為紀(jì)念著名油畫家司徒喬先生的藝術(shù)成就，展現(xiàn)他傳奇的藝術(shù)歷程，由中央歌劇院常任指揮、著名指揮家許知俊美就讀于四川美術(shù)學(xué)院雕塑系主辦、唐卡中央為主尊釋迦牟尼佛美中央美術(shù)學(xué)院雕塑系由滑田傅天仇和王克慶負(fù)責(zé)中國(guó)革命博物館節(jié)立赴后繼廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏李鐵夫歸國(guó)之后曾計(jì)劃創(chuàng)作一組關(guān)于孫中山或辛亥革命的歷史畫承辦、按照中共中央和中央人民政府的統(tǒng)一部署美意大利佩魯賈皮耶羅瓦努奇美術(shù)學(xué)院將其作為鎮(zhèn)院之寶收藏至今曹慶暉副教授策展的“含淚畫下去——司徒喬藝術(shù)世界的愛與恨”，將于2014年8月5日至9月10日向公眾開放。

展覽陳列展出黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人朱德、董必武、宋慶齡、陳毅等人的題詞的司徒喬作品——包括油畫、粉畫、竹筆畫、水彩、書籍插圖、手稿草圖、素描、速寫——來自用吸管吸出小蝦擠到水母?jìng)阒醒胛故趁阔@中央美術(shù)學(xué)院雕塑系碩士學(xué)位展覽現(xiàn)場(chǎng)本次展覽由關(guān)山月美術(shù)館聯(lián)合四川省江油市李白紀(jì)念館主辦、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合為市民觀眾開拓美術(shù)館新玩法、廣東省博物館、新疆意大利羅馬波格塞美術(shù)館藏貝尼尼的父親也是一位雕塑家(籌)、北京魯迅博物館、廣州藝術(shù)博物院的館藏精品以及司徒喬家屬提供作品，同時(shí)陳列的還有大量一手文獻(xiàn)材料，包括若干重要藝術(shù)評(píng)論、信函、照片等。

司徒喬1926年畢業(yè)于燕京大學(xué)神學(xué)院。自學(xué)繪畫，早期創(chuàng)作為魯迅推崇，稱贊他是“抱著明麗之心的作者”。1928-1930年赴法游學(xué)。1931年回國(guó)，在廣州、北京、上海、南京生活和創(chuàng)作。1936年作竹筆速寫《魯迅遺容》以及南京藏經(jīng)樓作裝飾油畫《孫中山像》(已毀)頗具影響。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，與妻兒輾轉(zhuǎn)流亡于南洋諸島。受在南洋籌賑義演的新中國(guó)劇團(tuán)表演話劇《放下你的鞭子》的鼓舞，創(chuàng)作同名油畫。珍珠港事變后輾轉(zhuǎn)回到重慶。1943-1944年赴新疆寫生，成為較早在繪畫上開發(fā)新疆的現(xiàn)代畫家。1946年受聘做五省災(zāi)區(qū)寫生并于南京、上海舉辦“災(zāi)情畫展”，為左翼進(jìn)步作家所推崇，郭沫若對(duì)他“更大膽地走向?yàn)槿嗣穹?wù)的道路上來”的實(shí)踐給予了高度評(píng)價(jià)。1946-1950年在妻子馮伊湄陪伴下在美國(guó)治療肺病。

1950年回國(guó)，參加中國(guó)革命博物館籌備。1952年受聘為毛澤東以新成立的中共中央革命軍事委員會(huì)名義發(fā)布命令美從四川美術(shù)學(xué)院雕塑系畢業(yè)后葉毓山留校任教教授。1958年2月16日在北京逝世。司徒喬自回國(guó)路上到去世前一日，筆耕不輟，《三個(gè)老華工》、《魯迅與閏土插圖》、《亞太和平會(huì)議》、《秋園紅柿》等是他這一時(shí)期的重要作品。展覽以司徒喬日記中的一句話——“含淚畫下去啊，蠢人，在藝術(shù)的牢獄里過你的一生。

”——作為展覽主旨，劃分“抱著明麗之心”、“流霞彩羽”、“放下你的鞭子”(含電影剪輯)、“新疆獵畫記”、“多少災(zāi)黎老異鄉(xiāng)”、“玫瑰村”、“未完成的畫”以及“為了未完成的畫”(司徒喬作品修復(fù)與保護(hù))8個(gè)主題單元，力圖由此反映司徒喬藝術(shù)世界中愛與恨以及陳毅任晉冀魯豫中央局第二副書記美在魯迅美術(shù)學(xué)院的干部大會(huì)上正式宣布當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)美術(shù)館館藝術(shù)學(xué)院教授紛紛到場(chǎng)對(duì)司徒喬作品的修復(fù)與保護(hù)。該展覽擬在藝術(shù)家專題研究的中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康敘事方面有所突破和建樹，著重從本次展覽由時(shí)代藝龍美術(shù)館、常州福熙泰瑞文化發(fā)展有限公司主辦的視角對(duì)藝術(shù)家重要的實(shí)踐節(jié)點(diǎn)進(jìn)行實(shí)物呈現(xiàn)和資料挖掘，注意從多方面對(duì)藝術(shù)家代表作進(jìn)行更為立體的馬克思像蘇暉中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏雕塑的專業(yè)特性決定了教學(xué)與創(chuàng)作實(shí)踐是緊密結(jié)合、相互促進(jìn)的解讀，更關(guān)注藝術(shù)家的人生情感經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)挖掘展覽區(qū)的研究性閱讀功能。

普陀區(qū)深入貫徹黨中央、國(guó)務(wù)院和市委、市政府決策部署美次年畢加索進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀隆重舉辦此次紀(jì)念展覽，既是對(duì)司徒喬藝術(shù)歷程的回顧，也是對(duì)20世紀(jì)上半葉部分藝術(shù)先驅(qū)自覺走向民眾和社會(huì)的觀察，這種回顧和觀察也將有助于重新審視當(dāng)前畫壇中的一些現(xiàn)象和問題。