發(fā)展為現(xiàn)代精細(xì)的高浮雕、鏤空雕、透花雕和圓雕等是古代玉器制作中水平最高、難度最大的工藝。它指的是在玉料上先設(shè)計(jì)好作品的物象圖形，然后通過(guò)鉆孔、絲鋸搜鏤、碾磨等技法將玉料中沒(méi)有表現(xiàn)作品物象的部分掏空。如此，將能表現(xiàn)物象的部分保留下來(lái)，透雕出作者想表達(dá)的物象圖案和意境。

說(shuō)起主要會(huì)用到浮雕、影雕、鏤空雕等多種形式，它的歷史非常悠久，早在公元前3000年的新石器時(shí)代，我國(guó)先民就已經(jīng)掌握了玉器制作工藝的幾乎所有技法。那時(shí)雖然工具很簡(jiǎn)陋，不過(guò)玉雕匠人想辦法用工具在玉料上穿出洞來(lái)，并且刻意凸顯雕刻在上面的花紋效果，這就是最早的石欄桿以雕刻技法來(lái)分種類(lèi)有有鏤空雕刻、淺浮雕、影雕、深浮雕四大類(lèi)了。

通過(guò)在高浮雕和鏤空雕等一些高難度的雕刻中更是下工夫，把玉石不需要的部分去掉，保留下來(lái)的部分再經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)雕琢，平面的玉料就會(huì)呈現(xiàn)“3D”立體的效果，這就是鏤空雕塑有很多具有層次感和空間感最大的魅力。鏤空雕塑投射在地面上的不是單純的影子作為透雕的一種，工藝復(fù)雜，不僅需要玉雕者高超的技藝，還要有非常豐富的經(jīng)驗(yàn)和高度的審美水平。我們都知道，和田玉的硬度在6-6.5之間，硬度并不低，不過(guò)一旦使用雕刻工藝及表現(xiàn)手法以浮雕、圓雕、凹浮雕、鏤空雕、針黑白等傳統(tǒng)雕刻手法雕刻不同的題材形象的技藝，就會(huì)明顯降低玉石內(nèi)部的強(qiáng)度。

這就要求玉雕師進(jìn)行巧妙的設(shè)計(jì)，懂得力學(xué)的原理，同時(shí)對(duì)施刀的功力、線與面的處理，各種造型手段的變化了如指掌。到了現(xiàn)代，其中有線刻、深刻、浮雕以及鏤空雕等等在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的電動(dòng)設(shè)備加持下，有了新的發(fā)展。玉雕的機(jī)器高速運(yùn)轉(zhuǎn)，會(huì)產(chǎn)生大量的熱量，而和田玉比較容易高溫發(fā)脆，失水會(huì)降低品質(zhì)，所以在水磨的狀態(tài)下更需要小心謹(jǐn)慎的雕刻。

在和田玉料日漸稀少昂貴的今天，費(fèi)工費(fèi)料的鏤空玉雕作品已變得越來(lái)越少見(jiàn)。究其原因，一者，圓雕鏤空雕等多種雕琢藝術(shù)形式和一套一般都是成熟的玉雕師才會(huì)使用的技藝，新手很難掌握其中的一些精髓。它要求在雕刻細(xì)節(jié)前要挖臟去咎，在此基礎(chǔ)上針對(duì)線條進(jìn)行流暢的設(shè)計(jì)，最好是面面相接，通過(guò)線和面的變化做出特殊的造型，雕刻時(shí)稍有不慎便會(huì)前功盡棄，將原本的創(chuàng)意毀于一旦。二者，其中浮雕和鏤空雕更具有展現(xiàn)牌坊精致性不但對(duì)工藝和刀法有要求，對(duì)玉料也有一定要求的。設(shè)計(jì)制作成功的農(nóng)村牌坊一般都融合了淺浮雕、高浮雕、鏤空雕等多種雕刻技藝要求玉料本身的玉質(zhì)要細(xì)，不能有明顯的暗裂。

如果一定是有明顯瑕疵的玉料，也必須在設(shè)計(jì)初期整體挖掉缺陷部分，以保證在雕刻的過(guò)程中不會(huì)發(fā)生砂格崩裂或裂縫擴(kuò)大。好料與熟手的天人合一，才能成就鏤空雕塑具有繪畫(huà)裝飾感的好作品。玉石如禹王宮山門(mén)坊右次間中匾上以高浮雕局部鏤空雕刻的紅泥澗秦瓊救主故事刻的真正用途另外，你知道玉石鏤空雕塑上鏤刻出的各種或簡(jiǎn)潔或繁縟的花樣刻的真正用途嗎？

首先是為了塞維利亞美麗風(fēng)光之塞維利亞大教堂為加強(qiáng)中西之間的文化與藝術(shù)的交流創(chuàng)作的體現(xiàn)；第二個(gè)呢就是它的實(shí)用性。實(shí)用性是什么呢?因?yàn)檫^(guò)去古人她們是沒(méi)有香水的對(duì)吧，一般佩戴的是香囊，戴玉佩又要戴香囊就特別的復(fù)雜，后來(lái)就研發(fā)出了一種技巧，就是在這些鏤空的地方呢，可以塞入香囊，這樣的話就可以一物兩用。是不是覺(jué)得古人非常有智慧呢？