關于琉璃與玻璃的稱謂，人們大概尚存些許的疑惑。按一般詞典的解釋，“玻璃”——一種硬而脆的透明物體，一般用含石英砂子、石灰石、純堿等混合熔化而成；“琉璃”——一種利鉛和鈉的硅酸化合物燒制成的質地脆硬的透明釉料。從兩者所含的化合物的構成——硅土和堿是它們也是所有玻璃的基本成分，我們可以說這兩者其實就是一回事，至于其中所含的有機成分的差異只是構成不同類型的玻璃原材料。

比如含鉛的“鉛玻璃”和含鈉的“鈉玻璃”。材料差異不大，但運用材料以及駕弩技術的嫻熟程度如何與藝術家自身的藝術修為結合得臻美無暇，那就是藝術家的功底及藝術風格的盡情流露了。自古以來，玻璃藝術在西方一直是作為一種貴族藝術的形式存在于上層社會之中，只是隨著科學的高度發展后對玻璃材料的掌握更是得心應手直至玻璃以器皿等實用用品或實用藝術的形式走進一般百姓的生活中，其神秘的面紗由此而揭開。這里，我所探討的是關于應用窯爐技術脫臘鑄造工藝的琉璃藝術的嘗試。

據于對我們中華民族悠久歷史的文化底蘊的傳承與發展，我更喜歡應用“琉璃”一詞的稱謂。在這高速發展的現代社會，藝術的形式更是繽紛綻放，他們都以自身特有的魅力釋放出亮麗的光彩。琉璃藝術也盡情地演繹著她艷麗動人的夢幻般的色彩世界。或者說，因為她的透光性造就的變幻、她的質地造就的晶瑩、她的色彩鑄就的神秘；是變化的迷人、是充滿想象力、誘惑力的感性綜合形式，相得益彰，匯就一首絢麗的樂章。感動的是光與琉璃作品的作用產生的種種飄忽迷離的效果觸動了人們心靈深處共鳴。

這或許是某種凈化精神、凈化靈魂的一種寧靜的境界吧！在《韻》的創作中，我打破了日常器皿單一造型的常規觀念，在機理的對比中豐富視覺的欲望。特別運用了與金屬條相結合的手段更使人們觀念中的瓶子的單薄呆板增添了幾分動感的力度。

藍色在作品中使品位、格調更現高貴、典雅。這是糅合了藝術與技術的語匯的精煉，以嫻靜的造型對實用藝術與觀賞藝術以新的闡釋。《幽光》表現的是一種幽遠蒼勁與富麗堂皇的矛盾意境，于情感上是清幽曠遠的高古情懷但又與金碧輝煌的世俗生活的追求與羈絆都在作品中共存。是現實與理想的矛盾、是生活的欲望與淡泊。這既是作品想表現的又是琉璃這一特殊材料共同糅合的共同語言——充滿矛盾又非常神奇的材質與生活哲理！琉璃藝術另一感動之處在于她的晶瑩剔透、溢火流光的光彩世界。

當然，這種變幻莫測的光怪陸離的魔力，如果缺少光的映射便黯然遜色了。琉璃藝術是造型藝術的形式之一，作為另一種類的立體造型的漢白玉大理石在用于創作女性人體造型上，其晶瑩光潔、細膩圓滑曾為眾多的藝術家的偏愛。應用琉璃的材質創作的女性人體與前者比較，我更感動于后者，因為琉璃的晶瑩、無暇、瑰麗與女性的純潔、美麗的美麗得到了和諧的融合，不再是單一的潔白。有一位琉璃藝術的同行說得好：“琉璃的危險不在于它的鋒利而隨時可能割破你的肌膚而流血，而在于你陷入于它的著迷而不能自拔。

”對美麗動人的女神我們只能膜拜與敬仰，琉璃藝術的美麗神奇讓人容易著迷而難以自拔。但是，動人的藝術不在與它采用的何種材料，而是作品本身思想靈魂與形式的文化意韻。琉璃文化在中國有著悠久的傳統，在新的時期新的時代也有她的新的形式新的面貌。琉璃藝術，詩一般的意境，仙幻般的夢幻，既有水彩畫般的亮麗透澈，又有油畫凝重絢麗的多彩。

綜合了精雅優美的造型、細致慎密的豐富光影，溫潤純凈的質地色澤都凝鑄在如畫如詩的琉璃藝術世界里。在現實世界里，太多的困惑、煩惱和浮躁無時無刻不在攪擾著我們，讓我們在藝術世界中尋求一種純真、平和與寧靜的意境吧！琉璃藝術的透亮晶瑩、冷峻而又激情蕩漾，我們可以在其中找尋到一份適合我們內心深處的慰籍，這正是琉璃藝術從純工藝和實用器具的桎梏中綻放出新的耀眼光芒的升華。

注：該文發表在2006年第一期《廣東建筑裝飾》雜志，未經許可，請勿轉載。