佛羅倫薩是文藝復(fù)興的發(fā)源地，而文藝復(fù)興正是在美第奇家族的資助下發(fā)展起來的。沒有美第奇家族，就沒有文藝復(fù)興，佛羅倫薩也沒今天這么耀眼。導(dǎo)致了甭管懂不懂藝術(shù)，真假文青提到這座阿諾河畔的城市都會滿眼放光地感嘆一句“翡冷翠”。佛羅倫薩，也榮登《》發(fā)布的2022年世界“十大最佳旅行城市”榜單。我曾經(jīng)評價她是——“一座天生為了旅行而存在的城市”。城市里最著名的人，那應(yīng)該就是“大衛(wèi)”了。
文藝復(fù)興旨在“以人為中心而不是以神為中心，肯定人的價值和尊嚴(yán)”，作品表現(xiàn)的都是有血有肉的人，更重視人體美，《大衛(wèi)》就是最典型的代表作。大衛(wèi)何許人也？通俗地說就是——以色列的“太祖高皇帝”。大衛(wèi)是《圣經(jīng)·舊約》中的人物，青年時期的他擊敗了敵軍兇悍的巨人首領(lǐng)歌利亞，推翻了異族統(tǒng)治，統(tǒng)一了以色列，既是猶太人的民族英雄，又是猶太歷史上短暫統(tǒng)一時期的開明君主。所以也激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，比如“早期文藝復(fù)興三杰”之一的多納泰羅、達(dá)芬奇的老師韋羅基奧，巴洛克大師貝爾尼尼等都創(chuàng)作過大衛(wèi)的塑像。
甚至有人在作品里給大衛(wèi)手中加上了豎琴，提醒世人他還是一位藝術(shù)愛好者。為什么文藝復(fù)興的藝術(shù)家們?nèi)绱藷嶂浴按笮l(wèi)”像呢？對于佛羅倫薩人來說，大衛(wèi)不僅僅是《圣經(jīng)》中的人物，也被看成是佛羅倫薩的象征。在圣經(jīng)故事里，大衛(wèi)和歌利亞的實力懸殊，但他擊敗殺死歌利亞是因為他的機智勇猛和上帝的幫助。
在米蘭和佛羅倫薩較量的年代里，同樣兩者實力懸殊，佛羅倫薩以弱勝強，成功地反抗了米蘭公爵的欺壓。所以佛羅倫薩人認(rèn)為自己和大衛(wèi)一樣，受到了上帝的垂青和幫助。咳咳，上輪意甲比賽，佛羅倫薩4:3戰(zhàn)勝了米蘭，不知道跟大衛(wèi)有沒有關(guān)系…我曾經(jīng)提過，在19世紀(jì)以前，世界上是沒有“意大利”這個國家的，我們今天熟悉的米蘭、佛羅倫薩等城市其實都是一個個的城邦。也就是說，亞平寧半島上在兩千年以來根本就不是一個統(tǒng)一的民族國家，各個區(qū)域政權(quán)的政體形式也不盡相同。以銀行業(yè)起家的美第奇家族操縱著佛羅倫薩政府的部分成員，畢竟“有錢誰都大三輩兒”嘛。
于是，1492年美第奇家族的統(tǒng)治者遭到了流放。在這樣的背景下，佛羅倫薩新成立的共和政府請藝術(shù)家制作了《大衛(wèi)》，起初放置在了市政廳入口處。但美第奇家族畢竟財大氣粗，很早就和羅馬教廷有著不可分割的聯(lián)系，1512年借助羅馬教皇尤利烏斯二世的力量重回佛羅倫薩。1513年之后，家族也有成員同時出任佛羅倫薩大公和羅馬教皇，這是后話。美第奇家族的族徽與烏菲茲美術(shù)館一件作品要成為世界名作，天時地利人和都得占全了。米開朗基羅·博那羅蒂，就是那“人和”。
早在中學(xué)歷史課本上就讀到過：達(dá)芬奇、米開朗基羅和拉斐爾被譽為“文藝復(fù)興三杰”。這三人算是同一時期，達(dá)芬奇最年長，拉斐爾最小。米開朗基羅比達(dá)芬奇小23歲，比拉斐爾大8歲，但他卻是三人中最長壽的，89歲高齡才去世。大師終身未婚，原因眾說紛紜，有人說他其貌不揚，所以自卑到不會談戀愛；有人說他有同傾向。晚年的米開朗基羅曾在信中寫到：“許多人認(rèn)為，而且我也認(rèn)為，我是被上帝安置在這個崗位上的，不管我有多老，我也不愿放棄它，因為我愿意為上帝的愛服務(wù)一輩子。
”咱們姑且認(rèn)為大師是“娶”了藝術(shù)吧，他就是為了藝術(shù)而生的。米開朗基羅于1520-1534年間為美帝奇家族的陵墓所作創(chuàng)作的《晨昏》和《晝夜》米開朗基羅出生于佛羅倫薩附近的卡普萊斯，年僅13歲就來到佛羅倫薩，進(jìn)入畫家基爾蘭達(dá)約的工作室，最初師從貝托多學(xué)習(xí)雕塑，后進(jìn)入柯西莫·美第奇建立的美第奇學(xué)院當(dāng)學(xué)徒。柯西莫很快就發(fā)現(xiàn)了這個孩子的天賦，于是出資培養(yǎng)，從此米開朗基羅在亞平寧半島留下了無數(shù)璀璨名作。所以，沒有美第奇家族，就沒有米開朗基羅，更沒有文藝復(fù)興。
其實，早在1464年佛羅倫薩就已經(jīng)籌備雕刻大衛(wèi)，從阿爾卑斯山卡拉拉山開采出來了一塊名貴大理石，邀請了藝術(shù)家阿戈斯蒂諾·迪·杜喬創(chuàng)作。兩年后剛剛完成了腿部輪廓，不知道是錢沒給夠還是什么原因，他就撂挑子不干了。藝術(shù)家安東尼奧·羅塞利諾接手，但他不久也不干了。于是這塊幾乎是毛坯的大理石被遺棄了長達(dá)25年。
到了1500年，能匠督察組織決心再尋找一位藝術(shù)家，時年26歲的米開朗基羅脫穎而出，從1501年起用了三年時間完成，被認(rèn)為是西方美術(shù)史上最優(yōu)秀的男性人體雕像之一。米開朗琪羅創(chuàng)作時幾易其稿，最初的雕像手稿還是以傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，大衛(wèi)腳踩著歌利亞的頭，展示的是最后的勝利。最后他還是選擇了大衛(wèi)用投石器殺死哥利亞這一時刻：大衛(wèi)左手扶著肩上的投石機，右手下垂握著圓石塊，扭頭向左前方，表現(xiàn)了即將戰(zhàn)斗的緊張情緒和堅強意志。
大師加大了頭部比例，下肢加長，放大了手腳關(guān)節(jié)，以加強英雄的形象效果，體態(tài)健美，神情堅定，雙目炯炯有神。初稿1504年9月8日，《大衛(wèi)》首次在佛羅倫薩的領(lǐng)主廣場展出，后來考慮到對文物的保護(hù)，1873年才將其搬進(jìn)了佛羅倫薩學(xué)院美術(shù)館，后又復(fù)制了兩座供游客觀賞。所以，佛羅倫薩共有三座《大衛(wèi)》：1、學(xué)院美術(shù)館：學(xué)院美術(shù)館的歷史可追溯至始創(chuàng)于1339年的美第奇學(xué)院，是世界上第一所美術(shù)學(xué)院，有“世界美術(shù)學(xué)院之母”之稱。
近7個世紀(jì)的時間里，學(xué)院匯聚了包括達(dá)芬奇、米開朗基羅、提香在內(nèi)的眾多大師。展館本身并不大，大多數(shù)人來此都是欣賞《大衛(wèi)》的原作。大衛(wèi)像高3.96米，連同底座高5.17米，只有真正站在“他”面前，才能感受到他的男子氣概和濃厚的藝術(shù)氣息。學(xué)院美術(shù)館來欣賞大衛(wèi)的游客非常多，門口經(jīng)常排起長龍，建議早來，把排隊的時間節(jié)約下來游玩城市豈不是更好。
2、市政廳廣場，又名“領(lǐng)主廣場”任何一座歐洲的城市，都有一座廣場。當(dāng)然了，體量不能跟咱中國的比，因為本來城市也不大。佛羅倫薩的領(lǐng)主廣場不僅記錄了城市的重要歷史時刻，更是世界級的露天藝術(shù)博物館。如果細(xì)數(shù)廣場上的雕塑作品，恐怕我還得單開一篇。
這里匯聚了文藝復(fù)興時期最牛的雕塑大師令人驚心動魄的作品，是文藝復(fù)興藝術(shù)成就永恒的陳列館。廣場上最高大的建筑莫過于市政廳，又叫韋其奧宮，也稱舊宮，始建于1299年。這里曾作為美第奇家族的辦公地點，直到16世紀(jì)才最終竣工，目前仍作為市政廳使用，游客也可以參觀開放區(qū)域。
市政廳門口一側(cè)是1910年起放置在這里的大衛(wèi)雕像的復(fù)制品，另一側(cè)是拿著狼牙棒的《大力神》，又名《赫拉克勒斯和卡克斯》。廣場南面的蘭奇涼廊由奧卡尼亞設(shè)計，以第一代托斯卡納大公——科西莫一世·德·美第奇的傭兵衛(wèi)隊命名。當(dāng)時的衛(wèi)隊曾以此為營，最初這里是公眾聚會的場所，如今已成為陳列文藝復(fù)興晚期雕塑的地方。
涼廊見證了美第奇家族第一次被政敵迫害放逐后的強勢回歸，柯西莫雇傭士兵包圍了在政敵執(zhí)掌下已然一片混亂的佛羅倫薩，從此成為歐洲僭主第一人。廣場上矗立著他的騎馬像。3、米開朗琪羅廣場這是俯瞰“翡冷翠”全城最好的地方，廣場在市區(qū)南端的高地上，從圣母百花大教堂走過來，大約半小時。從阿諾河上的老橋過河后，左轉(zhuǎn)沿河邊前行，往上坡走，穿過這個城門，就看到有上山的階梯，沿著上山的小路，佛羅倫薩的全景慢慢在眼前展開。
廣場由建筑師在1869年興建，1873年6月25日，廣場上豎立起大衛(wèi)的銅制雕像。強烈建議傍晚上來看日落，夕陽下的佛羅倫薩同樣風(fēng)情萬種。作為佛羅倫薩的“代言人”，紀(jì)念品店里到處都是大衛(wèi)的身影，明信片、冰箱貼、T恤衫…《大衛(wèi)》的象征意義和歷史意義是民主與共和，也是這座城市最有名的文創(chuàng)產(chǎn)品。=====================環(huán)球旅游達(dá)人，旅行體驗師、自由撰稿人、嘉賓主持。
已只身旅行過五大洲近50個國家，200余座城市。
