10月29日，周子陽執(zhí)導(dǎo)，黃軒、楊子姍主演的影片《烏海》在全國上映。《烏海》的創(chuàng)作靈感，來自周子陽執(zhí)導(dǎo)的《老獸》2017年上映后，周子陽聽朋友講的一個(gè)真實(shí)發(fā)生的故事：一對年輕的夫婦，因?yàn)榍楦泻徒?jīng)濟(jì)上的問題，兩個(gè)原本相愛的人差點(diǎn)走上絕路。這個(gè)故事很是刺激到周子陽，他就思考是什么原因造成這種情況，打算做一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材電影，再加入一些犯罪懸疑元素，探究關(guān)于欲望、人性的社會(huì)性思考，做出屬于自己獨(dú)有的風(fēng)格。
《烏海》海報(bào)。新京報(bào)記者專訪了該片導(dǎo)演周子陽，聽他講述如何處理勘景、演員的表演以及片中現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的纏繞。作為一名作者導(dǎo)演，周子陽在《烏海》中延續(xù)了《老獸》中超現(xiàn)實(shí)元素的美學(xué)表達(dá)，打造了不少“視覺奇觀”，比如練瑜伽的老奶奶、沙漠與湖泊共存、恐龍主題公園、沙漠里的蒙古包等，讓現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)交融，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格和電影語言。在周子陽看來，超現(xiàn)實(shí)元素的美學(xué)表達(dá)成為他電影創(chuàng)作的一部分。相比《老獸》來說，《烏海》中的作者表達(dá)也是往前邁了一大步，創(chuàng)作也更加成熟。
多次勘景后選擇“烏海”外景地因?yàn)槿说呢澯窨床灰姷暮Ｖ茏雨栐趧?chuàng)作上有個(gè)習(xí)慣，寫劇本前一定要熟悉故事的場景，不能隨便寫一個(gè)飯館，隨便寫一座山，那樣人物沒有依據(jù)。他會(huì)多次勘景，在劇本動(dòng)筆之前或者寫出第一稿劇本后，再去那個(gè)地方待個(gè)三五天，開車大面積地溜達(dá)，甚至徒步，每條街都看。為《老獸》勘景時(shí)，周子陽就去過烏海，它是內(nèi)蒙古自治區(qū)西部的一座新興工業(yè)城市，地處黃河上游。周子陽覺得這是很特別的城市，有山有湖有沙漠，視覺非常豐富。
在寫《烏海》劇本前，他又去了烏海，覺得那種視覺的魔幻感特別符合故事的氛圍以及人物的內(nèi)心狀態(tài)，便決定把烏海作為電影故事的發(fā)生地。為了優(yōu)化劇本，周子暘和團(tuán)隊(duì)多次去烏海勘景，每個(gè)地方都看，挖得很深，甚至比當(dāng)?shù)氐呐笥堰€熟悉這座城市。一些小胡同、小飯館，當(dāng)?shù)氐呐笥讯疾恢馈！盀鹾！钡钠侵茏雨栐趧”緞?dòng)筆之前就已經(jīng)想好的。后來團(tuán)隊(duì)也想了各種各樣的名字，但他還是更喜歡“烏海”，“這個(gè)名字跟電影主題很像，就是無邊無際的欲望，吞噬了人性，人的貪欲，就像看不見的海一樣。
”周子陽喜歡的很多電影，比如《密陽》《黃海》等，片名也都是兩個(gè)字，都很有質(zhì)感。《烏海》中楊華被追債人討賬劇照，背景中的沙漠湖泊很有視覺的魔幻感。其實(shí)，在周子陽最初的電影計(jì)劃里，《烏海》本來是想作為他的第三部電影。因?yàn)楹芏鄬?dǎo)演早期的作品都選在自己的家鄉(xiāng)拍攝，被冠以“家鄉(xiāng)三部曲”。周子陽處女作《老獸》發(fā)生在他的故鄉(xiāng)內(nèi)蒙古鄂爾多斯，他不想第二部作品的故事還是以家鄉(xiāng)為創(chuàng)作背景，“就想破一破，我在哪都能拍”。
當(dāng)時(shí)他還有另一個(gè)劇本，本來打算執(zhí)導(dǎo)完《老獸》之后拍攝，故事發(fā)生在南方，牽扯兩個(gè)大家庭，因?yàn)槿宋锉容^龐雜，演員檔期都不合適。周子陽只好先拍《烏海》，就兩位主演黃軒和楊子珊，在內(nèi)蒙古烏海拍攝，從制片層面講，拍攝起來也會(huì)比較方便，因?yàn)閺某鞘虚_車，20分鐘就能到拍攝需要的場景。
周子陽也比較喜歡《烏海》這種情緒激烈、爆發(fā)力比較強(qiáng)的故事。2018年11月，他花了一個(gè)月完成了故事大綱，之后又花了四五個(gè)月完成了劇本，2019年10月開始拍攝。老奶奶練瑜伽和黃軒鉆恐龍雕像肚中等“視覺奇觀”是在建立導(dǎo)演自己的電影語言電影大部分在烏海拍攝，還有一部分在烏海旁邊的城市巴彥淖爾，一些老奶奶練瑜伽的鏡頭則是在張家口拍攝。電影拍攝前的某一天，周子陽在網(wǎng)上看到一則新聞，特別有趣，在張家口市張北縣玉狗梁村的一些老奶奶穿著紅艷，在田間地頭練瑜伽，兩手撐地，腿就能懸空，造型很奇特。
周子陽就親自去了一趟，了解了一下，這里原來是一個(gè)貧困縣的貧困村，后來有人發(fā)現(xiàn)這里的老太太坐在炕上，腿盤得特別好，就想了個(gè)辦法，教她們練瑜伽，打造“中國瑜伽第一村”，然后在一些短視頻平臺上直播，賣當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)產(chǎn)品，成為村里的一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)。周子陽覺得，老太太們練瑜伽，從視覺上來說就很有吸引力，特別符合電影的氛圍，就將其融入到了故事中。《烏海》中這樣的“視覺奇觀”比比皆是，比如沙漠與湖泊共存、恐龍主題公園、沙漠里的蒙古包等，都是現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的交融。
周子陽第一次去烏海勘景時(shí)，就看到湖和沙漠交織在一起，特別荒誕。電影中沙漠里的很多場景是周子陽和團(tuán)隊(duì)搭建出來的，創(chuàng)造了一個(gè)視覺景觀，“影片中的這個(gè)項(xiàng)目是符合當(dāng)下這些年的社會(huì)變化的，就像大家都在山上搞一個(gè)玻璃房子之類的，都是挺奇觀的。”《烏海》海報(bào)。恐龍公園是周子陽之前在網(wǎng)上看到的一個(gè)消息，有幾只幾米高的恐龍雕像在荒地上扔著，特別奇怪，有些人就去合影。周子陽覺得，這些奇觀是現(xiàn)實(shí)的一部分，也挺超現(xiàn)實(shí)的，然后在電影中也創(chuàng)造了這個(gè)場景。
劇組在沙漠施工了一個(gè)多月，有個(gè)施工隊(duì)在沙漠里推開一條路，把各種材料用進(jìn)去，完成場景的搭建。通過對現(xiàn)實(shí)的觀察與想象，周子陽將現(xiàn)實(shí)中很多沙漠旅游的項(xiàng)目，做了某些改動(dòng)和創(chuàng)造，符合整個(gè)故事的基調(diào)，將現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)纏繞起來，也可以體現(xiàn)出自己的導(dǎo)演美學(xué)。在《老獸》中，也出現(xiàn)了白馬、烏鴉等超現(xiàn)實(shí)主義元素，但在周子陽看來，《烏海》中的超現(xiàn)實(shí)并不是獨(dú)立于劇情的，而是變成了劇情和場景的一部分，“這是比《老獸》往前邁了一大步的地方”。
《老獸》中的白馬劇照。周子陽說，作為導(dǎo)演非常重要的一部分，就是要形成自己獨(dú)特的風(fēng)格和電影語言。從世界范圍內(nèi)看，但凡比較重要的導(dǎo)演，一定是形成了自己的電影語言。對周子陽來講，他想在第二部作品上，能夠更加清晰地有自己的風(fēng)格，“不是說你像誰，而是你獨(dú)創(chuàng)的屬于你自己生命經(jīng)歷和個(gè)體體驗(yàn)的東西”。周子陽回溯自己的經(jīng)歷，他本來是一個(gè)特別善于交流的人，因?yàn)橐馔鈱⑹謾C(jī)帶入考場，高考零分，從此他變成一個(gè)內(nèi)斂自閉的人，好多事情不愿吐露，而是藏在內(nèi)心深處，轉(zhuǎn)化成潛意識的部分，變成影像的東西存在，“比如經(jīng)常做夢也好，自己想象也好，變成我獨(dú)特的部分，我就把它用在電影里面，成為我電影的一部分”。
《老獸》上映的時(shí)候，有的觀眾對超現(xiàn)實(shí)部分看不懂，周子陽覺得可能還是不夠成熟。但他覺得《烏海》中的創(chuàng)作比以往更成熟了一些，現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)交織在一起，并不是單獨(dú)的某一個(gè)場景或者某一個(gè)畫面，而是轉(zhuǎn)化成劇情本身，故事場景和人物的內(nèi)心結(jié)合得緊緊的。包括黃軒飾演的楊華鉆進(jìn)恐龍雕像肚子里，就特別符合楊華這個(gè)人物當(dāng)時(shí)的處境及心理狀態(tài)，荒誕且真實(shí)。
當(dāng)劇本創(chuàng)作出來時(shí)，周子陽也特別興奮，覺得找到了自己的電影語言。電影中的超現(xiàn)實(shí)段落基本都是周子陽在劇作層面就完成了，包括樂隊(duì)在沙漠中的演奏、沙漠月亮等段落。在周子陽看來，作者、導(dǎo)演在劇本階段已經(jīng)完成了很多創(chuàng)作，思考了很多新的突破，隨后的類型塑造和制作階段，只要執(zhí)行這個(gè)想法就行。為符合人物心理狀態(tài)黃軒住陰暗房間，楊子珊練習(xí)空中瑜伽2014年，周子陽看過影片《推拿》之后，一下子牢牢記住了黃軒這個(gè)演員，認(rèn)為他的表演可塑性空間特別大，他很適合飾演《烏海》中的楊華。
楊子姍這些年，既演電視劇，也出演了一些優(yōu)秀的電影，形象氣質(zhì)也與《烏海》中的苗唯很接近。兩位主演很快就鎖定了。黃軒飾演的楊華是一個(gè)投資失敗、債務(wù)纏身、被妻子誤解、被岳父嫌棄，慢慢被逼入絕境的人。黃軒為了更快進(jìn)入角色，在開拍前一個(gè)月去看了景，了解人物背景，提前體驗(yàn)了角色。有一場在山上開車的戲，周子陽和黃軒把車停在山崖附近，周子陽拿著手機(jī)拍，黃軒就開始演，兩人就開始“入戲”，探討怎么演。周子陽說，拍攝時(shí)，劇組給黃軒找了一個(gè)湖景房，陽光明媚，大落地窗，特別舒適，但他覺得不符合人物，把湖景房換成一個(gè)朝向陰面的小房間，背靠著山，黑黢黢的，他還拉上窗簾，覺得這樣才符合人物的心理狀態(tài)。
《烏海》中苗唯練習(xí)空中瑜伽的劇照。楊子姍在片中飾演楊華的妻子苗唯，是一名瑜伽館的老板，與丈夫的感情出現(xiàn)了危機(jī)。片中楊子姍有不少練空中瑜伽的鏡頭，劇組在北京給她找了一位老師，提前練習(xí)瑜伽，有的動(dòng)作比較復(fù)雜，拍攝起來也比較痛苦，有時(shí)候一吊要好幾個(gè)小時(shí)。片中有一場以瑜伽來暗示情欲的戲，拍得非常有意思。以往的情欲戲無非就是床戲，周子陽不想落入俗套，想拍出一個(gè)不一樣的情欲戲，就讓兩位演員包裹在瑜伽吊帶里，蕩來蕩去，一個(gè)主動(dòng)接近，一個(gè)又想拒絕，各懷鬼胎。
而就在這種尷尬的處境下，發(fā)生了一次非常具有欲望感覺的戲。這種包裹的欲望，很符合中國人的情感，都是藏著。兩個(gè)人你蕩過來，我蕩過去，狀態(tài)都不一致，畫面很有意味，又能讓觀眾感覺到兩人復(fù)雜的心理狀態(tài)。《烏海》中楊華和苗唯的空中瑜伽情欲戲劇照。周子陽記得，拍《烏海》山上戲時(shí)，已經(jīng)到了十一二月份，內(nèi)蒙古當(dāng)時(shí)夜里氣溫已經(jīng)到了零下十幾攝氏度。黃軒在山上看手機(jī)視頻的那場戲，當(dāng)時(shí)刮著7級大風(fēng)。第一天拍攝，劇組工作人員都嫌棄軍大衣又重又不好看，但到了后來，大家就到處搶著穿，要不然就凍得待不住。
周子陽說，演員需要沉浸在氛圍里面，進(jìn)入人物，要有很大的情感付出，不然他會(huì)離這個(gè)人物很遠(yuǎn)。為吵架長鏡頭設(shè)計(jì)翻舊賬細(xì)節(jié)演員半即興發(fā)揮出“動(dòng)作戲”片中有一場黃軒和楊子姍兩人情緒激烈的吵架戲，這么重要的戲，怎么吵？
拍攝前，周子陽做了很詳細(xì)的分析：“中國人吵架都喜歡翻舊賬，對方家庭的事，幾年前的事，一起翻出來。并且中國人吵架不會(huì)那么理性，你說一句，我說一句，不是這樣的，而是一起說，激怒對方，刺痛對方才叫痛快”。周子陽打算拍出真正屬于中國人的接地氣吵架戲，讓中國觀眾能夠感同身受的同時(shí)又與眾不同。
這些經(jīng)驗(yàn)都從何而來？周子陽便和兩位主演挖各自的情感經(jīng)歷，拍攝之前，周子陽、黃軒、楊子姍三人關(guān)在小房間里，分享過往的情感經(jīng)歷，三位聊得透透的，出去一演，充滿了質(zhì)感。作為片中的幾場重場戲之一，導(dǎo)演周子陽用了長鏡頭來拍攝這場吵架戲，“我不想破壞演員的表演，長鏡頭可以保持演員情緒的連貫性和爆發(fā)力，強(qiáng)化他們的表演。
”周子陽導(dǎo)演和演員黃軒、楊子珊在《烏海》拍攝現(xiàn)場。這場戲，最開始兩人是心平氣和地說話，然后情緒急轉(zhuǎn)直下，開始撕扯大吵，最后不歡而散，人物情緒經(jīng)歷了巨大的變化。在拍攝時(shí)，除了要表現(xiàn)出這種情緒的變化，設(shè)計(jì)一些吵架的點(diǎn)之外，不會(huì)限制演員有砸什么東西的“動(dòng)作戲”，基本就是讓演員有半即興發(fā)揮。
其中，拍攝一場戲時(shí)，黃軒氣不過，打了一下燈罩，鏡頭就跟著他出去了，但是燈罩晃來晃去的，攝影師覺得這個(gè)畫面好，又把鏡頭甩了回來。周子陽說，這都不是設(shè)計(jì)好的，算是表演上的意外驚喜。周子陽回憶，這場吵架戲的長鏡頭，總共拍了三條。像這種重場戲，實(shí)拍盡可能地少，前面的排練和走位多一些，技術(shù)環(huán)節(jié)不要出漏洞，排練時(shí)演員的情緒可以先收著，只是說詞都沒問題，實(shí)拍時(shí)再一氣呵成。
這是周子陽的拍戲方法，因?yàn)樗X得演員地能量是有限的，情緒不可能不停的產(chǎn)出，“最好的就是兩三條之內(nèi)，三條之后都是模式化”，包括燒帳篷、抽嘴巴那場戲，應(yīng)該都只拍了兩條。開場非洲肺魚象征生命結(jié)尾開放式撞車并非預(yù)示死亡《烏海》的開場鏡頭，黃軒飾演的楊華通過手機(jī)視頻正在看非洲肺魚。這是一種生命力極其強(qiáng)大的生物，當(dāng)河道干涸后，它們會(huì)深藏于淤泥中，用淤泥將身體包裹起來，只留一個(gè)小孔呼吸，到雨季之后再破洞而出。片中出現(xiàn)了很多這種短視頻影像，包括生了多胎嬰兒的畫面，周子陽其實(shí)是想對媒介本身進(jìn)行思考，用短視頻來作為時(shí)代的記錄。
并且，片中出現(xiàn)的這些短視頻，都是關(guān)于生命的，為了生存，生命開始變異，這跟電影的主題以及主人公楊華很像。黃軒飾演的楊華，深陷債務(wù)危機(jī)，婚姻關(guān)系也面臨破裂，幾天內(nèi)，生活發(fā)生了翻天覆地的變化，最后走上了歧途，開車撞向了妻子。《烏海》中的家庭情感互動(dòng)劇照。
影片結(jié)尾，楊華走向警車，聽到警察說妻子還活著的時(shí)候，嘴角露出一絲如釋重負(fù)的微笑。周子陽解釋，當(dāng)楊華開車撞向妻子的時(shí)候，那一瞬間，最愛的人已經(jīng)成為最恨的人，但是撞完之后，他知道最恨的人實(shí)際上也是最愛的人，只不過他們都被彼此的憤怒和猜忌所吞噬，失去了之后他才清醒過來。但當(dāng)他知道妻子還活著的時(shí)候，他在那一瞬間是又是欣慰的。周子陽很喜歡這個(gè)開放式的結(jié)尾，之前他也想了兩三個(gè)其他版本的結(jié)尾，但還是更喜歡如今這版。“除非你說死亡是一種結(jié)局，否則人生不管是結(jié)婚生子，還是上班上學(xué)，都不是一個(gè)結(jié)局。
人生沒有標(biāo)準(zhǔn)的結(jié)局，一直都是正在發(fā)生。如果這是真實(shí)故事的話，那這個(gè)結(jié)尾是他們?nèi)松蟹浅Ｖ匾臅r(shí)刻，也一定獲得了巨大的成長。”周子陽說。
