今天要向大家推薦一部由匈牙利導演喬治·巴勒菲于2005年拍攝的一部魔幻現實主義題材作品《人體雕像》。本片通過講述發生在一家祖孫三代人的離奇故事，來隱喻東歐巨變蘇聯解體。故事看似荒誕不經，卻極具深意。本片獲2006年特蘭西瓦尼亞國際電影節最佳導演等多項褒獎。下面，先來介紹一下本片的劇情。祖父：莫洛斯戈瓦尼莫洛斯戈瓦尼是一名勤務兵，更多時候，笨拙并丑陋的他充當著軍官一家仆人的角色。年輕的戈瓦尼似乎有著超過常人的性欲，除了用蠟燭燒，沾冷水，偷窺主人洗澡，甚至在木板的洞里自慰，對著一本《賣火柴的小女孩》幻想。

可以說，在對“如何發泄”這件事情上，戈瓦尼真是無所不用其極。一次宴會過后，在鋪滿豬肉的浴缸里，戈瓦尼經不住軍官夫人的誘惑發生了關系。憤怒的軍官開槍打死了他。十個月過后，軍官夫人生下一名男嬰，男嬰漂亮可愛，卻長著一只小小的豬尾巴。軍官剪掉男嬰的尾巴，取名：卡爾曼。

父親：卡爾曼·巴拉托尼卡爾曼是一名饕餮運動員。從童年開始，卡爾曼就在“吃”上，有著過人的天賦。吃的更多更快，獲得別人的關注，奪得比賽的冠軍，是他一生的追求。在那個對“吃的又多又快”有著一種近似瘋狂的年代，憑著自己的天分和不斷努力，卡爾曼似乎生活的非常不錯。卡爾曼的妻子吉茲也是一名饕餮運動員。在一次紀念解放20周年的比賽中，獲得“罐頭加工廠”冠軍的吉茲生下一名瘦小的男嬰，取名：拉約什。

兒子：拉約什·巴拉托尼年輕的拉約什是一名動物標本制作師。這個面色蒼白身材瘦弱的男人每天往返于工作室，超市和父親的住所，似乎這就是他全部的生活了。因為每天為父親和他的參賽貓購買食物，已經花去了他所有的精力和財力。老年的卡爾曼已經在那個沙發上癱坐了十幾年，過于肥胖的身體使得他連排泄都只能在那個沙發上。終日里看著年輕時得獎錄像的父親稱為拉約什生活的極大負擔。終于無法忍受父親的拉約什在一次爭吵后摔門而去。

因為忘記鎖貓籠的門，饑餓的貓殺死了卡爾曼。拉約什在把他的父親制作成標本后，生活也一樣失去了目的，于是，拉約什也把自己制作成了標本。電影通過三個故事來隱喻蘇聯經歷的三個時期。祖父的驚人性欲代表著當時底層人民的強烈欲望。由于當時社會的極度貧窮，群體對物質的欲望通過祖父的行為體現出來，同時，因為壓抑帶來的饑渴感也極為鮮明。噴火的生殖器，泄欲用的木板洞，都給人一種壓抑而狂暴的心理感受。

結合當時的政治環境來看，在森嚴的制度下，底層人民物質的極度匱乏，精神上的苦悶都導致了這種壓抑的存在。在這個時期的蘇聯，經歷了極大的社會變革，但是在對于底層人民生活水平的改善上卻沒有起到任何作用。蘇聯社會主義革命的結果是產生了一個目標不明確的政府，這在片中用生下豬尾巴嬰兒作為體現。

這個政府由于沒有正確的理論作為指導，以及列寧本身對社會主義初級階段的一些錯誤思想，為日后的更大變革埋下了伏筆，用并未完全去除的尾巴作為象征。父親的食欲就是豬尾巴殘留的結果。在對“吃的更多更快”的描述上，也體現了蘇共在斯大林時期的種種錯誤。由于斯大林一系列錯誤的做法，導致蘇聯進入了一個表演式競賽的時期。

這個時期，社會主義國家之間相繼進入了虛華競賽，大躍進式的發展模式如同片中那些參賽選手，吃的越多越快，但是沒有消化能力，于是就吐的越多越快。可以說，在第二段描寫父親的大部分段落里，對“吐”的細致刻畫，也是對這種虛榮競賽式的體制極大的嘲諷。龐大而虛弱的身體一如龐大的聯盟體制，經歷了赫魯曉夫時期和勃列日涅夫時期，“發達的社會主義時期”蘇聯在虛胖之中垮掉了經濟。兒子的出生就是極瘦弱的，先天的營養不良也暗示了經濟垮臺后的畸形生長。

變成一堆肥肉的父親成為一個巨大的累贅，龐大的身體如同龐大的體制存在。戈爾巴喬夫上臺之后，給蘇聯社會生活的各個方面帶來持續劇烈的變動，最終，“異化的社會主義”終于成為歷史。失去父親的兒子也失去了生活的目的，突如其來的變故導致了兒子的崩潰，他把父親和自己制作成了標本送往博物館，供他人評說思考。可以說，這部充滿精液，胃液，和血液的電影，雖然看似怪誕，甚至可以用惡心來形容這種觀感，但是，電影本身的內核卻十分嚴肅，引人入勝發人深省。

是在魔幻現實主義題材的電影中一部上乘之作。