全球知名的藝術品信息公司Artprice定期推出國際藝術市場熱點排行榜，從最新一期榜單“全球十大當代雕塑拍賣紀錄”，投資者可以一覽國際藝術品市場的當代雕塑投資新動態：居于榜首的是價格迅速飆升的瑞士藝術家烏爾斯·菲舍爾，其巨型雕塑《無題》在5月份紐約佳士得以600萬美元成交，使他成為身價最高的40歲以下藝術家，而名列榜單第十位的雕塑作品拍賣價也在43萬美元以上。由烏爾斯·菲舍爾領跑的當代雕塑漲勢并非孤立，2010年國際雕塑投資市場日漸火爆，以2月初藝術大師阿爾貝托·賈科梅蒂的青銅雕塑《行走的人》拍出1.043億美元天價為信號，雕塑投資板塊整體預熱。

《行走的人》刷新了畢加索保持長達6年的藝術品拍賣最高紀錄，雖然不久即被畢加索以《裸體、綠葉和半身像》奪回，但賈科梅蒂仍是少數能與畢加索競爭世界紀錄的大師，數據顯示五年內其作品價格上漲了429%。賈柯梅蒂的崛起代表著現代雕塑的崛起：十年間雕塑的整體價格增長了50%，銷售額增加至3倍，而僅去年一年雕塑價格的漲幅就達到了14%，遠高于繪畫價格的漲幅。

在雕塑藝術的市場價值整體向一個新的高度提升背后，是高端投資者對現代及當代雕塑前所未有的強烈需求，雕塑作品為2010年全球藝術品拍賣的10大天價貢獻出4席，均在4000萬美元以上，與油畫平分秋色。在國際雕塑的拍賣價格日益攀升推動下，不少外國投資者開始關注中國雕塑。

根據Artprice發布的全球當代雕塑藝術家拍賣排名，中國雕塑家展望以130萬歐元成交總價進階第七名。展望的個人成交記錄屢次刷新，雕塑代表作“假山石系列”之《假山石No.131》在去年香港佳士得秋拍售出547.8萬元。

然而對于藝術品投資者而言，除了表現優異的個股，更為關心的是中國雕塑投資市場的總體狀態，那么，目前中國雕塑藝術投資市場具有哪些特性呢？綜觀中國雕塑投資市場的發展現狀凸顯出兩大特點，即整體價位低、市場交易量小。國內除隋建國、展望、向京等市場上創高價的雕塑藝術家之外，普通雕塑作品的市場價一般不超過10萬元。以廣州嘉德的油畫雕塑拍賣專場為例，123件拍品中僅有15件為雕塑，成交價多在2萬至5萬元。

即使是國內頂尖的雕塑藝術作品，其價位與國內繪畫或國際雕塑的價位相比，也不在同一量級。譬如向京的典型作品《彩虹》2009年在香港蘇富比以360.7萬港元“高價”成交、隋建國的作品《衣缽》以314萬港元成交，而張曉剛等人的當代繪畫價格早已突破千萬元，國際雕塑拍賣市場上成交價高于2000萬美元的雕塑屢見不鮮。

國內雕塑投資的市場交易量也較小，統計顯示1995年至2006年，國內20多家拍賣公司的雕塑總成交額僅1.36億元人民幣。筆者認為，中國雕塑投資市場特性的形成因素主要基于以下幾個方面：首先，國內對雕塑投資的推廣不足。雕塑常以配角身份出現在油畫及當代藝術專場，而西方則設有專門經營雕塑的畫廊、展覽和拍賣專場。現代雕塑進入中國只有百余年的歷史，在上世紀50年代以來的美學教育下，大眾普遍將雕塑藝術歸為“工藝品”，誤認為雕塑的藝術性較弱。

公眾較低的認可度導致雕塑的主要購藏者是美術館等非盈利機構以及國外投資者，國內個人投資收藏雕塑尚未形成風氣。其次，雕塑可以作為公共藝術納入城市建設，發揮社會效應，這一部分雕塑主要由政府和企業采購，屬于私下交易，其價值沒有算入拍賣市場。據稱國內城市雕塑與個人收藏雕塑比例高達8:2，而西方國家幾乎相反。

再次，雕塑的市場供應量小，這是因為雕塑家相比其他類型藝術家數量較少，雕塑的訓練相對更難、培養時間更長，雕塑本科需要5年。雕塑的體積大、成本價格相對高也制約了收藏大眾化，例如高1.2米的鑄銅雕塑單材料成本就至少3000元，再加上長達數月的創作時間和多人參與的工序，市場價幾乎已逼近成本價。

綜合上述分析我們可以發現，國內雕塑投資當前仍處于低價位運行，在中國書畫藝術市場億元時代以及國際雕塑投資市場的高價值預期下，升值空間巨大，同時雕塑供給少而需求量在迅速擴張，筆者認為這為謹慎尋求“潛力板塊”的投資者提供了機遇，對雕塑有興趣而資金有限的收藏者可考慮從衍生品入手。投資雕塑時還應注意：一是區分雕塑的材質如銅、不銹鋼、玻璃鋼等，其中銅質較貴，而其他如玻璃鋼較為便宜；二是雕塑的版數，國際慣例雕塑作品版數上限為10件；

此外，體量較大的雕塑在保存與運輸方面應特別重視。