銅雕景區(qū)張大千雕塑清楚自己的作品可以面向大眾，容易受市場歡迎，被一般藏家所接受與喜愛，他在生前經(jīng)常舉辦一些商業(yè)性的畫展，參加一些酒會、沙龍等社交活動(dòng)，以此來助推自己的知名度，擴(kuò)大作品的受眾面和影響力。另外，八大山人等明末四大畫僧的書畫，唐末貫休的十八羅漢圖，民國豐子愷的《漫畫護(hù)生畫集》，名人廣場景區(qū)張大千雕塑的洞窟臨摹佛像畫，皆為繪畫藝術(shù)的瑰寶。

盡管，銅雕廣場張大千雕塑在當(dāng)代的藝術(shù)史中，是以張大千、趙無極、劉國松的山水畫所呈現(xiàn)的沖擊力很強(qiáng)的肌理效果被大陸的國畫界所加以重視的，但是在歷史上，宋人早已開了先河。