“上海當代”痛失好局錯失了開門紅的勢頭，明年在亞洲第一的爭奪戰中將處在最困難的時刻，我們不禁要問：“上海當代”還能不能成為亞洲第一？塵埃落定，上周末上海兩家藝術博覽會相繼落下帷幕。兩家博覽會的結果如何？上海藝術博覽會的主辦方公布了兩個數據：博覽會全部觀眾人數為45000人；現場成交量約為4200萬元人民幣。而“上海當代”的主辦方則沒有相關的統計數據公布，從本報記者對參展畫廊的了解看，情況似乎也不是很妙，參展的各方不約而同的結論是，人氣不足和銷售不旺，第二屆“上海當代”與第一屆相比出現了明顯的落差。

由此帶來的問題是，“上海當代”還能不能成為亞洲第一？與第一屆相比有落差本屆“上海當代”與第一屆有落差，原因何在？也許這一切有當前金融市場動蕩以及中國當代藝術的市場價格面臨調整等客觀原因，但是撇開各種客觀原因，博覽會的組織工作還是存在明顯的問題。

綜合各方面的意見，問題主要集中在三個方面：首先是博覽會最吸引眼球的戶外項目沒有做好。這次戶外項目與去年比條件更好，開發了上海展覽中心中央廣場的空間，但是整個項目卻沒有很好運作，最明顯的例子，是在這里同時出現了兩件陳文令的雕塑，加上“驚喜發現”中的類似的雕塑，觀眾可以看到三件風格相似的陳文令的作品。此外，這些雕塑與裝置之間的空間關系比較混亂，比如展望的假山，空間安排失當，與周圍的水池、廣場不成比例。其次是博覽會最重要的展覽項目“驚喜發現”，缺乏整體的效果，沒有給觀眾留下深刻的印象，一個按照主辦方聲稱的策展人“集體”，并沒有給觀眾帶來“驚喜”。

再次是博覽會的整體布局沒有明顯地提升，博覽會展覽空間有兩個特點，一是展廳東西兩翼展開，二是樓上樓下空間感覺不同。這些特點給參展畫廊和參觀者帶來相當的困惑，需要主辦方有較好的展覽規劃與整體布局，借助劃分展區把相關的畫廊集中起來，取得最好的展覽效果，并方便參觀者。這在第一屆“上海當代”并沒有產生問題，但在這一屆卻聽到許多相關的抱怨。要不要力爭亞洲第一？

這些問題也許都是技術問題，但與第一屆“上海當代”一比落差就特別明顯，因為正如上海香格納畫廊的掌門人勞倫斯說的，許多歐美畫廊參加第一屆“上海當代”時，都是抱著試一試的心態，沒想到博覽會卻一炮打響，作品也賣得還可以，讓他們對第二屆“上海當代”抱著很高的期望，如今，整個博覽會缺少了去年的氣氛。因此結果會感到十分失望，這種心情也就不難理解了。

亞洲第一，這是“上海當代”吸引全球注意力的關鍵，去年參與“上海當代”策展工作的周鐵海指出，這也是去年“上海當代”策展團隊瞄準的目標。當全球畫廊云集、全球藏家飛臨上海時，第一屆“上海當代”給了他們信心。但是，記者認為，客觀地說，“上海當代”去年雖然一炮打響，能不能成為亞洲第一卻還是未知之數。比如，日本最好的畫廊并沒有參加這一屆“上海當代”，這也許出自他們對全球當代藝術以及中國內地市場的成熟度的判斷。而韓國的畫廊則相反，基本都來了，但是他們的銷售結果卻并不好，也許明年就會另作考慮。

勞倫斯也指出，對于那些注重銷售結果的歐美畫廊來說，明年會不會繼續來，確實是一個問題。如此看來，“上海當代”痛失好局錯失了開門紅的勢頭，明年在亞洲第一的爭奪戰中將處在最困難的時刻，我們不禁要問：“上海當代”還能不能成為亞洲第一？