在剛剛結束的中國嘉德2009春季拍賣會“中國油畫及雕塑”專場上，曾叱咤風云的中國當代藝術拍賣明星們的作品少人問津，新中國美術史標志性作品——沈嘉蔚的《為我們偉大祖國站崗》卻以795.2萬元人民幣高價順利成交。在上月中旬開槌的北京翰海2009春拍中，表現(xiàn)南泥灣大生產運動的油畫《南泥灣》，起價800萬元，經多位買家數(shù)輪激烈競投，最終以1344萬元被國內藏家競得…面對起伏不定的藝術市場，當多數(shù)資本尚在觀望時，“紅色題材”美術作品特別是油畫，卻以高調的姿態(tài)走俏拍場，成為收藏品中的“績優(yōu)股”。

中國嘉德中國油畫部高級經理孟祿新告訴記者，所謂“紅色題材”，主要是指1949年至1976年間采用現(xiàn)實主義手法創(chuàng)作的一批反映中國革命歷史和新中國成立初期社會主義建設的作品。它們帶有特殊年代的印記。比如，在構圖上，突出領袖和英雄人物；在造型上，舞臺化傾向明顯；在色彩運用上，“紅、光、亮”是其典型的特征。

孟祿新認為，從今天的角度看這些作品，雖然它們的表現(xiàn)手法似乎離我們很遙遠，甚至已被時下畫壇放棄，但“紅色題材”作為那個時期的藝術產物，見證了當時的社會經濟、文化思想等各個方面的狀態(tài)，具有無可替代的史料價值。業(yè)內外很少有人想到的是，人們的懷舊心理對“紅色題材”的再次走俏起到了推波助瀾的作用。經常出沒于申城書畫拍賣場的王先生表示，在所有喜歡這個題材的藏家里，他的心態(tài)具有普遍性。

他說自己尤其喜歡上世紀五六十年代的繪畫作品，因為它們強烈、真摯，站在那樣的畫面前，那個時代獨特的氛圍、獨特的氣息會撲面而來。“對于像我這樣五六十歲的人來說，‘紅色題材’藏品的價值并不僅在于投資，更多的是它們所帶來的回憶，這回憶與畫作所承載的情感有著千絲萬縷的聯(lián)系，與我們的青春有關，與年少時的夢想有關，與我們的成長有關，與這個國家的成長有關。

”在史料價值與懷舊心理的雙重催化下，“紅色題材”的價格在市場屢創(chuàng)新高。在1995年嘉德秋拍中，頗受人們關注的著名油畫《毛主席去安源》以605萬元的高價成功拍出，這一標志著“紅色題材”油畫正式進入內地拍賣市場。到了2005年，各大拍賣行紛紛將“紅色題材”作為一個主題性板塊推出，甚至形成了一個拍賣品牌。據(jù)統(tǒng)計，這一專場平均成交率達到80%，遠遠高于書畫、瓷器等成交率，在拍賣行各專場中名列前茅。

具體到作品，2005年，中國嘉德推出了陳衍寧的油畫《毛主席視察廣東農村》。論影響，此畫作無法同《毛主席去安源》相比，但仍受到各路買家的追捧，并出人意料地以1012萬元的高價被一藏家收入囊中。2007年，陳逸飛的《黃河頌》在嘉德拍賣會上再次受到藏家的青睞。

這件作品經過競拍者多輪反復爭奪，最終以4032萬元的天價成交。這一價格不僅是陳逸飛本人油畫作品的最高價，也創(chuàng)下了當時內地油畫作品成交價的最高紀錄，僅次于徐悲鴻的《放下你的鞭子》。“紅色題材”在拍場的卓越表現(xiàn)，說明其已經具備一定的收藏投資價值。但孟祿新依然提醒，藏家切不可盲目“追紅”，“因為這類作品的質量也參差不齊”，并不是所有作品都能如媒體炒作的那樣拍出高價的，多數(shù)作品每平方尺的價格只是幾萬元，相當一部分作品以流標告終。孟祿新說，甄別的關鍵是要了解“是否是名家作品”，當時“是否有廣泛的社會影響”。

記者在采訪中獲悉，“紅色題材”的經典藏品存世量并不多，甚至可以用稀少來形容。一位業(yè)內人士給出的數(shù)據(jù)是：目前發(fā)掘出來的具有較高藝術水準和史料價值的“紅色題材”藝術品也就千余件，而且大多被博物館收藏；早幾年拍出的一些佳作，也都被收藏家一一珍藏，不愿出售。造成這一現(xiàn)象的主要原因是——“文革”結束后，這類作品或由“收藏”單位清理退還給作者，或由作者主動向“收藏”單位索取領回，既未退還亦未索取的常常“不知去向”。以《為我們偉大祖國站崗》為例，它在1982年由中國美術館、黑龍江省美協(xié)逐級退還給畫家本人。

不過，清退回來的原作畫框蕩然無存，畫布揉卷脫色且遭水浸，其狀之慘讓沈嘉蔚在小心翼翼地束于床底后便不愿再多看一眼。直到1997年，古根海姆美術館向沈嘉蔚發(fā)出參展邀請，《為我們偉大祖國站崗》才在澳大利亞新南威爾士美術館保管部專家指導下得以修復，沈嘉蔚沒有想到的是，這幅畫作在歷經辛苦后，還有長長的藝術旅程。事實上，多數(shù)“紅色題材”在這樣的“洗滌”下，已難尋芳蹤。