紫砂壺，從明代興盛至今經歷數百年，其文化內涵和特定的手工藝術越來越得到藏界認可，名家的壺更是千金難求。因“谷底”行情的逐漸反彈，紫砂壺贗品紛紛出現，新壺老款、老壺改款，甚至是通過電腦翻砂造款等手段都時有出現，不少藏友交了學費。

三把贗品紫砂壺2月中旬以來，記者曾和專家看了三把名家紫砂，包括李碧芳、何道洪和時大彬款，但這三把壺均為贗品，且制造工藝一般。“壺藝名家李碧芳制的，正常價格3萬元左右，但我只花3000元買了一把。”杭州梅家塢藏友朱鵬說，自己在杭州收藏品市場揀了漏。

“賣壺的人有印有李碧芳照片和簽名的制壺證書，并自稱是宜興人，壺是直接從李碧芳家低價收購的。”但專家從工藝水平和壺形上就認定這是一件仿品。無獨有偶，記者在蕭山一個藏友家里看到了何道洪和時大彬款的兩把壺。“何道洪的壺是三四年前買的，4600元；時大彬的較貴，花了2萬多元。”該藏友說，何道洪的壺從一個朋友處轉讓來，泥料很好，款識也很清晰；時大彬的壺來自杭州一個古玩店，盡管壺蓋有缺損，但討價還價的余地不多，所以價格不低。

專家的結論讓蕭山藏友大吃一驚：這兩把壺均為贗品：“此壺泥料雖好，但壺嘴卻成斜坡狀。”專家說，名家對自己的作品要求一般都很高，壺嘴該是平的，何道洪不會犯這么低級的錯誤。“明末清初制壺大師時大彬的大彬壺目前市價至少要35萬元/只。該茶壺泛黃，手感很澀。

也是仿品。”專家說，這把壺雖然壺蓋上茶漬斑駁，壺內有深厚的茶垢，壺嘴、壺身還鑲有銀環，壺把刻有“大彬”字樣，表面有古壺模樣，但工藝水平很低，失誤處不少。“壺把壺嘴都不成直線，不可能是出自制壺大師之手。”3把贗品紫砂壺市場參考價可能不到300元。

新壺三法做舊紫砂壺從選泥、制作成壺坯等關鍵工序都是用手工操作的，因而制作十分精細。陶坯一般多不上釉，只是在陶坯成型后，用粉質顏料加填在壺面印刻的書畫詩文紋案輪廓中。這種自然本色和著色方式是紫砂陶壺的一個顯著特點。新壺做舊一般有三種方法，包括新壺刻老款、舊壺冒名人款、拋光做包漿。新壺刻老款：用一把新壺改刻成明代名家如徐士衡、元暢、歐正春；清代名家陳鴻壽、陳鳴遠等人的款。也有在新壺燒制前就直接將這些名家款加蓋的。

老壺改款：用沒有款識或非名家款的舊壺，冒刻前代名人的款識。這樣的作偽法需要較高工藝，制假者一般更加追求其精美程度，欺騙性高——壺是老壺，而款是新款。人造包漿：只要是古壺，因為使用時間較長，器物表面會形成光滑亮感，這就是俗稱的包漿。

為了使新壺出現這種包漿，造假者一般會將泥料的表面擦鞋油或用強酸腐蝕做舊，還有的則將紫砂壺涂上白水泥用水泡仿制出土器物。老壺新壺三招可辨“藏家只要用心細看就一定可發現一些問題。”擁有近400只壺的杭州紫砂收藏名家武群軼說，亮色、泥質、款識、聲音是主要鑒別依據。“紫砂壺使用年代越久，經人手撫摩后越顯出其古雅光亮。”武群軼說，真正的紫砂壺體重、色紫，因為長期為人手撫摩，上面呈現出汕潤的光亮。

新制壺一般質地較疏松，顏色偏黃，有光亮的少。即使有光亮，也是用白蠟打磨上去的。對于老壺改名款的辨識，武先生認為可從款識上來區分：舊壺的款都是用陽文，且字體極為工整。新燒紫砂壺的陽文因為字體為摹仿會略顯呆板或筆劃長短粗細不一。“如果是用舊壺加刻新款，則所刻文字為陰文。

”但他也說，隨著電腦技術在紫砂上的使用，以落款作為鑒別的方法也只能是做參考，更多地要看泥質、手工程度、造型和工藝水平。“從細節上，孔型/數、泥質細膩度、模具痕跡都是判斷的依據。”“聽聲音是對一把壺是否做過修補的最準確依據。”武群軼說具體的方法是用硬物分別劃過器物邊沿、凸起部分，如果沒有修補則聲音亮度、清晰度一致，否則為殘品補全。

“一般的紫砂壺價格并不高，多在幾十到幾百元，出自名家之手的珍品則價格不低。”武先生說，20世紀80年代中后期，港臺商人的過度炒作，嚴重透支了紫砂壺的升值空間，加上受高利潤的誘惑，市場上贗品橫行，紫砂壺的聲譽江河日下，名家紫砂壺的身價已不及高峰時的十分之一。“從2007年開始，紫砂壺收藏有走出低谷的表現。

”他說，若經濟實力允許，投資者應首選名家之作，其市場價格在萬元左右。“盡管近十余年來紫砂壺的價格持續走低給紫砂壺投資帶來負面影響，但應看到，其泡沫已基本散盡，一些當代名家之作價格偏低。