中國(guó)制瓷跨越千年，但集原料、工藝、技法、燒造，至精之朝代，非清乾隆朝莫屬,它是中國(guó)制瓷王國(guó)的巔峰時(shí)代。由于雍正四年至十三年近十年間，景德鎮(zhèn)窯場(chǎng)不斷燒造的基礎(chǔ)，許多原先很難控制和失傳的燒瓷技術(shù)，由于匠師們的努力，已經(jīng)逐步恢復(fù)起來(lái)，并且由于皇帝的直接任命或是創(chuàng)新圣旨的下達(dá)，不少新穎器物不斷開(kāi)發(fā)成功，給了工匠們無(wú)限的信心。同時(shí)在乾隆元年至二十年依然有唐英等卓越的督窯官和大批管理人士的精心指導(dǎo)，使得乾隆早期官窯瓷器的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不書(shū)款，很難區(qū)分前后。
這里還有更重要的原因——乾隆皇帝對(duì)藝術(shù)品瘋狂癡迷，也十分鐘愛(ài)瓷器，無(wú)論皇家府庫(kù)里的歷代名窯，還是景德鎮(zhèn)新造瓷器，都有著濃厚的玩賞興趣。乾隆更是把景德鎮(zhèn)御窯場(chǎng)燒造藝術(shù)瓷器的大權(quán)牢牢控制在自己手中，需要什么品種，及時(shí)差內(nèi)官傳圣旨按樣燒造，從而使得瓷器燒造有著前所未有的新局面。12月將舉行的上海嘉泰秋拍會(huì)上，有一件“清乾隆·青花釉里紅粉彩云龍紋抱月瓶”，體態(tài)豐盈穩(wěn)健，瓷坯潔白細(xì)膩。采用唐英首創(chuàng)的高嶺土高配比的瓷土配方，加上工藝繁復(fù)的夯制。淘洗的過(guò)程，瓷胎更為緊密，從而使得瓷器器物龐大而未有變形塌陷的優(yōu)點(diǎn)。
扁瓶通體施透明白釉，純凈嬌嫩，明亮透徹。瓶口沿以青花繪海水紋，瓶身以粉彩繪祥云紋，交疊懸停，氣韻生動(dòng)，云朵填彩細(xì)膩飽滿(mǎn)，暈染勻稱(chēng)，以致達(dá)到了中國(guó)書(shū)畫(huà)中的“墨分五色”的最高境界。瓶身中央在粉彩祥云紋的烘托下，一條以青花繪畫(huà)的生龍騰然而現(xiàn)，龍首瞪目，沖發(fā)，長(zhǎng)吻，利齒；
龍身矯健盤(pán)旋，羽鱗堅(jiān)實(shí)繁密，指爪犀利，動(dòng)感十足。蒼龍飛旋騰挪，氣宇軒昂，一派皇家氣息。瓶底再以青花綴飾海水波濤紋，口尾呼應(yīng)，相得益彰。值得注意的是，整件大瓶造型碩大莊重，敦實(shí)厚重，卻在瓶肩、瓶腹交界處貼塑雙綬帶耳，頓時(shí)打破了笨重敦實(shí)的效果，展現(xiàn)出蒼穹秀美的一面，可謂粗秀相合、動(dòng)靜相宜的完美典范。瓶身青花海水和蛟龍的繪畫(huà)與粉嫩嬌艷的粉彩繪畫(huà)相結(jié)合，不但工藝更為繁復(fù)，燒造更為困難。
“不惜工本”可謂乾隆制瓷的宗旨，在這件瓷器上充分展現(xiàn)，無(wú)愧“歷代美瓷推乾窯”的美譽(yù)！綜觀乾隆朝景德鎮(zhèn)瓷器，不惜一切代價(jià)的付出，只為了博取皇室的喜愛(ài)和挑剔的審美眼光。凡古瓷名品，無(wú)不仿效，諸如釉上彩，釉下彩，雜彩無(wú)不具備，其精湛的工藝，卻是歷朝莫能逾越。就當(dāng)今而言，售價(jià)昂貴至極的古董名瓷中，乾隆官窯瓷器依然占有很大的比例。2006年11月,清乾隆·御制琺瑯彩杏林春燕圖碗在香港佳士得拍出了1.6億多元人民幣;2005年10月，清乾隆·御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶在香港蘇富比拍出了1.22億多元人民幣；
