他開始有意識抬高一點自己作品的定價時非常謹慎，從一萬美金漲到一萬一然后再到一萬二，每次加價幅度都在10%左右。但是當曾梵志的畫進入拍賣市場之后，那時候藝術家開始覺得失控，不過和藝術家本身關系已經不大，也已經超出了曾梵志的控制范圍。今年5月24日香港佳士得“亞洲當代夜場拍賣”落槌后，一則消息迅速的登上了各大藝術媒體的版面，在這場拍賣中中國當代藝術的拍賣紀錄再次被打破，曾梵志1996年創作的油畫作品《面具系列1996NO.6》以75,367,500港元拍出超過了蔡國強《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》的7,424.7萬港元的價格記錄。
在拍賣之前，曾梵志的這幅《面具系列1996NO.6》即已受到了各方的關注，其一因為曾梵志的“面具系列”作品在這幾年的市場中都是“搶手貨”，其二這幅作品畫的是八個人佩戴紅領巾并肩而立，在曾梵志的所有面具系列中超過三人的作品僅有兩件，此為其一，尺幅也更是達到了200cm×360cm，甚是稀有，拍前估價也達到了1,500—2,500萬港元。但是終7千多萬的成交價還是出乎多方的意料。上世紀90年代中期曾梵志結識了香格納畫廊的老板勞倫斯，開始由香格納畫廊代理一些曾梵志的作品。
那時的香格納畫廊不過是上海波特曼酒店走廊邊的兩道墻，勞倫斯就在這兩面墻上掛上作品，對來往酒店的人苦口婆心的講解墻上的當代藝術多么的有價值，同時尋找客戶。1998年的一天，一位客戶看上了曾梵志的兩幅作品，當時勞倫斯為作品定價為16,000美金，后來也許是打了個折扣，以15,000美金每幅的價格賣給了這位美國人。因為這位買家既不是行家，從事的也不是和藝術有關的產業，當時也是覺得喜歡和便宜就順手買下了。
他這些年沒太關心手上的這幅畫究竟什么價格，拍賣行的人也不知道他手上有這么一幅畫，所以就這樣保存了十年。但終究沒有不透風的墻，他也終于把其中一件《面具系列1996NO.6》拿到香港佳士得拍賣，不料竟締造了中國當代藝術的天價記錄。那么是誰出重金將這幅作品收為己有呢?拍賣過后這自然成為事情的焦點，對此最可能知情的香港佳士得公司方面是三緘其口，對于購買者的信息只字不漏，就連買主的國籍都不肯公布。
最早據傳是臺灣藏家曹興誠，這位號稱“世界百大藏家”之一的收藏家近期有意介入當代藝術收藏。但后來臺灣《藝術新聞》雜志登出《面具系列1996NO.6》的買主是臺灣馨昌電子董事長、收藏家鄧傳馨。據《藝術新聞》描述，在香港佳士得春拍現場，鄧傳馨坐在最后一排，當曾梵志《面具系列1996NO.6》開始競拍時，他以圖錄擋住電話，每次說話正好呼應電話委托席上的女性專家。
當作品競價到5,000萬時，鄧的臉部表情開始緊繃，當拍到6,700萬港元落槌時，他手中的電話和委托席電話同時放下。但這一消息一直未經香港佳士得公司證實。曾梵志在面具系列之后的三種并行的風格中，可以說是質量不同，價格也參差不一。在這幾種風格中，市場上容易接受的還是和早期面具創作圖式相類似的作品，比如說一件曾梵志在2005年創作的《面具之后》去年以接近800萬元的價格在臺灣金仕發成交，同樣在今年的金仕發拍場中作品《毛語錄》以過千萬元的價格成為這一系列中的最高價。
抽象的肖像畫和一些大抽象的繪畫，一些人對它的認知度不是太高，作品需要認真的加以區分，才能夠分清市場的價值。“亂筆”作品的創作是近年曾梵志主要創作的一個類型，在市場上出現的數量也不少。雖然是近作，但是在近年來贏得了不少人的喜愛，價格相對并不低，他2006年創作的這一系列的一件作品《路》，在今年北京保利春拍中以784萬元成交，超過了百萬美元的價格，這在重要的當代藝術家轉型的近作中亦不多見，可以說在轉型之后收到了市場的極大認可。
業內人士對曾梵志這一系列的作品前景非常看好，一是這一系列作品曾梵志已經創作幾年時間，從創作上越來越成熟;二是有國內外最重要的畫廊為其推廣。與曾梵志合作的國內頂級畫廊香格納和國際頂級畫廊阿奎維拉今年都參加了巴塞爾博覽會，兩個畫廊都帶去了曾梵志的作品。
其中賣出的三張作品都已超過百萬美元。其中一張由紐約商界大亨及其華人影星女友購買，另外一張由美國傳媒大亨及其華人妻子購買。曾梵志作為一個中年藝術家，他的藝術和市場都還在不斷發展，在6月29日倫敦菲利普拍賣行又有兩件重要作品上拍。
其中《毛II》估價高達200-300萬英鎊，另一件作品估價也達到了80-120萬英鎊，最終分別以2,169,250英鎊和505,250英鎊成交。不知道還會有多少記錄有待曾梵志的作品來締造?曾梵志面具系列雖然在市場上成交數量較大，價格也較高，但是“協和醫院系列”確是曾梵志最早受人關注的作品，也是他進入當代藝術創作的第一批成熟作品，而且最早創出令世人矚目高價的也出自這個系列。
去年在倫敦菲利普斯拍賣行，曾梵志的一張《醫院三聯畫》在當時創下276.4萬英鎊的高價記錄，完成了一次大的價格跳躍。在去年曾梵志完成了“千萬級”藝術家的晉身，一年中大概有7件作品成交價都超過了千萬元。曾梵志首次有拍賣紀錄是在2000年5月，價格是12.1萬，首次過百萬是2005年5月，首次過千萬是在2007年5月。2006年和2007年就像曾梵志本人所說的“價格完全失控了”。剛開始曾梵志作品在畫廊賣一萬美金的時候，他自己也覺得比較低，在市場的推廣上，除了勞倫斯能夠給他的幫助和建議外，作品價格他基本能夠自己控制。
他開始有意識抬高一點自己作品的定價時非常謹慎，從一萬美金漲到一萬一然后再到一萬二，每次加價幅度都在10%左右。但是當曾梵志的畫最后在拍賣市場之后，那時候藝術家開始覺得失控，不過和藝術家本身關系已經不大，也已經超出了曾梵志的控制范圍。
在曾梵志創作藝術歷程中一共經歷過幾次大得轉型，從最初的“醫院系列”、“面具系列”到“面具之后”再到“亂筆”的創作大概有這樣四個成熟系列的作品。這些作品在拍賣市場上的成交大約120多件，總成交額約為6,700多萬美元。其中他早期作品及“醫院系列”作品、“面具之后”和“亂筆系列”再拍賣市場的成交的件數大概都在20多件，成交總額分別約為910多萬美元、880多萬美元及830多萬美元。
而其中“面具系列”作品大概成交40多件占到所有作品成交數量的1/3的份額，成交總額更是達到了4,000多萬美元，作品總成交額的60%以上，“面具系列”作品在曾梵志的作品市場上占到了很大的份額。曾梵志的面具系列一共創作有100張左右，有接近一半的作品都已經出現在拍賣市場上。曾梵志的作品收藏區域主要以歐美國家為主，歐洲收藏家為最多并且分散在不同的人手中。比如說他的面具系列最初都由不同的藏家買走，據曾梵志自己說，除了他自己和最初收藏這批作品的張頌仁有3張面具系列的作品外，其他藏家手中最多有一到兩張。
如果是某人手中有多張面具系列的作品，那一定是后來在市場上高價購買的，這在一定程度上降低了托盤炒作的可能。因而這個系列的作品雖然是曾梵志最貴但同時也是最抗風險的一類作品。“醫院系列”的作品是曾梵志從早期學生狀態脫離出來創作的第一批成熟作品，之前進行了很多的嘗試，所以有一些不成熟的作品價格不是很高，但是其中的精品價格往往也會很高，這批作品的成熟期作品集中在1992-1994這3年。
去年在倫敦菲利普斯拍賣行，早期中國當代藝術的一位重要關注者法伯拿出其部分藏品組成“中國先鋒：法伯收藏專場”。其中曾梵志的一張《醫院三聯畫》，當時創下276.4萬英鎊的高價記錄，也是他在2007年市場價格一路攀高的一個象征。在本場拍賣中王廣義參加1989年“現代藝術大展”的一件作品《毛》同樣以以203.6萬英鎊的高價成交，創下了王廣義作品在全球拍賣市場最高的拍賣價格。這在去年曾引起一股對重要藝術家早期經典作品的收藏熱潮。
另外創曾梵志2005年作品最高價并且首次拍過百萬人民幣的作品也是一件1992年創作的《協和醫院三聯畫》，看來曾梵志的這批作品是以精取勝。
