今年是著名翻譯家傅雷先生誕辰百年，傅雷畫冊中刊登了不少傅雷的手稿和照片。就是在那本書里，留下了傅雷先生的書法手跡。在他決定離去的前夜，他以特有的行楷書，寫下了一封800余字的“絕筆書”。他在遺書中先簡單表明了自己的態度，然后有十三件事委托處理，一筆一畫，事無巨細，為他人而想，為自己的尊嚴，不帶走一絲塵埃。傅雷先生的書法，能楷能行，且均以小楷面世。

我見過他的墨跡，幾乎全是手稿和書信。其楷書規范自然，取法《洛神賦》，但落墨豐腴，捺腳厚重，大有唐人寫經之趣味。他的行書尺牘體脫胎“二王”，寫得瀟灑雅致，流暢老練。據楊絳回憶說，傅雷和錢書一起談書論道時，兩人都有對書法的喜好，錢書忽發興致用草書抄筆記，傅雷則臨摹十七帖而遣興。雖說在書法上，傅雷先生沒寫過什么專論文章，但他對西洋美術史以及中國傳統繪畫的研究，卻有很深的造詣。

在法國他所學的就是西洋美術史，后來回國在劉海粟創辦的上海美術專科學校中，任校辦公室主任兼教美術史及法文。此間他編寫了《世界美術名作二十講》講義并翻譯了《羅丹藝術論》等，對于繪畫藝術和理論，傅雷常常有自己的理解.傅雷對黃賓虹的藝術成就相當服膺，不遺余力地為之四處奔走推介、籌辦畫展等等。1943年11月，黃賓虹生平第一次個人書畫展在上海西藏路寧波旅滬同鄉會開幕，這就是傅雷等幾位策劃努力的成果。

為此，黃賓虹非常感動，將他引為平生一大知己，并與之經常一起觀賞其所收藏的歷代名家名作，探討畫理，交流心得。在賞評黃賓虹作品的文章中，傅雷有許多藝術見解，盡管是談論繪畫藝術的，但書畫同源，其觀點對于書法藝術來說也同樣適用。傅雷先生的書法，初看平淡無奇，然慢慢咀嚼，反復品讀，則能體會到他一以貫之的堅韌與剛毅。

傅雷先生一百多封家書，基本都以毛筆書寫，有的甚至是數千字的蠅頭工楷，一路寫來形神不散。他不但以毛筆寫中文，也可寫英文法文，據說他有一封毛筆英文信寫了一丈之長，輕重徐疾，線條粗細變幻，寫得煞是流暢而瀟灑，雖為洋文，而同樣具有書法之美。1961年初，為了提高兒子傅聰的藝術修養，他還從自己所譯的《藝術哲學》一書中，挑出一編《希臘的雕塑》，共六萬余字，花了一個月的時間用毛筆抄錄并加注，寄往倫敦。

傅雷就是這樣的認真與執著，不僅是對工作，對藝術、對朋友乃至對人生，他都是如此。我讀過很多名人寫傅雷的回憶文章，他們都是傅雷的好朋友，如樓適夷、柯靈、施蟄存、楊絳等，但他們幾乎都說到了傅雷的認真與執著，并覺得其有時認真得“過頭”，有時甚至是偏執了。柯靈說：“他身材頎長，神情又很嚴肅，給人的印象仿佛是一只昂首天外的仙鶴，從不低頭看一眼腳下的泥淖。

”在傅雷的身上，傳統文人的耿介剛直他是表現得最為強烈的。1958年時，盡管傅雷被錯劃成“右派”，但人民文學出版社還是愿繼續印行他翻譯的書，只是需讓他用筆名，可傅雷的回答是“不”。至1959年國慶前，傅雷將摘掉右派帽子，之前有關部門告訴他這個喜訊，讓他有個承認錯誤的表態，傅雷的回答還是“不”。這前后兩個“不”字，充分顯示了傅雷堅定孤傲、不肯與世俗同流合污的獨立品格。

這樣的文人，也許他看似不容易與你親近，但他留在你心目中的，卻是永遠的欽佩與尊敬。