在人們為畢加索的名畫被盜余驚未消之際，2月10日3名蒙面大盜潛入瑞士的蘇黎世布爾勒收藏展覽館，偷走了4幅傳世名作，價值1.13億歐元。博物館寶物失盜連連，難道只是安保措施的問題嗎？歐洲最大的藝術品搶劫案瑞士警方2月11日證實，3名蒙面持槍劫匪10日下午在蘇黎世布爾勒收藏展覽館搶走了著名畫家保羅·塞尚的《穿紅背心的男孩》、埃德加·德加的《盧多維克·勒皮克和他的女兒》、文森特·梵高的《正在開花的栗樹枝》和克勞德·莫奈的《在維特尼的罌粟花田》，4幅傳世名作總價值1.13億歐元，可能是迄今為止歐洲最大的藝術品搶劫案。

無獨有偶，在去年12月20日，巴西一家藝術博物館遭賊光顧，畢加索的《蘇珊娜·布洛克的肖像》和巴西畫家波爾蒂納里的《咖啡工》失竊，當地媒體估計兩幅畫總價值大約為1億美元。此類失竊案件所造成的損失極為驚人，據倫敦相關專家估算，英國每年由此所造成的損失高達3億英鎊。這不是探測頭所能解決的問題據了解，埃及博物館為了加強防盜安全，在1998年的時候更新了館內的防盜系統，現在的防盜系統和以前相比，電子監視器有很大改進，除了安裝全天候電子監視系統外還有紅外報警系統，一旦報警系統開始工作電腦會自動關閉館內的所有出口。

警察會在5分鐘內趕到現場。5分鐘趕到現場是很神速，但畢加索的畫作失竊前后僅持續了3分鐘。據監控錄像顯示，盜竊活動于當地時間2007年12月20日凌晨5時多一點開始，過程持續3分鐘，現場還留下了竊賊的部分作案工具。針對博物館文物、藝術品被盜事件，首都博物館常務副館長韓永向記者表示，各個博物館、展覽館要把安全保護作為基礎性工作來抓?！爱斎晃奈锉Ｗo不光從博物館內部安保環境抓起，外部社會環境、技術進步很重要！現在新首博的管理理念在不斷的更新，文物保護不是一個探頭就能解決的問題。

”韓永表示，他在美國看到有的博物館庫房的保護管理存在問題，連清潔工都可以打個招呼隨便進去，當時對這事感覺很驚訝，“人家覺著我這種擔憂有點荒唐！不過盜了就盜了，相信有一天終究會回來的”。轉成鈔票比偷還難！1990年，依莎貝拉·斯圖爾特·嘉德納美術館11件繪畫名作被盜，其中包括維米爾的《音樂會》、3件倫勃朗的作品、一幅富林克的風景畫、一幅莫奈的肖像畫，還有5件德加的作品。

有業內推測：在未來的10年內，名單中這10件藝術珍品將會有半數被追回。那些被盜的藝術杰作因為極難出售，所以最終被發現的可能性會很大。但是，竊取傳世藝術佳品是一種幾乎無法獲得金錢回報的犯罪類型。把一件藝術杰作從博物館里弄出來是一回事，但對它進行估價并且能順利轉手換成鈔票卻是一項比偷更為困難的事情。藝術杰作和大部分失竊的藝術品不一樣，它們無法進入商品買賣的渠道。因為任何一個拍賣行或是藝術品交易商都不會去染指這些東西，所以它們沒有絲毫的“市場價值”。

為何敢動不能實現利潤的蛋糕？一個偷了蒙克或是莫奈作品的竊賊根本就沒辦法把畫賣出去，那他們究竟為什么還要去偷這些東西呢？某個私人收藏家雇傭竊賊去博物館竊取他所鐘愛的杰作，得手后便把它藏在某個隱避處自己欣賞。電影里面甚至表現過類似情節，但最近10年間一直沒有出現過此類案例。

盜賊可能性最大的盜竊動機是：敲詐勒索。盡管從失竊者的角度講，交出被盜物品價值很少一部分比例的贖金贖回東西的誘惑力很大，但是拒絕這一要求的理由更加充分。失竊者一旦滿足了敲詐者所提出的要求，再次被敲詐勒索的可能性極大。如果這樣的事情發生在公眾美術館的身上，這一國家或是地區的竊賊受到變相鼓勵后，將會群起而效之，由此所帶來的后果將不堪設想。

有專家認為，“一個藝術品大盜會認為，他所從事事業的檔次是要遠高于那些街頭巷尾的小偷小摸或是毒品販賣，他高超的技藝會讓他獲得一種崇高感”。懂犯罪心理學的人分析，以盜竊藝術精品來獲得尊重也可以被稱為“獎杯式犯罪”。一些竊賊可能僅為展示他們高超的偷竊技術從而贏得他們“同行”們的尊敬。在黑市流通價位會很低文物精品在地下黑市被當做一種貨幣在流通，這一發展傾向被看做為偷盜藝術杰作的第三個理由。藝術作品可以用現金交易，可以用來償還借款，也可以作為借貸抵押，還可以用來購買毒品然后再次出售。

當然，在這種情況下一件藝術作品僅值它市場價格的很少一部分比例。舉個例子，一件價值2000萬元的作品，在黑市可能僅值100萬元。因為這樣的作品不能公開置放，下一個接收者購買的最大理由只能是相信他能夠把這件作品再次“賣出”，或是向這件作品的主人勒索贖金。宣傳出去是最好的保護辦法“把文物的歷史文化內涵宣傳出去，是最好的保護辦法，圓明園馬頭誰敢盜，盜了也沒有人敢買呀！”首都博物館常務副館長韓永表示，這種盜竊有巨大的利益驅使。文物是全人類的精神財富，加大博物館對文物的宣傳力度，把它的歷史文化內涵宣傳出去是最好的保護辦法。

文物物理的形態終究要消失的，但其歷史文化價值是永久的。