美國金融危機爆發(fā)以來，全球性經(jīng)濟衰退對藝術(shù)品市場的震蕩，似乎超出了所有人的預料。過去的數(shù)年中，倫敦、紐約和香港等拍賣行，對中國現(xiàn)、當代畫作的熱情幾乎到了狂熱的地步，價格一再飆升;然而，繼今年紐約蘇富比秋季拍賣會成交額大幅縮水之后，香港蘇富比秋拍亦表現(xiàn)不佳，約有1/3未能成交，張曉剛、岳敏君、曾梵志等中國藝術(shù)名家均有作品流拍。因此，有人戲稱，“今年中國的藝術(shù)品拍賣比秋風還涼”。蘇富比秋拍的不佳表現(xiàn)，很快被認為是全球藝術(shù)市場“轉(zhuǎn)熊”的一個重要標志。

拍賣行情的急轉(zhuǎn)直下，將會對中國收藏界造成怎樣的影響?作為拍賣界為數(shù)不多的一家上市公司，蘇富比在紐約、香港等地的拍賣會歷來備受矚目。然而，在10月8日結(jié)束的香港蘇富比秋拍中，其對1690件拍品的預計成交額為20億港元，但最終成交額為10.98億港元，僅達預估價格的一半，遠低于去年同樣拍品件數(shù)所達的17.7億港元。隨著拍賣市場的縮水，蘇富比的股票也呈下跌趨勢，拍賣當周跌幅達1/5，比道瓊斯工業(yè)平均指數(shù)的基準下跌9個百分點。蘇富比亞洲區(qū)總裁程壽康坦言，通常情況下，拍賣公司在春拍后一個月左右就開始征集秋季拍品，當時還無法預見目前的經(jīng)濟形勢，所以蘇富比并未對此次經(jīng)濟衰退可能帶來的不利影響有刻意的應(yīng)對之舉。

“藝術(shù)品投資領(lǐng)域的大幅縮水，是國際經(jīng)濟形勢發(fā)生變化使然，在此之前，證券、地產(chǎn)、鋼鐵、煤炭等行業(yè)都發(fā)生了變化，對資產(chǎn)價值重新估價，藝術(shù)品也是如此，雖然它的藝術(shù)價值不會貶值，但它的商業(yè)價值通過貨幣表現(xiàn)出來，就是貶值的。”北京大學文化產(chǎn)業(yè)研究院學術(shù)研究部主任周城雄告訴《投資者報》記者。文化部藝術(shù)品評估委員會委員陳海波則認為：“除了美國金融危機，‘后奧運經(jīng)濟’走勢不明朗，加上地震、股市等因素，投資者、收藏者大多數(shù)都在觀望。

從今年的秋拍來看，藝術(shù)珍品還是能拍出好價格，隨著收藏家鑒賞水平的提高，普通意義上的藏品則受到了冷遇。”實際上，從汶川大地震之后，中國拍賣市場就已經(jīng)出現(xiàn)了相對滑坡。陳海波告訴《投資者報》：“真正的收藏家并不多，藝術(shù)市場的火爆，主要是一些民營資本在投資，而這一段時間的經(jīng)濟狀況抑制了一部分投資欲望。”據(jù)了解，在蘇富比秋拍中，價格一路飆升的當代油畫表現(xiàn)不佳，有些作品沒有人接盤了;

中國書畫不是蘇富比的長項，表現(xiàn)反而相對堅挺。鑒于內(nèi)地有些拍賣公司對當代藝術(shù)已經(jīng)持謹慎的態(tài)度，西泠印社拍賣有限公司董事、藝術(shù)鑒賞家胡西林判斷，國內(nèi)已經(jīng)到了重新洗牌階段：“在中國大陸，拍賣行業(yè)從上世紀90年代開始復蘇，短短十幾年就發(fā)展到上千家，速度迅猛，良莠不齊，遲早會出現(xiàn)洗牌，世界性的經(jīng)濟下滑則為這次洗牌創(chuàng)造了條件。”胡西林告訴記者。半個世紀以來，藝術(shù)市場曾經(jīng)歷過1987年和1998年兩次世界經(jīng)濟衰退，但兩次股災(zāi)后，藝術(shù)品拍賣反而呈現(xiàn)出與總體經(jīng)濟形勢背道而馳的曲線。

以蘇富比為例，當時的全球拍賣成績經(jīng)歷了坡起性的增長。究其原因，胡西林認為：“拍賣行業(yè)之所以受到影響，主要是資金鏈問題，而對于真正的收藏家來說，永遠都是有機會的，尤其對于把藝術(shù)價值看得比投資重要的人，因為此時的拍賣價格要相對較低。而一些被投機者炒作起來的藝術(shù)品，或者藝術(shù)價值不夠頂級的藝術(shù)品，由于不再有人接盤，價格會自然會回到原位，甚至退出藝術(shù)市場。”然而，“如果沒有投機行為，就不是市場了，但成熟市場的標志，還要看真正的收藏家的比例。

在蘇富比拍賣中，中國書畫不是他們的長項，反而表現(xiàn)比較穩(wěn)定。”胡西林比喻說，如果一瓶啤酒都是泡沫，肯定不是好啤酒;但如果沒有了泡沫，也不會是好啤酒。“前一段時間是中國大陸的第四波收藏熱，贗品充斥，空前的多是贗品。”陳海波告訴《投資者報》記者，這在陶瓷領(lǐng)域表現(xiàn)得尤為明顯，現(xiàn)、當代陶瓷的市場表現(xiàn)之所以比較堅挺，就是由于贗品少，相對容易激起人們的投資熱情;

明窯古瓷的真?zhèn)伪鎰e難度較高，反而使許多人敬而遠之。紐約大學教授梅建平建議，投資者要有一個長期持有的心理準備，國外藝術(shù)品的平均持有時間為30年，很難說兩三年就可以有一個很高的回報。因此，藝術(shù)市場的重新洗牌，也是收藏家藝術(shù)鑒賞力逐漸提升的過程。“不管大陸還是中國香港、中國臺灣，收藏家大多是成功人士，但相對來講，中國臺灣的收藏隊伍比較健康，由于發(fā)展較早，收藏理念也比較成熟，不以投機為目的，不在乎金融市場下滑，買自己喜歡，買自己合適。