“紅花兩朵插牛頭，辛丑新春應(yīng)屬牛。祝你今春耕種好，風(fēng)調(diào)雨順慶豐收。”這是豐子愷在一張賀辛丑新春的小畫上的題詩(shī)。畫上一只赭色小牛犢，四只腳穩(wěn)穩(wěn)踩著土地，烏溜的眼睛炯炯有神，夜藍(lán)的牛角像一雙月牙，其上各自綁著一朵小紅花，仿佛是耕種之后得了嘉獎(jiǎng)，顯得可愛又喜慶。據(jù)豐子愷記述，這張畫最早刊載于廣州羊城報(bào)上。如今，它和其他以“牛”為主題的美術(shù)作品一起，陳列于中國(guó)美術(shù)館剛剛啟幕的“美在耕耘——中國(guó)美術(shù)館新年展”。作為一年一度的年末巨獻(xiàn)，該展覆蓋中國(guó)美術(shù)館的全部展廳，以壓箱底的經(jīng)典力作，為京城民眾帶來一場(chǎng)跨年的視覺藝術(shù)盛宴。

豐子愷《慶豐收》贊美耕耘者“雨足高田白，披蓑半夜耕。人牛力俱盡，東方殊未明。”牛樸創(chuàng)造幸福生活，建設(shè)美麗家園；美術(shù)家們筆耕不輟，用心靈描繪美的事物、塑造美的精神。展覽圍繞“美在耕耘”的主題，展出中國(guó)美術(shù)館收藏的膾炙人口的名作，及少部分邀約作品共近600件，涵蓋中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、書法、攝影、工藝美術(shù)、民間美術(shù)等類型，分為“瑞牛呈祥”“時(shí)代壯歌”“大地詩(shī)韻”“藝心同音”“石榴同心”“醫(yī)者仁德”“大國(guó)工匠”7個(gè)篇章，還有“書為心畫”、“人民的形象”2個(gè)專題展。

董希文《千年土地翻了身》展覽總策劃，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山在展覽前言中寫道：“早在先秦的《詩(shī)經(jīng)》中，我們就能聽到‘坎坎伐檀兮’的吟唱。在新中國(guó)建設(shè)的康莊大道上，我們可以清晰地看到勞動(dòng)者豪邁的腳步，他們的業(yè)績(jī)鐫刻于社會(huì)主義建設(shè)、改革開放、民族偉大復(fù)興的光輝史冊(cè)上。”千年華夏文明，功在耕耘者，美在耕耘者。吳為山表示：“如果說，即將到來的牛年春天是一首激情澎湃的歌，那么，耕耘者就是最美麗的音符。

我們贊美耕耘者，他們是平凡而偉大的人民；我們感恩耕耘者，他們是可親可敬的人民。”瑞牛呈祥迎辛丑展覽的開篇是“瑞牛呈祥”。步入中國(guó)美術(shù)館，首先撞入眼簾的便是廣東著名雕塑家潘鶴的著名雕塑作品《拓荒牛——獻(xiàn)給深圳特區(qū)》。為將身后巨大的樹根拉出地面，老牛勾頭蹬腿，筋肉暴起，顯示出不達(dá)目的不罷休的韌勁和勇氣。

拓荒牛的精神，激蕩人心。在美術(shù)館圓廳，重點(diǎn)展示以“牛”為題材的經(jīng)典名作，涵蓋雕塑、國(guó)畫、油畫、版畫、漆畫、書法，以及年畫、剪紙等藝術(shù)形式，共70余件，是融匯經(jīng)典、喜慶、祥和為一體的烘托新年氛圍的主題版塊。

齊白石《紅衣牛背雨絲絲》除了豐子愷筆下憨態(tài)可掬的《慶豐收》，許多名家精品亦可圈可點(diǎn)。白石老人的《紅衣牛雨絲絲》，畫一紅衣童子坐在水牛背上放紙鳶，一根長(zhǎng)長(zhǎng)的線將紙鳶放飛到又高又遠(yuǎn)的天上去。這是白石老人在92歲那年贈(zèng)給老舍、胡絜青夫婦的畫作，他在畫上自題：“英雄名士孰先知，各有因緣在少時(shí)。今日相逢才曉得，紅衣牛背雨絲絲。”當(dāng)日酣臥牛背的頑童，焉知多年后白髯老翁的運(yùn)途？李可染《榕樹水牛》又有李可染的《榕樹水牛》，在一片墨氣淋漓、碧蔭森森的榕樹樹冠下，兩個(gè)小男孩騎在水牛背上交談。

李可染一生熱愛畫牛，他曾說：“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強(qiáng)。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時(shí)亦強(qiáng)犟，穩(wěn)步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之。”他晚年住在北京三里河的時(shí)候，畫室的名字也起作“師牛堂”。在這個(gè)單元，同時(shí)呈現(xiàn)的還有劉開渠、王合內(nèi)、熊秉明等雕塑名家“牛”作，還有剪紙、年畫、春聯(lián)等人們喜聞樂見的體現(xiàn)生活樂趣與時(shí)代特色的嶄新創(chuàng)作，將牛的形象、精神、氣派、脾性，刻畫得生動(dòng)活潑。為勞動(dòng)者傳神寫照2020年是被全球新冠疫情改變的一年，也是逆行者們站到歷史前臺(tái)，為時(shí)代負(fù)重前行的一年。

此次展覽中的“醫(yī)者仁德”篇章，精選26件繪畫、攝影、雕塑作品，勾勒出各個(gè)時(shí)期醫(yī)護(hù)工作者偉大的精神。不僅呈現(xiàn)了新時(shí)代藝術(shù)家對(duì)抗疫過程中“醫(yī)者”的刻畫，也從館藏經(jīng)典中精選了近現(xiàn)代美術(shù)史中關(guān)于“醫(yī)者”形象的重要作品。靳尚誼《醫(yī)生》其中既有醫(yī)生的肖像，如靳尚誼刻畫的靜默深沉的《醫(yī)生》、張得蒂塑造的神圣堅(jiān)韌的《日日夜夜》等，傳達(dá)出白衣戰(zhàn)士的高潔品格和理想主義精神；

也有醫(yī)護(hù)工作者的群像，如朱乃正的《新曼巴》、鄧子敬的《新醫(yī)班》等；還有抗擊“非典”、抗擊“新冠”的醫(yī)療隊(duì)舍生忘死、義無反顧，做最美逆行者的感人場(chǎng)面。尤為值得一提的還有“人民的形象”。繼2015年“典藏活化系列展”首展“人民的形象”之后，中國(guó)美術(shù)館再次梳理以人民為中心的美術(shù)創(chuàng)作，精選出中國(guó)美術(shù)館藏肖像和人物畫作品100件加以隆重展示。

2020年，張安治先生的家人將其于上世紀(jì)50年代創(chuàng)作的英模素描肖像共計(jì)60幅捐贈(zèng)給國(guó)家。中國(guó)美術(shù)館感佩先生家屬的捐贈(zèng)義舉，特在本次展覽中將這批作品作為“人民的形象”專題部分內(nèi)容進(jìn)行展覽。李可染《勞動(dòng)模范游園大會(huì)》李可染的《勞動(dòng)模范游園大會(huì)》，靳尚誼的《塔吉克新娘》，丁志偉的《尋找焦裕祿》，張安治的《馬春雨》，謝爾蓋·謝利哈諾夫的雕塑《巴金像》…這些精彩作品，為生活在大地上，奮進(jìn)在時(shí)代中的勞動(dòng)者傳神寫照。

它們洋溢著生活的氣息，充盈著人性的力量，其樸質(zhì)生動(dòng)的筆觸動(dòng)人心弦。展覽持續(xù)至3月14日。