非常抱歉的是，這幾天血壓又高起來，不敢出門，對韓美林《天書》的首發式盛會，因為怕太激動，我無緣參加，只好寫幾句想說的話，請諸位前輩和同行指教。三十年前我初次認識韓美林這位藝神繆斯的兒子，不但被他的才華、更被他那敢說、敢創、敢拼、永遠是自強不息的性格所感動。

無論是繪畫、雕塑、陶瓷、書法，他要么不干，一干就得干出個樣子來，總是讓你驚奇。美林這種為藝術苦干的精神，在我認識的同行中是不多的。《天書》的創造，是他近年來艱苦探索的非凡收獲。記得三四年前我到他家，書房里就貼上大大小小的、從巖畫上、古陶文上、甲骨文、籀文、篆文上鉤摹下來的許多前代學者稱為“古文奇字”的紙條兒，當時我并不奇怪，我知道美林的某種藝術基因，又在發酵了，等待他抽條結實吧。

果然，不久以后，美林《天書》的初稿就突屹出現在我眼前，這奇跡使老漢我眼前一亮！從三四千年前掌握知識的人開始，從來就在記事用的工具中，不斷地追求美，不斷地按照時代、地域、習慣的變遷變化，出現篆、隸、楷、草各體書法的美的形式。這就是為什么代表華夏民族特有文化的書法，幾千年來成為一門重要藝術的原因。可是在二十一世紀的今天，由于科技的飛躍發展，世界文化的急劇交流，圓珠筆的簡便代替了毛筆，打字代替了手寫，中國書寫技法急劇改變，書法的實用功能與藝術功能逐漸分道揚鑣，書法變成為純藝術。

現代中國的藝術家有責任負起把中國傳統書法與現代社會審美觀念完美融合的問題，于是，我們今天這個時代便有韓美林這本空前奇書——《天書》的誕生。中國書法基本上是視覺藝術，是把點、線、面組合起來的美，用趙子昂的說法是“用筆”與“結體”的關系問題。點線面的變化無窮，加上東方獨有的紙、墨、筆特殊效果，便產生了書法藝術。美林首先是被蒼頡老祖宗創造的古文字中神秘的點線面的美，吸引和迷惑住了，他那孜孜不倦“到死方休”的求索精神，定要讓神秘迷人的老祖宗在二十一世紀放出異彩，于是寫出這部前無古人的《天書》。

《天書》的確不是天上掉下來由韓美林一手接住那么容易，而是按照傳承、變革、創新的藝術發展規律，按照藝術家對美的修養和感受，艱苦創造出來的。美林的《天書》，具有深厚的書法功底，運用線條有筆觸有感情，和目前的某些像一條條病蟲軟趴趴地攤在紙上的圖徽有天淵之別。美林的書法風格，氣魄雄厚，講究韻律的美，這是他長期的藝術修養，“一口就想吃成一個胖子”的人，是辦不到的！《天書》實踐了“古為今用”的作用。美林是著名的裝飾藝術家，《天書》中的幾千個造型，都是在民族傳統基礎上現代化了的，越有民族性，就越具有世界性，他適應于現代人的審美觀念，因此作為裝飾藝術，他有無窮無盡的參考作用。

因此我想，《天書》中的任何一個造型，會幫助你在創作上產生靈感，一本書的封面、一家企業的商標…最后，使老頭我興奮的是:美林的《天書》只是一個成功的開頭。中國傳統書法不單只是篆書，真、草、隸種種，能不能與時俱進地出現新的面目，更合乎現代人的審美要求的創作呢？“萬紫千紅總是春”，在春節將到的時刻，我預祝老天爺多給我們幾個韓美林，不要“只生一個好”。