《孔雀》“全裸”系列，2007年向京《果兒》向京：從雕塑理解限制向京沉迷雕塑26年，不宣傳不炒作，在媒介豐富多變的當(dāng)代藝術(shù)界，向京仍在運(yùn)用業(yè)已邊緣的雕塑，并讓它持續(xù)在當(dāng)代藝術(shù)語境中生效，20年不曾動搖。向京像一個(gè)發(fā)光體，她纖細(xì)的身體，如同賈科梅蒂的雕塑，釋放著無盡的力量。
宋丹丹曾說，如果你對藝術(shù)稍微有些興趣，你應(yīng)該就知道向京，至少知曉她的名字，因?yàn)樗娴牧瞬黄穑袼@樣的女藝術(shù)家，中國多少年才出一個(gè)？68年出生的向京，95年畢業(yè)于央美雕塑系，她被媒體稱為“天才”藝術(shù)家，作品被國內(nèi)外多個(gè)，知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，2010年她的雕塑作品，更是以627.2萬人民幣的成交價(jià)，刷新了中國雕塑拍賣最高紀(jì)錄。向京和她的雕塑作品向京是個(gè)“女性主義”藝術(shù)家她的作品讓女人的身體說話獨(dú)特的女性視角透露出的不安感是對生存真相的內(nèi)在挖掘向京——S玻璃鋼著色，185x44x592013-2016向京——芳香寸步玻璃鋼著色，97x242x702015-2016在很多人的想象里，藝術(shù)作品里的女性應(yīng)該是柔美的，我對這種東西會有一種強(qiáng)烈的不認(rèn)同。
”《我們》《我們》是“全裸”系列其中一件作品，如果不是通過女性器官的顯現(xiàn)，并不能感受到女性的氣息。《一百個(gè)人演奏你，還是一個(gè)人？》一群女人圍坐一圈，腳都放在大浴盆里，旁邊站著一只鸕鶿。7年前，這個(gè)作品以627萬元成交，創(chuàng)下其個(gè)人作品拍價(jià)的最高紀(jì)錄。“身體這個(gè)詞在向京的創(chuàng)作中非常重要，她借助雕塑和身體產(chǎn)生的連接，對生命的內(nèi)在性進(jìn)行探索。”《行嗔》2016《行嗔》是S系列其中一件作品，它是行走的憤怒體，不靜不止，能量畢現(xiàn)，軀體帶著強(qiáng)烈的侵犯性刺激著觀眾。
“保持沉默”系列借用了維特根斯坦那句著名的“對于所有不可說的，我們應(yīng)該保持沉默”，清一色的女人，卻似乎都沒有明顯的女性氣質(zhì)。“可是誰又能說，一定要怎樣怎樣，才是一個(gè)女性呢？打破對女性的成見吧！”《盡頭》《盡頭》屬于“鏡像”系列，這一系列首次集中了等人大尺寸的作品，這些作品的共通主題是個(gè)體對抗外部世界的沖突。法國導(dǎo)演克勞德·勒魯什曾說：“女人比男人更有意思，她們更勇敢，沒有像男人那樣愛撒謊。
她們創(chuàng)造了人類，更接近人類的核心。”面對外界給她，加上的諸多“光環(huán)”，向京卻說自己，是一個(gè)不善交際的人，真的是因?yàn)槊谩；仡櫹蚓┑牡袼苌模L而單一，從考入央美算起，向京做雕塑已經(jīng)有26年了。向京——善待我們的憂郁，它是一只忠實(shí)的大狗玻璃鋼著色，166x192x64；
188x53x3460x140x42，2013-2016向京——一江春水向東流玻璃鋼著色，103x86x170110x290x128；138x170x11398x70x70，92x90x95；96x65x90140x68x192，組合后尺寸可變，2014-2016“我初中上的美院附中，大學(xué)上的中央美院，所以我享受著中國，光線最好的教室。
我們這一代人，受到了精英教育的尾巴。”他們一個(gè)班只有6個(gè)人，3個(gè)老師，教室卻有普通教室的三四倍大，他們都是在幾千人中，篩選中淘汰下來的，“就像天光這個(gè)概念一樣，我都會覺得自己，是少數(shù)的一小撮人，我也特別向往真正成為，所謂的那一小撮兒。”向京說自己選擇雕塑，是一個(gè)偶然，也是叛逆使然。這也成為她勸告許多年輕人，不要入雕塑一行的一個(gè)引子。向京——追魚玻璃鋼著色168x55x61，133x415x200組合后尺寸可變，2014-2016向京——自·在玻璃鋼著色，150x135x502013向京——被保護(hù)的孩子玻璃鋼著色，12x95x5512x52x50;
25x89x572015-2016向京——觀看之道之一玻璃鋼著色，143×192×1882011“做雕塑太苦了。因?yàn)樽龅袼苁且患茏屓藚挓┑氖虑椋恢苯恿恕！碑?dāng)年一心想做藝術(shù)家，卻沒明白藝術(shù)家是什么。向京就讀美院附中，覺得畫畫就跟喝水、吃飯一樣自然，上大學(xué)就想學(xué)一個(gè)，沒學(xué)過、有難度的專業(yè)，于是上了雕塑這艘“賊船”。“我在選擇雕塑作為媒介表達(dá)的時(shí)候就是盲目的，后來很多人說你可以做一些更時(shí)髦、更當(dāng)代的藝術(shù)。
向京——異境——彼處玻璃鋼著色，160×510×852011向京——凡人——三人結(jié)玻璃鋼著色，330×140×260201向京——凡人——軟體玻璃鋼著色，103×135×652011向京——安全感玻璃鋼著色，92x60x602010我性格里叛逆的東西，常常會在這個(gè)時(shí)候非常不幸地顯示出來。”《淺水區(qū)》，2002年用向京的話來說，做雕塑有太多限制，可能你想做的很多東西，到最后都實(shí)現(xiàn)不了。
《右側(cè)》，2015-2016年向京·有限的上升，玻璃鋼著色；230x46x40；240x50x51；265x55x70；252x86x55，2013-2016但有時(shí)候正因?yàn)橛兄@種限定，或者限制，它在無形中，逼迫了一個(gè)生命的潛能，它激發(fā)了你，這就像我們叛逆一樣，令人成長。
《有限的上升》局部，“S”系列，2013-2015年對于一個(gè)創(chuàng)作者來說，做作品不能變得更慰藉或者安寧，但是他如果不做這個(gè)工作，他才會真正陷入不安和恐懼。向京——彩虹玻璃鋼著色，175×107×1382006“生活沒有詩和遠(yuǎn)方，我覺得對每個(gè)人都一樣，首先作為人活著，其次才是作為藝術(shù)家活著，首先要解決自己的生存問題，才能再解決你的藝術(shù)生存問題，這是一個(gè)必經(jīng)的過程，如果克服不了這就不成立。
”《盡頭》，2000年但或許令向京自己，也想不到的是，當(dāng)初叛逆的自己，在雕塑這一行，一干就是20多年。即便是枯燥的創(chuàng)作，她也一直在試圖在作品中，打破“限制”，加入“叛逆”。《拿煙的處女》，2005年《砰！》“鏡像”系列，2002年對于身形嬌弱的向京而言，她一般用“干活”來形容，自己的創(chuàng)作過程，可謂相當(dāng)貼切。做雕塑需要不停地，打磨、拋光、上色，有時(shí)甚至像個(gè)機(jī)器，重復(fù)著同一個(gè)動作。
雕塑之外，她幾乎沒有生活。相對于更流行的觀念藝術(shù)，雕塑簡直像老古董一樣。《S》“S”系列，2016年她從不畫草圖，就直接把它們捏出來，她幾乎不用模特，她害怕被模特的形象束縛，像是在寫生一樣，最后做出的東西，只是一個(gè)人體，找不到靈魂。“享受莫大快樂的前提，是必須承受莫大的痛苦。”“我這人要不是藝術(shù)家，肯定是神經(jīng)病。”“我這人要不是藝術(shù)家，肯定是神經(jīng)病。
”這是向京對自己的評價(jià)。似乎從來沒見過這個(gè)女人畫過什么妝，但五官卻是像雕塑過一樣棱角分明。從前留過的披肩卷發(fā)，也總讓人想起放蕩不羈愛自由的吉普賽女人。留著吉普賽長卷發(fā)的向京這個(gè)女人似乎總在和自己較勁。作為一個(gè)瘦弱的女人，她在學(xué)院里選的兩個(gè)專業(yè)卻極其的需要“男子力”，一個(gè)是學(xué)銅版，銅版機(jī)的重量讓她搖都搖不動，一個(gè)是學(xué)雕塑，每天手就不會干凈；
作為一種能夠表現(xiàn)傳統(tǒng)內(nèi)容的雕塑這一傳統(tǒng)藝術(shù)媒介，她卻加入了更多當(dāng)代的思考。向京《保持沉默》，清一色的女人，卻似乎都沒有明顯的女性氣質(zhì)。她是倔強(qiáng)的，所以她的作品也是倔強(qiáng)的、并不曲意逢迎的。她的作品，一直在通過女性的身體，表現(xiàn)一種女性的生存狀態(tài)。她并不通過外表的裸露形成一種具有性意味的女性特征，而是一種“異化了的女性常態(tài)”，那種作為女性本身的氣質(zhì)，是通過肌體的狀態(tài)呈現(xiàn)的。向京作品：《你的身體》向京的很多作品，就是在這樣突破了一種性別的界限，如果不是特定的女性器官展現(xiàn)，你可能并不很快能嗅出她們的女性氣質(zhì)，因?yàn)檫@種氣質(zhì)是完全不等同于男性對于女性“柔媚、性感”等的美好幻想。
而且即使是裸露身體，一些女人形象與青春也背道而馳，完全袒露的是自己疲沓的身體，堆砌肉感卻毫無美感。一江春水向東流玻璃鋼著色2014-2016因?yàn)椋宫F(xiàn)常人所期待的那些女人已經(jīng)太多了，“藝術(shù)要揭示人性更深處的東西，我覺得那才有意思。審美在我看來意味著去看一個(gè)人真正心靈的東西，這才是最重要的。”向京關(guān)注的，也許只有女人的本質(zhì)向京《奇跡》向京《吸煙的樣子之二》朱迪斯·巴特勒說過，把女人等同于性別，是把女人這個(gè)范疇與她們的身體外在的性化特征混同，是拒絕給予女人自由和自主權(quán)，就好像這些理當(dāng)是男性所享受的一樣。
向京《我22歲了，還沒有月經(jīng)》這里提到的一個(gè)重點(diǎn)，就是女性身體的性化特征。向京通過女性身體傳達(dá)了一種超越性別氣質(zhì)之外的“女性回歸”，也許女性的特征從來就不在于那外在的裙子，而就是在于女性最本質(zhì)的屬性向京《芳香的處女》向京《初潮的處女》向京表現(xiàn)女性的作品很微妙，她很注重提取女性最為女性的本質(zhì)，比如月經(jīng)，比如處女之身，比如孕育，而最后的這件作品《裝扮》，裙子是最具有女性外在特征的東西，卻恰恰沒有臉和身子來證明她是個(gè)女人。
這是一種性別意識的覺醒，也是一種回歸吧。妝扮玻璃鋼著色118x202x1202015-2016“我們不是把她當(dāng)成一個(gè)審美對象，合乎所謂標(biāo)準(zhǔn)，而是正視一個(gè)真實(shí)存在的女人，從中發(fā)現(xiàn)，由于她擁有尊嚴(yán)而獲得的美感。”——向京在旁人眼里，向京是十足的工作狂。
自從搬去北京宋莊，把家和工作室安在了一起，她大部分時(shí)間都足不出戶，每天像“時(shí)鐘”一樣到點(diǎn)干活，到點(diǎn)吃飯。她每天穿梭在這些作品中，有時(shí)自己都會感慨：“我竟做了這么多！”《》，2014年《保持沉默》處女系列，2003-2005年向京還將創(chuàng)作視作，理解自由、抗拒腐朽、抗拒平庸的一種方式，因此她的作品，常常散發(fā)著個(gè)體純粹的本能，而且表現(xiàn)出極強(qiáng)的超越性。
《一江春水向東流》，2016年沒人指引她如何去做，沒人能替她看見不足，她曾經(jīng)和一個(gè)畫家朋友說：“我們都是走窄路的人。”作為藝術(shù)家，其實(shí)很多時(shí)候，都是孤軍作戰(zhàn)，自圓其說。在中國當(dāng)代雕塑領(lǐng)域，向京無疑是高產(chǎn)的，這個(gè)圈子里，人人都知道向京，對雕塑有多么熱忱。
《凡人-三位一體》，2011年一直到后來遇到了，志同道合的丈夫瞿廣慈，著實(shí)是為向京的，雕塑之路“錦上添花”。瞿廣慈與向京同為雕塑家的瞿廣慈陽光，向京內(nèi)斂，在妻子看來，自己性格中的消極正是在丈夫的陽光之下變得“相對積極地活著”。他們是如今中國當(dāng)代藝術(shù)圈公認(rèn)的“神仙眷侶”，外界看來風(fēng)光無限，向京卻調(diào)侃說“我們是踩了狗屎運(yùn)的夫妻”。20多年來，向京其實(shí)也想過放棄，想好好休息，但在她的內(nèi)心深處，還是有一道“天光”的，向京的身邊總有很多，默默支持她的好朋友。
向京——我們玻璃鋼著色，175×50×702007向京——一百個(gè)人演奏你？還是一個(gè)人？玻璃鋼著色，140×240×2402007“有能量的人對我來說是一種營養(yǎng)，比較正面的激勵(lì)，我也會被感染，也許會克服掉我身體中的那些懦弱憂郁，試圖去變得再有力量一點(diǎn)，而不會放棄了。”趙薇與向京，桌上擺放的是她們的合作作品《致青春-我能飛》除了趙薇，國內(nèi)的許多女明星，都是向京的“鐵粉”。
舒淇站在向京的雕塑作品下向京與那英周迅與向京楊瀾與向京楊穎與薛凱琪在模仿向京的作品《我看見了幸福》《我看見了幸福》系列作品向京——異境——不損獸玻璃鋼著色，195×210×622011向京——異境——先知玻璃鋼著色，80×130×632011向京——這個(gè)世界會好嗎？玻璃鋼著色，215×265×1202011向京——異境——白銀時(shí)代玻璃鋼著色，205×590×2902011向京——異境——唯岸是處玻璃鋼著色，180×310×20536×165×80；100×200×6468×310×100，2011“我們每一個(gè)人都是普通人，在日常的混沌里面發(fā)酵。
”獨(dú)特的視角，返璞歸真的表現(xiàn)手法，向京始終在追溯，人類本性的純凈。《有限的上升》，2016年對于這個(gè)時(shí)代而言，向京不僅是一位藝術(shù)家，更是一位富有，哲學(xué)態(tài)度的思想家，而后者正是其作品，超群出眾的本源。她也曾憂郁、迷茫過，但她始終以自己的方式，對抗外在世界的虛無，追求自由，拒絕平庸。
