黃山，為世界自然和文化雙遺產(chǎn)，它不僅因?yàn)樽匀伙L(fēng)光絕美而受到世界的關(guān)注，更因?yàn)樗c中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的緊密關(guān)系而享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。在中國(guó)山水畫(huà)史上，黃山是歷代藝術(shù)家創(chuàng)作的重要源泉。明清以來(lái)的幾乎所有山水畫(huà)大家，都曾登臨黃山，留下不朽的藝術(shù)佳作。其中以安徽漸江為代表的新安畫(huà)派，以梅清、石濤為代表的黃山畫(huà)派、天都畫(huà)派均借景黃山，開(kāi)明清山水畫(huà)一代新風(fēng)，成為當(dāng)代安徽畫(huà)家們的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

在當(dāng)代，如何繼承新安畫(huà)派講究傳承，又重視師法造化的優(yōu)秀傳統(tǒng)，藝術(shù)地創(chuàng)造當(dāng)代黃山藝術(shù)圖式，成為許多安徽畫(huà)家追求的目標(biāo)和心愿。黃山因雄偉、秀美，云煙變幻而入畫(huà)，黃山又因這些瞬間萬(wàn)變的現(xiàn)象而難畫(huà)，近代繪畫(huà)大家賴少其就曾有“非有大手筆，難畫(huà)黟山圖”的說(shuō)法。作為徽派畫(huà)家劉有成，通過(guò)多年筆墨表現(xiàn)的摸索和長(zhǎng)期面山對(duì)水的寫(xiě)生，外師黃山、中得心源，開(kāi)拓了一條不凡的屬于自己的路。

劉有成早期的山水畫(huà)以工筆青綠為主，他通過(guò)研究中國(guó)傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)的方法，旁參西畫(huà)的表現(xiàn)方式來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)黃山的表現(xiàn)。宋代王希孟的《千里江山圖》，以及清代袁江、袁耀的工筆大山水，是他琢磨的主要對(duì)象，因?yàn)檫@些作品表現(xiàn)的是大開(kāi)大合、視點(diǎn)平遠(yuǎn)的廣闊山水，與黃山云海翻騰、山峰出沒(méi)的視角類似；

又因?yàn)辄S山地處皖南，氣候濕潤(rùn)，植被四季長(zhǎng)青，青綠著色比較容易表現(xiàn)黃山松等植被，所以，他發(fā)現(xiàn)中國(guó)古代的青綠山水畫(huà)的優(yōu)秀技法在黃山的表現(xiàn)上，大有用武之地，便大膽地對(duì)黃山賦以青、綠、赭石、曙紅各種色彩，表現(xiàn)黃山多種時(shí)節(jié)和時(shí)段的各種綽約風(fēng)姿。

十多年來(lái)，劉有成的青綠山水畫(huà)顯然走出了一條風(fēng)格鮮明的道路。雖然我和他不常見(jiàn)面，但是每次看到他的青綠山水畫(huà)新作，都讓我感嘆他的才情與勤奮。他的青綠山水畫(huà)，兼工帶寫(xiě)，看細(xì)部，有筆有墨；看整體，金碧輝煌，氣勢(shì)撼人。他的用色，不類傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)的高純度的石青、石綠，而是取西畫(huà)的色彩意識(shí)，依照畫(huà)面各部分的時(shí)間、物象關(guān)系，調(diào)以水、墨或其他顏色，讓色彩也成為表現(xiàn)空間關(guān)系的發(fā)言人。

所以，他的畫(huà)看上去，空間很大，加上多變的云的渲染，色彩鮮明卻呈溫韻，更是呈現(xiàn)出氣象萬(wàn)千的混沌天地之境。近幾年以來(lái)，在熟稔黃山峰、石、松、云等物象形體變幻莫測(cè)的情況之下，他逐漸將工筆山水解放開(kāi)來(lái)，逐漸轉(zhuǎn)向兼工帶寫(xiě)、水墨寫(xiě)意的黃山題材作品。黃山為花崗巖地貌，石多樹(shù)少，如何建構(gòu)水墨造型，而恰如其分地表現(xiàn)出黃山俊美的形與神，是劉有成經(jīng)常思考的一個(gè)問(wèn)題。觀其近作，因?yàn)檩^好地解決了“形”的問(wèn)題，加上漸江黃山圖中的皴擦筆法的借鑒，使得他在準(zhǔn)確地對(duì)于山、石、松“形”的打造之上，能隨心所欲地賦以淋漓的水墨筆法，皴擦點(diǎn)染，既表現(xiàn)出黃山山石峭拔、嶙峋的姿態(tài)，在構(gòu)圖上則進(jìn)一步拓展古代廣闊、平遠(yuǎn)的模式，使畫(huà)面呈現(xiàn)深沉大氣、磅礴崢嶸的風(fēng)貌。

他所喜愛(ài)描繪的《黃山日出》、《千嶂臨云》、《黃山奇峰有無(wú)中》等作品中，有松、石等近景的描繪，又有開(kāi)闊的遼遠(yuǎn)之景，往往是在山峰上施以淡赭石、峰頭則以石綠或曙紅設(shè)色，中景、遠(yuǎn)景鋪墊以云煙的渲染，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了奇峰出沒(méi)，云海翻騰的壯麗景象。在他近些年水墨黃山系列作品中，筆墨趣味顯著，尤其是云的表現(xiàn)靈動(dòng)、大氣。

云海本來(lái)就是黃山“四絕”之一，劉有成成功地表現(xiàn)出了黃山云海動(dòng)蕩縹緲、無(wú)處不在的氤氳之感，通過(guò)云海的穿插，使畫(huà)面的空間有機(jī)聯(lián)系為一個(gè)整體。這種整體的綜合能力，在現(xiàn)代山水畫(huà)家中，是不多得的。綜觀劉有成的黃山系列作品，最大的特點(diǎn)是開(kāi)合有法有度，境界高遠(yuǎn)開(kāi)闊。

這是中國(guó)古代王希孟、范寬等人山水畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)；又是筆墨恣肆、水氣淋漓的，這是南宗文人畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。他將二者結(jié)合，探索出新的藝術(shù)走向，并且已經(jīng)得到了部分的檢驗(yàn)。近些年來(lái)，無(wú)論是在國(guó)內(nèi)外各種大展中，還是在海內(nèi)外的市場(chǎng)中，劉有成受到了多方面的關(guān)注。2006年，應(yīng)有關(guān)部門(mén)的約請(qǐng)，他創(chuàng)作的《黃山曙霞》巨幅山水畫(huà)，被中國(guó)駐瑞典大使館收藏陳列，這里面或許有黃山作為世界自然遺產(chǎn)名氣的原因，也與畫(huà)家的實(shí)力分不開(kāi)。

同樣的，合肥市的市政大廳，陳列的也是他的黃山題材山水畫(huà)。這都說(shuō)明，劉有成作為當(dāng)代安徽畫(huà)家畫(huà)黃山的重要代表，他的繪畫(huà)得到了廣泛的認(rèn)可，這是安徽畫(huà)家與黃山共榮的一個(gè)表現(xiàn)。劉有成黃山題材繪畫(huà)成就的取得，與他作為一個(gè)安徽人，與他二十多年的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)探索是分不開(kāi)的。我相信，憑著他的這種藝術(shù)視野和認(rèn)真態(tài)度，他一定能在中國(guó)畫(huà)的天地里再有作為，為安徽的驕傲——黃山，留下更為震撼人心的藝術(shù)創(chuàng)造。