別的工作。他開(kāi)過(guò)日用雜貨店，也做過(guò)其他小生意，然而內(nèi)心總是有一股強(qiáng)烈的意愿：老本行不能丟。1995年，何漢林果斷嘗試創(chuàng)辦自己的木雕工作室，走上一條獨(dú)立創(chuàng)作的路子。他回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)有很長(zhǎng)一段時(shí)間生活清貧，收入微薄，有時(shí)候甚至難以為繼。
然而，再苦再累他都沒(méi)有放下手中刻刀，每有訂單他都欣喜若狂，作品刻一件賣一件，勉強(qiáng)維持一家人的生計(jì)。“學(xué)習(xí)木雕技藝要有所舍棄，更要靜心，要耐得住寂寞，不能沽名釣譽(yù)。”如今回想起獨(dú)立創(chuàng)作的那段歲月，盡管很貧苦，何漢林依然如數(shù)家珍。工作室當(dāng)時(shí)設(shè)在大學(xué)路，平時(shí)人流量較少，加上室外風(fēng)光旖旎，良好的環(huán)境給予何漢林極大的創(chuàng)作靈感，他的手藝也在這里得到長(zhǎng)足的進(jìn)步。
2007年，由于多種原因，何漢林搬離了大學(xué)路，在老市區(qū)共和路買下一間鋪面作為新的工作室。老市區(qū)濃厚的生活氣息，給予他新的創(chuàng)作靈感。新的創(chuàng)作故事，也在此展開(kāi)。面積50多平方米、雕刻工具上百種、花草鳥(niǎo)獸木雕作品栩栩如生…這是何漢林位于老市區(qū)的木雕藝術(shù)工作室。他在這里已經(jīng)待了13年。他從不工作到深夜，避免影響街坊鄰居休息。10多年來(lái)，一件件木雕作品在這里誕生，而且比以往多了一種老市區(qū)特有的人情味以及和更加細(xì)膩輕柔的刀法。
受訪時(shí)，何漢林饒有興趣地向記者介紹創(chuàng)作木雕的工序及關(guān)鍵步驟：“設(shè)計(jì)圖紙、鑿胚定型、修觀加工3道工序環(huán)環(huán)相扣，絲毫不得馬虎。繪圖設(shè)計(jì)是注重前后層次、整體輪廓構(gòu)圖設(shè)計(jì)，要讓潮州木雕鏤空雕的獨(dú)特技藝體現(xiàn)出來(lái)，設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)一定要做扎實(shí)。”與木頭“打交道”40多年來(lái)，他已數(shù)不清自己刻了多少件作品，不過(guò)一幅名為《騰飛》的駿馬奔騰木雕塑給他留下了深刻印象。為了完成這件作品，他花了3年時(shí)間。“作為一名純手工藝人，花3年時(shí)間完成一件作品是再正常不過(guò)的事情。
”何漢林說(shuō)，《騰飛》由三巨幅木頭拼接起來(lái)，長(zhǎng)達(dá)6米，雕塑上有數(shù)十匹形態(tài)各異的駿馬，還有松果、柳枝、竹葉、玫瑰花、鳳尾竹等草木，光是雕刻駿馬的神情和草木的紋理都要花費(fèi)很多時(shí)間和精力。除了《騰飛》，2011年獲中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)的木雕作品《百鳥(niǎo)朝鳳》，同樣歷時(shí)3年創(chuàng)作完成。原來(lái)，他前后創(chuàng)作了3個(gè)版本，每一版都不同，創(chuàng)作第三版時(shí)才覺(jué)得滿意。他在這幅作品的構(gòu)圖布局、鳥(niǎo)的神形、花的姿勢(shì)等方面下了不少功夫。例如在細(xì)刻上，他大膽地將圓雕、浮雕、沉雕等技藝融合在一起，呈現(xiàn)出層層鏤空、重重疊疊、交相輝映的效果。
類似這樣大膽創(chuàng)新的例子不勝枚舉，最終奠定了他在潮汕木雕行業(yè)的地位。耐得住寂寞，守得住繁華，像他身上謙虛務(wù)實(shí)、精益求精的人生態(tài)度，以及探索創(chuàng)新、開(kāi)放包容的精神，伴隨著特區(qū)人走到今天。何漢林：潮汕木雕是我國(guó)著名的民間傳統(tǒng)木雕流派之一，題材主要是《三國(guó)演義》《水滸傳》的情節(jié)，以及“二十四孝”和一些民間故事，作品往往耀眼奪目、玲瓏剔透，蘊(yùn)含著藝術(shù)與匠心，2006年被正式列入中國(guó)首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
東南亞華僑眾多，他們濃濃的家國(guó)情懷和對(duì)傳統(tǒng)文化的敬重，促使潮汕木雕在傳承與發(fā)揚(yáng)中不斷獲得新生，以最好的姿態(tài)展現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外公眾面前。何漢林：當(dāng)時(shí)我隨父親在汕頭木雕廠住過(guò)幾年。每天晚飯后，父親與其他老藝人坐在廠門口乘涼，閑聊的話題都是“誰(shuí)的手藝最好”“如何打造工藝精品”等，讓我受益匪淺。我從他們身上看到了老一輩木雕手藝人的認(rèn)真與執(zhí)著，以及對(duì)藝術(shù)的追求精神，這也成為我堅(jiān)守初心、傳承手藝至今的精神動(dòng)力。
