在其華麗的外觀下，雕塑“SaintGinésdelaJara”的核心由兩個空心木制結構組成。在底部，是一個大的盒狀部分，內部加固，左前方有一個小木塊。在頂部，是一個較小的空心部分。然后將這兩個部分膠合并釘在一起。

接下來，板子貼在兩側，這將成為圣衣的長袍。雕刻出一塊用來描繪打結繩索的木頭釘在前面。雕刻手臂和肩胛骨或無袖外衣，然后粘在核心上。現在，繩索似乎懸掛在Saint腰部的肩胛骨后面。膠水凝固后，最終雕刻完成。為了加強連接，然后添加指甲。圣徒的腳，手和前臂是分開雕刻的。左前臂和左手由兩個單獨的部件組成，這兩個部件粘在一個銷釘上。圣的臉是分開雕刻的，幾乎像面具。用玻璃制成的眼睛從后面插入臉部，并粘在雕刻的眼瞼上。

然后將附有眼睛的臉粘在頭上。隨著一般結構現在完成，雕塑已準備好進行Estofado和Encarnaciones的復雜表面處理，創造我們今天看到的逼真的布料和肉。女性配音：開始塑造木塊，形狀將繪制在雕塑家選擇的其中一個表面上。為了開始減少大部分木材，最初使用相當大的工具來快速移動，如鋸或大鑿子。一旦達到基本形狀，它就相當于粗略的草圖，但是在3個維度上。然后，雕塑家將使用稍微精細的工具。例如，各種尺寸的鑿子。

然后，使用越來越精細的工具，實際上將形狀從木塊中取出。在西班牙中部和安達盧西亞，人們都非常關注雕刻圖形中使用的木材質量。因此，工匠，藝術家和雕塑家都非常非常清楚哪種選擇會更持久，更值得欽佩，等等。這種高質量的材料備受關注。隨著工具變得更小，形狀更精細，雕刻師可以在更小的尺度上工作，可能雕刻手指的形狀，并在該點逐漸變細，也許可以創造指甲的浮雕。他需要更小的刀片或切削刃才能做到這一點。砂紙將是實際雕刻木材的最后步驟。

在三維形式和二維表面裝飾之間存在持續的對話。他們真的打算攜手并進。沒有對方就沒有意義。Estofado是二維裝飾層，是雕塑的皮膚。為了制備膠水，通過夾住羊皮紙碎片來提取膠水，將綿羊皮在水中煮沸。下一層在西班牙語中稱為gesso，厚厚的石膏。這是用碳酸鈣或硫酸鈣，天然白堊混入其中的膠水。在應用gesso和gessomatte之后，它們將被平滑。下一階段，用這種費力的方法來建立這些層，將是應用紅色的bole。

博樂是一種特殊的粘土，傳統上一直用于古代，作為應用的底層，我們稱之為水燙金。當它干燥時，它將首先被拋光，然后非常重要的是拋光石，通常是瑪瑙，壓縮樹脂層，并為表面帶來光澤，并且再次使紋理光滑。然后準備接收金箔。gilder會用一種叫做“尖端”的特殊刷子拾起金箔。然后，只需要一點點空氣，就可以將它涂抹在已經被水和酒精沾濕的樹脂表面上。只需要一點點水分就能激活樹脂層中的膠水，它會粘附金。當它被干燥和拋光時，在頂部，在金層上，可以應用一層蛋彩畫顏料。蛋彩畫油漆傳統上由蛋黃制成。

藝術家將通過將顏料和蛋黃一起研磨來制備涂料。這將適用于各個領域的黃金。為了保持圖案的一致性，可以制備可以刺破的紙樣。然后，微小的顏料將通過這些小孔轉移到待裝飾的表面上。一旦以這種方式轉移設計，則多色器可以開始刮擦或刮擦設計。通過這樣做，他將去掉那頂層油漆，蛋彩畫油漆，并揭示其下面的金色。然后，可以通過使用打孔來給出進一步的重音。

打孔器是用錘子敲擊以做出一點壓痕的金屬工具，所以光線比它們在劃痕區域更加戲劇化。為了完成，并在紋理和材質中為這些表面賦予更大的微妙，然后可以進行陰影和突出顯示。凹陷和揭示下面的金的Estofado技術為光提供了更多的反射點，并為三維形式提供了更大的定義。Encarnaciones啞光，啞光膚色，更逼真。它們更加真實，因為它明顯區分了手和面與織物的裝飾表面。最初將木材用所有這些膠水密封，然后刷到砂磨木材上。

然后，下一層制劑是粉筆。這一層叫做gessomatte。這是啞光石膏。干燥的石膏也會混合到膠水中，開始構建石膏層。然后用柔軟的刷子將其涂抹在木質表面上，這樣就可以很好地整合到那個表面上。當膠水中的石膏制劑層已經充分干燥24小時后，然后可以將它們拋光以得到光滑的表面，該表面將接受將要施加的涂料。用于膚色的顏料將用油制備。在啞光Encarnaciones中，你只需將油畫顏料涂在石膏涂層上非常漂亮的表面上。

你要用中間的膚色做第一層，用藍色做皮膚表面附近可能有靜脈的區域，依此類推。一旦該層干燥，再次，藝術家會回來，只用一種肉色的顏色到處畫畫，但非常非常薄，這樣下面的層就能巧妙地顯示出來。最后，細節。例如，指甲周圍的粉紅色高光將非常精細地涂抹在這個普通的膚色層上。研討會是一個家庭研討會，所以在某些方面，它是我們在17世紀西班牙所知道的最緊密的合作關系之一。