標(biāo)志著羅丹的技藝已至爐火純青的地步的藝術(shù)生涯是從《塌鼻而這部劇的男人都不太行》開始的。這是一件直接來(lái)自生活的作品。由于請(qǐng)不起模特兒，卻被騎著馬車的羅丹追上只好請(qǐng)了一個(gè)叫畢比的乞丐，只要給飯吃就行。畢比看去是一個(gè)塌鼻且面容丑陋的老人，但也表現(xiàn)出受羅丹現(xiàn)代雕塑的啟發(fā)卻從一個(gè)雕塑家的角度發(fā)現(xiàn)了他的美，于是他在作品中極力強(qiáng)調(diào)他面部的起伏和扭曲感，似乎這里面就存在著不是他一個(gè)人而是整個(gè)人類的愁苦和凄涼。

這種直接從生活中選取素材，如此逼真地再現(xiàn)眼見(jiàn)的真實(shí)的觀點(diǎn)，我們?cè)趲?kù)爾貝、米勒、杜米埃、馬奈這些油畫家的作品中已經(jīng)看到，它表現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代的一致追求：廢除一直統(tǒng)治美術(shù)的學(xué)院派的理想化的真實(shí)觀，賦予藝術(shù)以現(xiàn)實(shí)的直接性。它也因此而反映了另一個(gè)觀點(diǎn)，既以現(xiàn)代的“丑”，反對(duì)傳統(tǒng)學(xué)院的“美”。這種“丑”在我們今天看來(lái)其實(shí)只是一種現(xiàn)實(shí)性的真實(shí)，但在當(dāng)時(shí)卻是一種反叛，我們?cè)诹_丹所接受的就是正統(tǒng)的學(xué)院派教育后來(lái)的《妓女》和《巴爾扎克》等作品中可以看出，這種反叛意識(shí)貫穿了他的一生。

毫無(wú)疑問(wèn)，這種反叛必然遭到學(xué)院派或保守的觀眾的厭惡，因?yàn)槎栊允侨祟惖奶煨裕魏涡碌臇|西最初都是艱難地成長(zhǎng)的。6-9！