從有關(guān)傳說(shuō)材料看，芙麗涅應(yīng)是實(shí)有其人。這則逸事在當(dāng)今看來(lái)雖說(shuō)有點(diǎn)過(guò)分，但也不至于無(wú)中生有，至少是在整個(gè)古代希臘時(shí)期都被人們當(dāng)作真實(shí)的故事來(lái)傳誦。作為模特兒，芙麗涅在藝術(shù)史上最大的貢獻(xiàn)應(yīng)該是與普拉克西特利斯配合而創(chuàng)作了著名的雕像《尼多斯的阿佛洛狄忒》。阿佛洛狄忒是希臘神話中愛(ài)與美的女神，也就是后來(lái)為人們所熟悉的羅馬神話中的維納斯。普拉克西特利斯是公元前4世紀(jì)希臘最著名的雕刻大師，芙麗涅是他的情人。

這位大師以“優(yōu)美的樣式”著稱(chēng)，而這件作品是他的一件杰出的代表作，也是古代最膾炙人口而且摹品最多的雕像。芙麗涅成為流傳下來(lái)的歷史上最早的模特兒的名字，而且她所從業(yè)的方式，是為藝術(shù)家創(chuàng)作某一件作品而擺出特定姿勢(shì)，所以是非常適合后世關(guān)于模特兒的最基本規(guī)范的。弗朗索瓦·熱拉爾是法國(guó)新古典主義繪畫(huà)的杰出代表、雅克·路易·達(dá)維特的得意弟子之一。他主要以流行的肖像畫(huà)著稱(chēng)，由于他所畫(huà)的肖像都是歐洲名人，尤其是一些法蘭西第一帝國(guó)和王政復(fù)辟時(shí)期的要人，因而名聲很大。

1801年，熱拉爾與他的同窗吉羅代同時(shí)被召，為裝飾皇后約瑟芬的馬爾梅松堡而完成一批作品，這份殊榮使他改變了自己原來(lái)的地位。在此之前，熱拉爾已在宮廷專(zhuān)為貴族們畫(huà)以神話題材為主的油畫(huà)。這一幅《普緒刻接受愛(ài)神的初吻》于1798年去沙龍展出，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有掀起多大的波瀾。只是畫(huà)上很好地發(fā)揮了熱拉爾在描繪人體上的長(zhǎng)處，藝術(shù)格調(diào)與其說(shuō)是接近達(dá)維特，不如說(shuō)近似他的同學(xué)格羅。

當(dāng)時(shí)評(píng)論界把這幅充滿(mǎn)古典主義情調(diào)的油畫(huà)視作末流作品，說(shuō)它是一幅帶著一些浪漫主義成分的油畫(huà)。熱拉爾在這幅畫(huà)上丟棄了他在肖像畫(huà)上的寫(xiě)實(shí)特點(diǎn)，追求一種矯飾的繪畫(huà)效果，從虛構(gòu)的想象中尋求當(dāng)時(shí)拿破侖一世執(zhí)政和第一帝國(guó)時(shí)期的宮廷審美觀。畫(huà)家賦予故事中的戴安娜以現(xiàn)實(shí)生活女性的形象，戴安娜站在河畔，體態(tài)優(yōu)雅地正待下水；畫(huà)家以光、影效果，描繪了戴安娜優(yōu)美、舒緩的體態(tài)，修長(zhǎng)苗條的身材，體現(xiàn)出青春女性的生命活力；畫(huà)家發(fā)揮了他對(duì)光、影的深刻理解，把裸體的戴安娜表現(xiàn)得脈脈含情，儀態(tài)萬(wàn)方。

畫(huà)面充滿(mǎn)了古典主義的魅力，裸體的命運(yùn)女神婀娜多姿，向衰老的乞丐傾撒著金錢(qián)，老乞丐正在用袋子接著。遠(yuǎn)處是文藝復(fù)興式的背景，較強(qiáng)的透視增加了空間感。這幅作于19世紀(jì)上半葉的作品，體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)貧苦人民命運(yùn)的同情與關(guān)注，反映了畫(huà)家的藝術(shù)觀與人生理想。畫(huà)家沿用意大利風(fēng)格，以風(fēng)俗畫(huà)的形式來(lái)描繪人物肖像，讓環(huán)境來(lái)烘托被畫(huà)者的性格與生活風(fēng)尚，常常被人稱(chēng)作為“布留洛夫式”。《貝斯希巴》就是這樣的作品，畫(huà)家描繪了貝斯希巴柔美勻稱(chēng)的裸體，歌頌生命的美好，贊頌和諧之美。并在身旁安排了一黑人女奴，以陪襯貝斯希巴。

同時(shí)又是構(gòu)圖的需要，平添了畫(huà)面的形式意味，給人以深刻印象。這是一幅充滿(mǎn)形式美感的作品。畫(huà)家描繪了美麗的仙女們與森林之神在跳舞、嬉戲，塑造了充滿(mǎn)詩(shī)意的神話人物形象及相互關(guān)系被刻劃得維妙維肖。在森林幽暗的背景前，女裸體被畫(huà)家以唯美的形式給予完美展示，特別是近景處的那位裸體女郎，背部豐腴柔美，線條流暢，勻稱(chēng)和諧，堪稱(chēng)無(wú)可挑剔，爐火純青。

這是一幅彌漫著音樂(lè)與詩(shī)情的作品，是"回到自然"的浪漫主義杰作。納爾和布歇一樣，是“洛可可藝術(shù)”有成就的藝術(shù)家之一，為轉(zhuǎn)變“巴洛克藝術(shù)”風(fēng)格作出了貢獻(xiàn)，在他的創(chuàng)作中，交織著進(jìn)步的藝術(shù)構(gòu)思和頹廢的貴族情緒的矛盾。既有布歇向貴族婦人獻(xiàn)殷勤的傳統(tǒng)，也有對(duì)勞動(dòng)人民的同情。

他繼承了魯本斯絢爛明亮的色彩、流暢的筆法和巴洛克的撲朔迷離。