當代藝術(shù)是一座金山銀山，《神筆馬良》中的金銀山最后是幻花水影，在貪欲的汪洋中翻覆。而當代藝術(shù)的金銀山卻是真金白銀，藝博會當代藝術(shù)展就是一次集中的體現(xiàn)。第二屆上海藝術(shù)博覽會國際當代藝術(shù)展昨天在上海展覽中心開幕。沈少民的大型機械裝置作品在廣場上頻繁“磕頭”，廣場中央是藝術(shù)家展望的大型雕塑——不銹鋼的假山石。在下午的陽光下，這座巨大的假山閃耀著金銀夾雜的光芒，讓人想起兒時課本里那篇《神筆馬良》中的場景。

的確，當代藝術(shù)是一座金山銀山。不同的是，《神筆馬良》中的金銀山最后是幻花水影，在貪欲的汪洋中翻覆。而當代藝術(shù)的金銀山卻是真金白銀，SHC就是一次集中的體現(xiàn)。從9月10日至13日，127家頂級畫廊帶來了各自代理的最優(yōu)秀的藝術(shù)家作品。其中一半是西方著名的畫廊，另一半是來自亞洲的畫廊。中國國內(nèi)畫廊占據(jù)了整體數(shù)量的四分之一左右。

這部分所展出的藝術(shù)家作品，都是成熟的、已經(jīng)經(jīng)過了學術(shù)的篩選和商業(yè)的包裝。展會還有一個亞太地區(qū)策展團隊精心打造的專門展區(qū)，展示30位來自亞太地區(qū)的年輕藝術(shù)家的最新作品。這些作品，可以被看作SHC推薦的具有投資潛力的藝術(shù)作品。在數(shù)個龐大區(qū)域構(gòu)成的展會現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)參加展會的畫廊去年都曾來過，有個別畫廊帶來的作品都似曾相識。

而不知不覺間，已經(jīng)過去了一年。雖然有半數(shù)畫廊來自西方，但中國藝術(shù)家的作品隨處可見。這個潮流從去年開始就已呈現(xiàn)，西方畫廊從中國發(fā)掘年輕藝術(shù)家，獲得其作品、代理權(quán)，經(jīng)過一套成熟的運作和推介后，帶回中國出售。這是整個中國當代藝術(shù)火爆的資本背景——西方資本收售中國作品，并從中獲利。在現(xiàn)場，代理了年輕藝術(shù)家馮碩作品的某國外畫廊正在和一位中國買主談價格，一幅大尺幅的油畫，開價13萬美元。

在國內(nèi)的70年代藝術(shù)家中，這個價格算是比較高的了。但國內(nèi)買主似乎并不是SHC的主要目標群體。和去年相比，今年展會上的中文作品標示牌顯然少了很多。而據(jù)一位知情人士透露，今年SHC主辦方原打算不邀請國內(nèi)媒體對其進行報道，而只接受海外媒體的報道。因為他們認為自己的主要客戶，是西方的收藏家。何況，從去年的第一屆展會開始，組織方就已經(jīng)給自己進行了定位——一個國際化的藝術(shù)博覽會。

為此，他們今年也組織了一批貴賓藏家，以獨家旅行社的形式邀請了美術(shù)館級別的收藏家團隊和參觀者，他們都是來自世界各地的美術(shù)館館長等重要人士。為這些藏家安排的藝術(shù)活動并不局限于上海本地。今年恰逢上海雙年展、廣州三年展和南京三年展同期舉辦。SHC主辦者甚至為特別嘉賓們安排了廣州、南京、北京三地的藝術(shù)之旅。

在展會現(xiàn)場碰到了藝術(shù)家展望，他表示SHC是“藝術(shù)北京2008”博覽會所無法相提并論的。因為參展的畫廊檔次不一樣。而另一位不期而遇的藝術(shù)家邱志杰則認為，現(xiàn)在的藝術(shù)博覽會質(zhì)量甚至超過了雙年展，這就好比威尼斯雙年展正越來越差，而巴塞爾博覽會卻越來越好，但他表示并沒有影射上海雙年展的意思。

從SHC的現(xiàn)場來看，這只是一個設(shè)置在中國本土、面向西方資本的藝術(shù)交易平臺。西方畫廊希望將他們前些年來發(fā)掘和培育的中國藝術(shù)品返銷中國國內(nèi)。西方藏家們，來到中國藝術(shù)的主場，他們的目的顯然不會是那些西方畫廊提供的西方藝術(shù)家作品——那些作品在巴塞爾或者荷蘭、紐約都可以買到。于是，中國畫廊借由這個展會所提供的西方藝術(shù)資本和權(quán)力資源，主動融入國際藝術(shù)的資本游戲中。所以，在藝術(shù)博覽會上，專心觀看藝術(shù)作品不是主題。

就像門口那個磕頭機和不銹鋼假山石，它們是藝術(shù)博覽會巨大奢侈的金字招牌。