人們常用“朽木不可雕也”來形容一個(gè)人的不開竅，而這位成功將朽木復(fù)活成馬，在海邊奔跑的作者，正是這位來自英國的藝術(shù)家JamesDoranWebb。誰說朽木不可雕也？JamesDoranWebb系列朽木作品一出，非同凡響艷驚四座。卻也著實(shí)打了一眾看官的臉，豐滿的想象力、扎實(shí)的基礎(chǔ)功底、獨(dú)具匠心的造型及打磨技藝堪稱一絕。不要懷疑，這真的是朽木，這些腐化的木頭曬干以后呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的凋零質(zhì)感，制作出來的生物也繼承了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，讓人感受到無限生機(jī)。創(chuàng)作者JamesDoranWebb用世界各地收集來的漂流木制作雕塑作品。

他擅長浮木木料的收集和金屬的再利用，這些雕塑作品都是將無數(shù)單個(gè)不同形狀、大小的天然木料進(jìn)行組合鑲嵌完成的，巧妙地再現(xiàn)了這些動物的生命力，讓人印象深刻。這位出生在伯明翰年近50歲的藝術(shù)家，因1989年在菲律賓旅行時(shí)決定常住那里。

“我被當(dāng)?shù)?a href="/diaosu/4052-1/" target="_blank">村莊、海灘、野生動物、居民與生俱來的色彩及藝術(shù)美感深深吸引了。”他如此概括自己的創(chuàng)作理念，并長期運(yùn)用海域附近收集而來浮木進(jìn)行大膽而令人窒息的創(chuàng)作，以此延續(xù)兒時(shí)對浮雕的迷戀。而父母廢棄的古董車間為他提供了成長期工藝藝術(shù)最為徹底的再教育。而這些天賦的積累為日后他在創(chuàng)作大型公共藝術(shù)項(xiàng)目中積蓄了巨大能量。被委托負(fù)責(zé)新加坡一座公園的新年慶祝活動時(shí)，受中國農(nóng)歷新年馬年的啟發(fā)，他們與模型的緣分便一發(fā)不可收拾。他總是能找到最合適的木材進(jìn)行再創(chuàng)作。

馬的創(chuàng)作過程是驚人費(fèi)勁的，金屬框架提供了動物的骨骼相當(dāng)于動物骨骼，而全木雕則需數(shù)百件浮木進(jìn)行雕塑的再創(chuàng)作。“我是一個(gè)喜歡戶外運(yùn)動的人，外出劃艇我也在收集浮木，當(dāng)遇見各種好的浮木時(shí)我都會收藏起來，慢慢地，浮木的庫存量便很充足，這對于創(chuàng)作而言，始終是件幸運(yùn)的事兒。”“這塊木材已經(jīng)有50年歷史了，”多倫-韋伯興奮地說。“正因?yàn)闅v史的積淀，這使它反倒成為上乘的浮雕材料。其實(shí)，尋找浮雕運(yùn)材料的過程就像是在玩拼圖游戲，你一直找、反復(fù)試，直至你找到最對的那塊拼圖。

”如今，人們只要知道有些木材是他需要的，便會主動送給他。但有時(shí)他會疑惑，如果一塊木材不對，那一切就得重頭開始，因?yàn)檎髌范际苡绊懀@些使得他難以專注于臉部和肌肉線條的雕塑。從起初設(shè)計(jì)制作銷售家具，直至大型藝術(shù)項(xiàng)目的某種可能性及契合度深深擊中他內(nèi)心的渴求，大量毫不相關(guān)的動物浮木雕塑便由此展開。每匹馬雕塑重達(dá)一噸，高約5英尺，輕易超出賽馬及兩匹真實(shí)馬的重量。

JamesDoranWebb及其團(tuán)隊(duì)六名工匠在一起工作，而一系列雕塑由最初草圖及比例模型圖再到如雨后春筍般地真實(shí)呈現(xiàn)出來都是一個(gè)艱難的過程，每匹馬的創(chuàng)作便花費(fèi)他們3-4個(gè)月的時(shí)間。他有一個(gè)宏偉的想法。將賽馬及馬球比賽的圖像繪制并創(chuàng)作出來，直至得到他想要的。

“金屬尾架是至關(guān)重要的。如果你脫離了木頭，整個(gè)雕塑看起來就只是像真實(shí)動物的骨架。但它又提供了所有支撐的力量，所以用木料包覆起來需要大費(fèi)周章。”JamesDoranWebb在接受CNN采訪時(shí)表示，無限期的修修改改及時(shí)間限制，是他最頭疼的事。差一毫厘謬之千里，“雕塑過程中，錯(cuò)一點(diǎn)所有都得重來，一寸一寸的打磨才是最耗費(fèi)心力的。”世界上沒有任何一件藝術(shù)品是完美無缺的。