中國美術(shù)館6月29日訊由中國美術(shù)館、中國城市雕塑家協(xié)會主辦，長春城市雕塑學(xué)會、長白山現(xiàn)代雕塑藝術(shù)研究院承辦的“殷小烽作品展”首展于6月28日在中國美術(shù)館舉辦。2015年6月28日，“殷小烽作品展”在中國美術(shù)館開幕。全國政協(xié)常委、中國文聯(lián)副主席覃志剛，中國文聯(lián)副主席、書記處書記夏潮，中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國城市雕塑家協(xié)會主席吳為山，中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席范迪安，東北師范大學(xué)黨委書記楊曉慧，中國美協(xié)副主席、中國雕塑學(xué)會會長曾成鋼，中國美協(xié)分黨組副書記、秘書長徐里，長春市原副市長、長春城市雕塑學(xué)會理事長王學(xué)戰(zhàn)，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心主任丁杰，著名雕塑家盛揚(yáng)、曹春生，中央美術(shù)學(xué)院黨委副書記王少軍，韓國雕刻家協(xié)會會長韓鎮(zhèn)燮，中國國家畫院常務(wù)副院長盧禹舜、副院長張曉凌，中國美術(shù)館常務(wù)副館長馬書林，中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院院長曹意強(qiáng)等嘉賓一同參加了展覽開幕式。

吳為山館長在開幕式致辭中說道，殷小烽與許多中年藝術(shù)家一樣趕上了改革開放，趕上了招生制度的恢復(fù)，所以有機(jī)會進(jìn)入學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)，有機(jī)會走出國門，更有機(jī)會參加社會文化建設(shè)創(chuàng)作城市雕塑。對他來講，長春市人民政府和全國城雕委員會舉辦的歷屆長春世界雕塑大會以及長春世界雕塑公園的建設(shè)和東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院這樣一個很好的平臺，是他成長、發(fā)展、施展才華的一個豐厚的土壤。這使他增加了與國際國內(nèi)藝術(shù)家交流的機(jī)會，也使他在教學(xué)相長的互動中融入青春的活力、創(chuàng)造的活力，而他在自我創(chuàng)新道路上的特立獨(dú)行，使他的作品富有情感的特色和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

近年來從他意象造型的《通古斯》到原始意味非常濃郁的《嬤嬤人》和回蕩著浩然正氣的抗聯(lián)主題，都看得出他的藝術(shù)在不斷拓展與純化，這種極具張力的藝術(shù)融入了他在素描、水彩等方面的藝術(shù)修養(yǎng)，是他不斷求索的天性所在。

吳館長繼而表示，今天我們共逢盛世，在追夢、圓夢的偉大征程中實(shí)現(xiàn)民族的偉大復(fù)興，我們當(dāng)立足本土，將當(dāng)今藝術(shù)的發(fā)展指向世界，指向人類，在比較中獲得我們的坐標(biāo)，作為打造高峰與高原的中國美術(shù)館，是全體中國美術(shù)家的家園與展示平臺，我們將不遺余力地有計劃、有系統(tǒng)地推動中國老、中、青藝術(shù)家作品的展示。

半個多世紀(jì)以來，中國美術(shù)館人在黨的文藝方針的引領(lǐng)之下，在歷屆中國美術(shù)館館長的領(lǐng)導(dǎo)之下，承傳優(yōu)良傳統(tǒng)，特別是承傳了中國現(xiàn)代雕塑事業(yè)的開拓者——首任館長劉開渠——為代表的老一輩藝術(shù)家的精神，所以我們不斷地開拓進(jìn)取，我們希望把中國美術(shù)館辦得更好，也希望有更多的優(yōu)秀藝術(shù)家的作品在中國美術(shù)館舉辦展覽。我們?yōu)樗兄袊鴥?yōu)秀的藝術(shù)家鼓掌喝彩。殷小烽兩獲全國美展雕塑銀獎，是20世紀(jì)重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的入選雕塑家，他的作品善于把神性和人性完美結(jié)合，在地域文化的發(fā)掘和再造上具有典型的高度，在材料的運(yùn)用上具有獨(dú)到的功力，能極為深刻地表現(xiàn)雕塑對象內(nèi)在的力量，基本功深厚、扎實(shí)。

殷小烽在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，歷經(jīng)三十余年在造型藝術(shù)中不懈追求，確立了他的個人藝術(shù)面貌和風(fēng)格。殷小烽不僅是一位優(yōu)秀的雕塑家，同時他在繪畫藝術(shù)上也有很深的造詣。此次展覽將全面展出殷小烽從1979年至2015年創(chuàng)作的三百余件作品，涉及雕塑、裝置、水彩、素描、速寫等跨媒介的多樣藝術(shù)形式，呈現(xiàn)出殷小烽30余年的創(chuàng)作歷程、學(xué)術(shù)態(tài)度與審美訴求。據(jù)悉，本次展覽還將在2015年7月30日浙江美術(shù)館、2015年8月13日湖北美術(shù)館、2015年9月20日重慶當(dāng)代美術(shù)館、2015年11月11日廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、2015年12月26日長春世界雕塑公園雕塑藝術(shù)館依次展出。

我了解殷小烽的名字是從他的作品《通古斯》開始。那精煉、單純的石雕造型中包涵著厚重的深刻，表現(xiàn)了在自然狀態(tài)下生民的樸實(shí)。它迥異于盛行的“現(xiàn)實(shí)主義”之風(fēng)，更有別于流行的“現(xiàn)代主義”形式。他從遠(yuǎn)古走來，帶著原始的生命偉力走向了充滿希望的現(xiàn)代雕塑。

大約在八年前在我主持的《雕塑》學(xué)術(shù)論壇中，邀請小烽寫了一篇創(chuàng)作體會。而后，在第十一屆全國美展中，他又以“嬤嬤人”系列雕塑令人耳目一新，雖然，具有扎實(shí)功底的殷小烽不局限學(xué)院基礎(chǔ)和藝術(shù)觀，他在生活與理想的境界線上，尋找心靈的空間，并以對石頭和木頭及青銅的特殊認(rèn)識和駕馭能力，開辟新的造型語境。

近一百多年來，中國雕塑經(jīng)過了以學(xué)習(xí)歐洲古典主義寫實(shí)傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)蘇聯(lián)革命現(xiàn)實(shí)主義、學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代主義為主的幾個階段，改革開放以來受當(dāng)代主義藝術(shù)思潮的影響，中國雕塑進(jìn)入一個多元并存的階段。幾代中國雕塑人一直在傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的交織中尋找著自己的路。對于步入中年的藝術(shù)家而言，更是肩負(fù)著承前啟后的使命。殷小烽君在自我藝術(shù)道路上的獨(dú)立特行，正像他的性格與為人一般爽直、執(zhí)著、仗義。

融滲他作品之中，表現(xiàn)出來的便是富有情感特質(zhì)的鮮明而強(qiáng)烈的風(fēng)格。他將這種情感特質(zhì)和不斷求索的精神帶入他的教學(xué)，形成了東北師范大學(xué)充滿朝氣的雕塑群體，延傳了以魯迅美院傳統(tǒng)為主而兼容南北的藝術(shù)氣象。當(dāng)然，他自己也在不斷肯定與否定中揚(yáng)棄。近年來，他以西藏高原為題材的作品，直面人類的生存與終極關(guān)懷，將具象塑造和多媒體相結(jié)合，創(chuàng)造了形、聲、影互動的表現(xiàn)形式，有著攝人心魂的藝術(shù)感染力。

這種極具張力的藝術(shù)融匯了其在素描、水彩畫等方面的藝術(shù)修養(yǎng)，是他不斷追索的天性使然。如果說二十世紀(jì)的中國雕塑是在學(xué)習(xí)西方、反思傳統(tǒng)的探索中發(fā)展，二十一世紀(jì)則是在與世界的對話中獲得自身的價值。對話的資本是什么？

是民族精神，是傳統(tǒng)的活化，是國際視野，是現(xiàn)代風(fēng)格。任何一位有理想有抱負(fù)的藝術(shù)家都會將個體匯入這偉大的時代。