█全球范圍內(nèi)，少有在同一城市、同一時(shí)段出現(xiàn)同等規(guī)模及品質(zhì)的兩個(gè)藝博會(huì)，但這個(gè)月初，第九屆021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)和第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)，就以“雙子星”的模式出現(xiàn)，再次引領(lǐng)上海全城進(jìn)入“藝術(shù)盛世”。與此同時(shí)，第七屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)因疫情推遲三個(gè)月余，在11月初舉辦；首屆主打“收藏級(jí)設(shè)計(jì)”的/x也從11月4日至14日在上海外灘源壹號(hào)舉辦；第四屆在上海舉辦的“進(jìn)博會(huì)”，也首次設(shè)立了文物藝術(shù)品專區(qū)。
同一時(shí)空里，上海全城的所有拍賣機(jī)構(gòu)、非營(yíng)利美術(shù)館及藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫廊及其它商業(yè)藝術(shù)空間全部進(jìn)入了“盛世模式”。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全城同時(shí)有50余場(chǎng)新展開幕。全球看上海的“藝術(shù)盛世”，實(shí)際上是由021與西岸博覽會(huì)在過(guò)去10年間打好的基礎(chǔ)，加上中國(guó)經(jīng)濟(jì)“內(nèi)循環(huán)”以及抗疫實(shí)踐中所釋放的巨大紅利，在后疫情時(shí)代中，讓“雙子星”各自迎來(lái)了其“迄今為止最大規(guī)模”的一屆，也讓全球藝術(shù)與文化的交流和交易在11月里正式進(jìn)入“上海時(shí)代”。
以“立足本土，放眼全球”為宗旨的021，其首屆僅經(jīng)過(guò)3個(gè)月的籌備，在僅有29個(gè)展商的情況下，于2013年11月在上海外灘虎丘路上的中實(shí)大廈以“小而美”的形式開始，填補(bǔ)了當(dāng)時(shí)上海藝博會(huì)的空缺，并以“中國(guó)速度”為中國(guó)本土藝博會(huì)的創(chuàng)辦模式與發(fā)展探索出來(lái)了“中國(guó)模式”。除了021，同一團(tuán)隊(duì)在北京已經(jīng)舉辦了三屆藝覽北京，并在今年于深圳舉辦首屆設(shè)計(jì)與藝術(shù)博覽會(huì)，已然成為國(guó)內(nèi)布局最為完整的一個(gè)藝博會(huì)體系，堪比全球范圍內(nèi)布局瑞士巴塞爾、美國(guó)邁阿密和中國(guó)香港的。
而集“藝術(shù)、時(shí)尚與派對(duì)”為一體的021，在過(guò)去9年里，更成為培育全上海乃至全國(guó)觀眾進(jìn)入欣賞當(dāng)代藝術(shù)、收藏當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)鍵一環(huán)。021的三位創(chuàng)始人，分別是具有英屬哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)史學(xué)位、收藏家和商人的周大為，曾在《周末畫報(bào)》和《服飾與美容》工作過(guò)的資深時(shí)尚媒體人應(yīng)青藍(lán)，以及被稱為“公關(guān)一哥”、目前為總經(jīng)理的包一峰。三人多元的事業(yè)背景、豐富的社會(huì)資源以及綜合運(yùn)營(yíng)能力，將當(dāng)代藝術(shù)的欣賞、認(rèn)識(shí)與收藏之大門為廣大的受眾打開。
021每一年的貴賓預(yù)覽日除了專業(yè)藏家以外，更將全上海和全國(guó)范內(nèi)的“準(zhǔn)藏家”們吸引而來(lái)——恒隆廣場(chǎng)辦公樓內(nèi)各大品牌邀請(qǐng)看秀看表看珠寶、品酒品雪茄的尊貴客人，頂奢“柜姐”們的直接客源——都與021的“準(zhǔn)藏家”畫像高度重合。從恒隆廣場(chǎng)到021所在的上海展覽中心，需要經(jīng)過(guò)南京西路奢侈品最為聚集的繁華地段，但在展覽中心，奢侈品的濃度顯然更高：這里會(huì)看到背著各種款式、各種皮革的愛馬仕鉑金包、家里必掛有知名藝術(shù)家作品的藏家們，他們希望在這里繼續(xù)“消費(fèi)升級(jí)”，這不僅是消費(fèi)內(nèi)容上的升級(jí)，更是消費(fèi)身份上的升級(jí)，最終是消費(fèi)精神上的升級(jí)。
正如周大為所說(shuō)，“藝術(shù)品作為一種極端的奢侈品，那必須以一種極端的方式給消費(fèi)者享受到應(yīng)有體驗(yàn)。”本屆021，專業(yè)藏家、“準(zhǔn)藏家們”以及更多藝術(shù)從業(yè)人員和愛好者帶著核酸報(bào)告，無(wú)阻雅興地進(jìn)入由134家國(guó)內(nèi)外參展畫廊構(gòu)成的展場(chǎng)中。021“立足本土”的宗旨有了更多的鞏固，以“本地化、年輕化”作為指導(dǎo)思想及實(shí)踐思路。同時(shí)，國(guó)際頂級(jí)畫廊仍逐年進(jìn)駐，選擇的參展藝術(shù)家矩陣，更加與上海、中國(guó)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫廊及商業(yè)空間當(dāng)下的布局相匹配：這里的藝術(shù)家都是中國(guó)藏家近年來(lái)比較耳熟能詳?shù)摹⒏芮ъ淮翱駥櫋钡某绷骰漠?dāng)代藝術(shù)。
021期間，由于2017年成立的在其位于上海外灘畫廊區(qū)的空間中，推出了丁世偉的“信仰得來(lái)速”展覽。丁世偉近期還成為了潮流時(shí)尚品牌的“藝術(shù)顧問(wèn)”，在他身上，當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的商業(yè)化與藝術(shù)性得以兼顧。而在021呈現(xiàn)的是工作居住于柏林的立陶宛籍藝術(shù)家的作品。這位藝術(shù)家以同樣的理由備受關(guān)注，曾與合作為2020創(chuàng)作系列油畫。
“結(jié)合設(shè)計(jì)、潮流、時(shí)尚，021成功地代言了上海復(fù)合式的生活面貌，”表示：“幾乎各家畫廊皆以繽紛絢麗的平面作品在博覽會(huì)開幕前便在上完成了交易的使命，疫情阻礙了交通與交流，卻絲毫未阻礙了交易，上海再一次展現(xiàn)了國(guó)際化接軌的優(yōu)勢(shì)與實(shí)力。”以藝術(shù)之名，021與時(shí)尚、珠寶、奢侈品的戰(zhàn)略聯(lián)盟亦再度彰顯：從上海展覽中心的東館廣場(chǎng)開始，去年路易威登春夏男裝秀那個(gè)漂洋過(guò)海“首站停靠”上海的集裝箱，被改裝成了限時(shí)書店；
序館中的藝術(shù)珠寶，中央大廳中鈦合金雕塑，西區(qū)露臺(tái)上的香檳x草間彌生，延續(xù)了這個(gè)思路。而-A-“非凡女性藝術(shù)家獎(jiǎng)”及保時(shí)捷“中國(guó)青年藝術(shù)家雙年評(píng)選”都選擇與021合作落成，成為品牌深度結(jié)合藝術(shù)的典范。而過(guò)往在021上海展覽中心蘇聯(lián)式穹頂之下的奢侈品常客，則首次難尋蹤跡。原來(lái)品牌今年“移居”另一“雙子星”西岸博覽會(huì)，與和一起成為西岸博覽會(huì)的三大首席合作伙伴，并在此期間開幕了“迪奧與藝術(shù)”展覽：中國(guó)藝術(shù)家蔡雅玲、梁曼琪、劉月、鄔建安、張鼎及王郁洋攜作品參與此次展覽并分享自己的創(chuàng)作故事。
集團(tuán)此次齊現(xiàn)兩大展會(huì)，是集團(tuán)以藝術(shù)之名，在“上海復(fù)合式”的面貌圖景中，力求全盤“通吃”的顯性征兆。西岸博覽會(huì)地處上海徐匯濱江地區(qū)，是中國(guó)近代民族工業(yè)的搖籃之一。近年來(lái)在西岸集團(tuán)的規(guī)劃與建設(shè)中，西岸博覽會(huì)成為全上海、全中國(guó)乃至全世界城市更新的藍(lán)本工程。西岸博覽會(huì)在西岸集團(tuán)的支持下創(chuàng)辦于2014年9月，從僅占據(jù)西岸藝術(shù)中心A館、擁有31家展商的規(guī)模，發(fā)展到今年占據(jù)了西岸藝術(shù)中心A館、B館與西岸穹頂藝術(shù)中心，并擁有近130家展商參與的規(guī)模。西岸博覽會(huì)自成立以來(lái)，見證了西岸文化場(chǎng)館的建設(shè)，包括西岸藝術(shù)中心、龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、油罐藝術(shù)中心、西岸美術(shù)館、西岸穹頂藝術(shù)中心等，更有眾多中小型藝術(shù)機(jī)構(gòu)和畫廊空間進(jìn)駐，將“上海西岸”更新成為世界級(jí)的文化地標(biāo)；
而其姐妹展會(huì)藝術(shù)與設(shè)計(jì)創(chuàng)新未來(lái)教育博覽會(huì)則于2019年創(chuàng)辦，持續(xù)為西岸傳媒港、西岸國(guó)際人工智能中心等新地標(biāo)的輿論和認(rèn)知建設(shè)做前哨。西岸藝博會(huì)從原為上海飛機(jī)制造廠的廠房變?yōu)橐粋€(gè)臨江的藝術(shù)空間，再進(jìn)化到一個(gè)影響深遠(yuǎn)的文化戰(zhàn)略，西岸博覽會(huì)的發(fā)展離不開在徐匯區(qū)政府與西岸集團(tuán)對(duì)于西岸濱江之于上海的戰(zhàn)略開發(fā)和布局。西岸博覽會(huì)的創(chuàng)始總監(jiān)周鐵海，早在2007年就參與創(chuàng)辦了上海首個(gè)國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)。
周鐵海本身是國(guó)際知名的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，在離開后亦擔(dān)任過(guò)民生美術(shù)館館長(zhǎng)。據(jù)悉，周鐵海極少接受采訪，即使接受了采訪，往往也是回答問(wèn)題的字?jǐn)?shù)不及問(wèn)題本身字?jǐn)?shù)的一半，他曾經(jīng)表示：“我做每件事都是因?yàn)槲矣信d趣做，都百分之百投入，誰(shuí)說(shuō)博覽會(huì)不是一件大藝術(shù)品？”西岸博覽會(huì)這一件“大藝術(shù)品”，在自然光和展陳光交匯的“窗明幾亮”里，在西岸文化地標(biāo)的語(yǔ)境之中，其視覺體系得到了長(zhǎng)期贊助的的認(rèn)可，在今年后者成為了博覽會(huì)的首席合作伙伴。西岸博覽會(huì)其實(shí)在，從概念上、視覺上、體感上來(lái)看，這里都是全世界最為國(guó)際化、最為專業(yè)、最有秩序的藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)之一，能夠讓觀眾專注于藝術(shù)作品，藝術(shù)作品與空間的關(guān)系，以及空間與體感的關(guān)系。
簡(jiǎn)言之，這是一個(gè)抽象的觀念“作品”，藝博會(huì)只是一個(gè)具象的形式。比如，在來(lái)自倫敦的展位上，瑞士藝術(shù)家在“空曠”而奢侈的展場(chǎng)里呈現(xiàn)其2021年的全新系列：一組由色調(diào)不同的藍(lán)色玻璃鑄造的馬雕塑，與之對(duì)應(yīng)的是中國(guó)藝術(shù)家于吉的雕塑作品《石肉-即興判斷.1》。作品包含一系列分段的身體形態(tài)，由寫生生成并用水泥澆鑄而成，鐵質(zhì)的箍通常或?qū)⑵渚o緊綁在一起，或?qū)⑵涓吒吲e起。這些都是藝術(shù)家的新作品，也都是國(guó)際水準(zhǔn)的體現(xiàn)，是專業(yè)收藏家關(guān)注的重要名單，進(jìn)而凸顯出西岸博覽會(huì)這個(gè)“大藝術(shù)品”所代表的內(nèi)涵和形式感。
而來(lái)自紐約的94，此次有巴基斯坦裔美國(guó)藝術(shù)家的半雕塑般建筑作品《我知道》，以及英國(guó)設(shè)計(jì)師最新的瓷磚系列作品。身在上海，觀眾在此處所體會(huì)到的“形式感”是國(guó)際化、專業(yè)而有秩序的，其內(nèi)核與瑞士展覽中心內(nèi)的或者倫敦?cái)z政公園白色大棚的一脈相承。94的亞洲總監(jiān)馬暚表示：“通過(guò)這次參加西岸博覽會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)的了解越來(lái)越深入，接受度以驚人的速度增長(zhǎng)，并且更加的專業(yè)。
”瑞士展覽中心舉辦的對(duì)面的姐妹展會(huì)即是發(fā)源于美國(guó)邁阿密的。而今年，引入“收藏級(jí)設(shè)計(jì)品”，首次進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，落地上海外灘源壹號(hào)。它采取了021和西岸博覽會(huì)發(fā)端之際的“小而美”策略，由策展總監(jiān)陳伯康與汪汝徽聯(lián)合策展，帶來(lái)世界各地的35家展商，圍繞主題“物感：設(shè)計(jì)的藝術(shù)”而展開。
上海外灘源壹號(hào)原是英國(guó)駐滬總領(lǐng)事館，也是外灘第一界面現(xiàn)存最早的建筑，主樓始建于大清道光二十九年。在西方建筑被引入上海的前線，“收藏級(jí)設(shè)計(jì)”首次被系統(tǒng)性引入和介紹。此次/x展會(huì)，觀眾可以看到眾多強(qiáng)調(diào)20世紀(jì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志性藏品，從歐洲設(shè)計(jì)師é與，到巴西設(shè)計(jì)師與等“大佬級(jí)”作品均有涉獵，也能看到來(lái)自中國(guó)設(shè)計(jì)師李鼐含和周潤(rùn)達(dá)以中國(guó)大漆而創(chuàng)作出的屏風(fēng)，以及今年獲得國(guó)際工藝獎(jiǎng)的林芳璐與云南少數(shù)民族工匠合作的共同創(chuàng)作的纖維作品；
同時(shí)，觀眾還能尋覓到諸如、、和等如雷貫耳的綜合創(chuàng)造者的收藏級(jí)設(shè)計(jì)作品。/x的首次亮相，立刻與奢侈品發(fā)生“聯(lián)姻”，路易威登在此展出了旅行家居系列；路易十三攜手藝術(shù)家鮑楊和劉娃呈現(xiàn)了一組持續(xù)變化著的聲音景觀裝置。在021與西岸博覽會(huì)聯(lián)手締造出來(lái)的上海的“藝術(shù)盛世”中，021是本土勢(shì)力結(jié)合上海情景與中國(guó)特色所開創(chuàng)的藝博會(huì)體系，而西岸博覽會(huì)則是“國(guó)際藝博會(huì)”模式與上海戰(zhàn)略升級(jí)轉(zhuǎn)型的交匯點(diǎn)。
而當(dāng)這個(gè)盛世已經(jīng)足夠吸引來(lái)更為的之際，我們不得不感嘆上海這座城市對(duì)于全球化、文化多樣性、科技影響下的當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的接受程度、學(xué)習(xí)能力和未來(lái)空間有如此之大。上海作為連接中國(guó)和全球經(jīng)濟(jì)的獨(dú)特地位，已經(jīng)在藝術(shù)文化交流和交易的縮影里得到證實(shí)。
但離開藝博會(huì)走進(jìn)上海城市里正在展開的大小展覽中，我們也可以感受到這座城市正處于一個(gè)充滿亢奮的“國(guó)際化“迷思漩渦之中：在離外灘源壹號(hào)不遠(yuǎn)之處剛剛開幕的外灘美術(shù)館，迎來(lái)了瑞士藝術(shù)家的國(guó)內(nèi)首展，不遠(yuǎn)處是拍賣行佳士得與共同呈獻(xiàn)的-巨作大展，而在外灘另一側(cè)的復(fù)星藝術(shù)中心則帶來(lái)了美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家首個(gè)國(guó)內(nèi)美術(shù)館展覽；順著蘇州河抵達(dá)，則展示著國(guó)內(nèi)迄今為止最大的回顧展；
再深入上海市中心，榮宅呈現(xiàn)了瑞典藝術(shù)家藝術(shù)家與的展覽“牛皮紙包裹的月亮”；回到徐匯西岸，龍美術(shù)館中正在展出在亞洲迄今為止最大規(guī)模的個(gè)展。在眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)中，唯有油罐藝術(shù)中心推出了中國(guó)藝術(shù)家賈藹力的大型個(gè)展“莽原”。在這個(gè)以中國(guó)上海為場(chǎng)域所展開“藝術(shù)盛世”之下，除了021中來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的和中國(guó)香港的以外，中國(guó)品牌幾乎全線出局。這里產(chǎn)生的交易數(shù)據(jù)的確喜人，然而國(guó)際化如何進(jìn)一步與本土關(guān)聯(lián)，本土如何反向輸出國(guó)際，藝術(shù)交流和交易如何走向藝術(shù)生態(tài)、藝術(shù)論述的框架性構(gòu)建，都有待找到答案。
