從未曾想過被電焊強(qiáng)光蟄傷后的一周內(nèi)再一次被蟄傷。而這次受傷看似偶然，事實(shí)上卻又是一次無意中把自己融入到創(chuàng)作里去，這種融入似乎是一種創(chuàng)作狀態(tài)，忘卻的前痛再一次傷害到我的眼睛。由于眼睛的不適而導(dǎo)致對(duì)身體的不適，事實(shí)上是一個(gè)因果關(guān)系。這種的創(chuàng)作因素直接來自由身體對(duì)創(chuàng)作對(duì)象——物質(zhì)的反映，是創(chuàng)作者對(duì)物質(zhì)有著一種親近的融合過程，不管這種融溶過程對(duì)你自身而言會(huì)不會(huì)有適與不適的感受，都是創(chuàng)作本體對(duì)物質(zhì)的一種感受力。然而有了這種感受對(duì)于創(chuàng)作是一件好事，首先“我”知道我應(yīng)該干什么，身體不適的反映直接就印記在作品之中的可能就很大，由此而引發(fā)的創(chuàng)作思緒就會(huì)日漸清晰。

對(duì)體量的思考，材料的運(yùn)用，空間的運(yùn)用都有了一定程度的把握。異質(zhì)同構(gòu)的構(gòu)件，哪幾種材料，如何構(gòu)建，構(gòu)建過程中的一些問題，技術(shù)性的、藝術(shù)性的等等的這些因素都會(huì)在身體產(chǎn)生不適的時(shí)候，迎刃而解決這些問題。換句話說在建構(gòu)這些形態(tài)的過程當(dāng)中，正好由于建構(gòu)的過程中，此物質(zhì)與彼物質(zhì)對(duì)你身體產(chǎn)生巨大影響之后，這些問題都將隨身體的不適，而派生出對(duì)此思考的結(jié)果，都將較容易地解決這些藝術(shù)、技術(shù)性的問題。

《被強(qiáng)光分離后——我的軀體》就是在這種狀態(tài)下孕育而出的。成熟的思維往往來自于身體的不適，成熟的思維轉(zhuǎn)換成技術(shù)的操作是一種持續(xù)的時(shí)間問題，是技術(shù)步驟，這步驟不是完完全全的有緒，在有緒的狀態(tài)中會(huì)有無緒的現(xiàn)象，但這種無緒的現(xiàn)象在創(chuàng)作中就顯的無舉足輕重了。和《被強(qiáng)光分離后——我的眼睛》一樣，《被強(qiáng)光分離后——我的軀體》先是用泥稿翻制了三個(gè)外模，用三個(gè)一半的外模來構(gòu)件螺母的形，螺母的另一半是用整木來建構(gòu)的，這樣兩半對(duì)接的作品形式就出來了，底部鋼板與鋼板之間的處理是整個(gè)作品空間處理的重要部位，這種空間處理后，上部分的體量被抬空，不覺下沈。

《被強(qiáng)光分離后——我的軀體》和《被強(qiáng)光分離后——我的眼睛》是同一思維的作品形式，但不同的是《被強(qiáng)光分離后——我的眼睛》是同質(zhì)材料所創(chuàng)作的，技術(shù)使用單一，加工難點(diǎn)只有一種，在焊接的時(shí)候不斷加法，加到你認(rèn)為不能加為止。《被強(qiáng)光分離后——我的軀體》是異質(zhì)材料同構(gòu)的作品式樣，它的加工，使用的工具也不同，這樣的話在同一件作品中迫使你學(xué)會(huì)多種工具的使用。

人與動(dòng)物的區(qū)別在于人會(huì)使用工具，農(nóng)民使用鋤，笆等工具，稱之為農(nóng)民，工人使用工場提供的指定性工具才稱之為工人，藝術(shù)家稱其為藝術(shù)家是綜合了各種工具的使用之后，更自由更靈活的運(yùn)用多種工具。《被強(qiáng)光分離后——我的軀體》便是這樣的一件作品，它的產(chǎn)生不是虛構(gòu)的，它是我身體不適之后一種身體對(duì)材料的一種對(duì)話，一種痛楚之后的形式轉(zhuǎn)換。