中國美院院長許江穿著沾有油畫顏料的T恤衫和長褲從門外走進(jìn)了畫室，美院象山中心校區(qū)3號樓306房間里，這幅“南京大屠殺”題材的大型油畫《殘日――一九三七年十二月南京》，已處于收尾階段。下周一，這件作品將與其他14件作品一起，從杭州起程，運(yùn)到北京接受最后的檢驗。

這也意味著參與國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的藝術(shù)家們長達(dá)數(shù)年的努力，終于結(jié)出了碩大的“果實”。浙江在線06月19日訊由文化部、財政部聯(lián)合實施的國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程于2005年啟動，中國美院經(jīng)過多輪PK，贏得15件作品的創(chuàng)作任務(wù)，其中油畫10件、國畫4件，雕塑1件，由許江、孫景剛、崔小冬、鄔大勇等4人合作的《殘日》便是其中之一。昨天，不時有師生走進(jìn)畫室來看，因為他們都知道這幅作品馬上就要運(yùn)去北京了。

前幾天，孫景剛曾問過許江：“許老師，這個畫畫完以后怎么辦？”言語間有一種曾經(jīng)滄海難為水的感覺。作品是完成了，但現(xiàn)在遇到了讓人頭疼的運(yùn)輸問題。許江點燃了一支煙，看著這幅巨作對記者說，“最長的車皮只有8米多，沒法運(yùn)，所以我們弄來了一個集裝箱，10多米長，打算把它與其他作品一起裝進(jìn)去。”但把這副巨作搬出畫室又是一個難題，“一種方法是把畫幅拆了卷起來，然后再到其他地方花大錢做一個很大的框把它繃上去。還有一種辦法是把這堵墻拆了，運(yùn)出去。

”他指了指畫室內(nèi)的一面雪白墻壁對記者說。在校區(qū)6號樓的底層，中國美院公共藝術(shù)學(xué)院院長楊奇瑞正在打理自己創(chuàng)作的雕塑作品《中流砥柱，眾志成城――98中國抗洪志》。“這個作品有一噸多重，下面安裝了輪子，到時候要推著出畫室。”楊奇瑞說，等到北京的驗收通過后，再把玻璃鋼翻成銅鑄，那個時候整個作品的氣勢就出來了。

據(jù)悉，這兩天，15件作品將陸續(xù)集中到浙江美術(shù)館和中國美院象山中心校區(qū)。美院一名工作人員昨日告訴記者，這次去北京還專門帶了兩名木匠，因為油畫框的組裝和拆卸及把畫幅繃到框上去還真是一門技術(shù)活。歷史畫的創(chuàng)作，不僅是對繪畫技法的一次檢驗，更是一次綜合訓(xùn)練。

如何處理歷史真實與作品真實的關(guān)系？藝術(shù)家的個人風(fēng)格如何在歷史事件中呈現(xiàn)？這些都是參與此次國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的美院藝術(shù)家們思考的問題。昨天，多位藝術(shù)家跟記者講起了各自作品背后的故事。許江：與兩個月前相比，即將完工的《殘日》的基調(diào)更為深沉，但畫面上的主體人物則更為明亮，特別是那個中心人物――一名受傷的戰(zhàn)士。這個人物有一種“金燦燦”的感覺。我們本來想用《南京！

南京！》中的劉燁做原型，但電影的畫面是流動的，很難抓住某個固定的時刻，所以后來我們又找來幾個模特拍了一大堆照片，從中選取了各個部位。這個人可以說是各個人物的復(fù)合體，可能是劉燁的眼睛，或者某個人的臉。另外，在日本兵的造型處理上我們也有一定的新意，以前的作品中我們總是把他們刻畫成像禽獸一樣，這次是正常處理，并沒有丑化。全山石：這幅畫的遠(yuǎn)景是血紅的天際；前景則是站在最前方帶領(lǐng)義勇軍抗?fàn)幍墓伯a(chǎn)黨員，他們的身后是一眾工人和農(nóng)民。

很多人建議在前景人物的腳下放一面日本國旗，但是我并不想這樣做。一則顯得過于表面，另一方面我們所說的敵人并不僅僅是當(dāng)時的日本侵略軍，而是所有敵對勢力。章曉明、周小松：我們這張畫想擺脫傳統(tǒng)歷史畫中典型人物的套路。在這張畫里，只有一張臉是清楚的、正面的，畫面當(dāng)中的臉都是那種好象有，近看又沒有，再仔細(xì)看又能品味出很多細(xì)節(jié)的樣子。在格斗動作的安排上，我們減掉了一些漂亮的姿勢。

因為真正格斗的時候，人一瞬間的動作都很奇怪，甚至還有很多讓人不理解的動作。