在我的創(chuàng)作中，大多都是表現(xiàn)人與自然和諧共存的意境和虛靜澄明的精神境界，在紛擾浮躁中營造清新靜謐的精神家園。在作品中不難看出“精神”的存在，這可以理解為：在創(chuàng)作實(shí)踐中，所體現(xiàn)出的帶有規(guī)律性的語言表達(dá)對“精神家園”有著客觀要求。我把創(chuàng)作定位在精神追求的層面上，它是靈性的藝術(shù)、感情的詩篇和精神的家園，在實(shí)踐中自然而然地成為我創(chuàng)作所遵循的準(zhǔn)則。面對客觀世界中的自然景觀，飽含著情、思、境、靈、魂、魄，它是宇宙世界與精神靈魂的和諧統(tǒng)一體。

同樣，又產(chǎn)生于畫家對特有的繪畫手段——筆墨這一具有精神含量的藝術(shù)語言所進(jìn)行的提煉、濃縮和運(yùn)用。精神家園反映的是風(fēng)景中的人與自然的關(guān)系以及天、地、人與山水花鳥之間的關(guān)系。畫家若能在創(chuàng)作中通過筆墨語言把感受到的精神家園表現(xiàn)出來，這樣畫中的萬物才會有靈性，天人合一的境界才能得以實(shí)現(xiàn)。精神家園的體現(xiàn)，要求我們不但要注重靈性的展示，更主要的是創(chuàng)作之前要周密思考、嚴(yán)格構(gòu)思以及對精神家園氛圍的理性設(shè)計(jì)。

精神家園是客觀之神和主觀之神的統(tǒng)一。客觀存在是精神家園的物質(zhì)基礎(chǔ)和條件，也是畫家心靈賴以滋潤的營養(yǎng)。我對一樹一石、一花一鳥的表現(xiàn)，不僅憑主觀判斷，而且是在感受和體驗(yàn)的基礎(chǔ)上采用散點(diǎn)透視法則，從而達(dá)到我所需要的自然景物被籠罩在同一可觀的畫面范圍內(nèi)，這種處理即使違背了透視學(xué)法則，但符合視覺上的和諧，它有助于創(chuàng)作上的視覺意圖，也就是視覺精神的展現(xiàn)，這種視覺意圖的意義在于重建視覺規(guī)范。

我在創(chuàng)作時(shí)遵循著這一原則，如在《海風(fēng)又至》系列作品中打破自然空間而重組畫面視覺空間的規(guī)范。在視覺上帶來的不僅是你感受層面上的認(rèn)識和升華。正如石濤所說“夫畫者，形天地萬物者也”，也就是“觀物”。也就是自我精神與宇宙萬物的融合化一，直至達(dá)到夢寐以求的情意化、精神化的自我空間。作品則流溢出一種自然而不造作、內(nèi)秀而不張揚(yáng)的氣質(zhì)，“在動態(tài)中彌散著安寧，在美育中播揚(yáng)著和諧。

”讓觀賞者在賞心悅目中感受到詩意化的精神家園。如果說通過水墨創(chuàng)作來營造中國人特有的精神家園，那么這種使生命得以生存延續(xù)的畫面空間在某種程度上也是一種精神的體現(xiàn)。又如古人所講：“宇宙便是吾心，吾心便是宇宙。”的最高人生境界，也是作品中的氣、韻、情、景、筆、墨等要素溶為一體所產(chǎn)生的結(jié)果。

這一結(jié)果在實(shí)際的自然景物中是摸不著看不見但又實(shí)實(shí)在在地存在于畫面中的，那種超越自然、超越自我和作品本身的東西就是感受精神家園的過程。藝術(shù)創(chuàng)作中所營造的精神家園，事實(shí)上是一種漂浮不定的依戀情緒與感覺，這種情緒與感覺可以籠統(tǒng)地說成是一種精神氛圍和美的氣息，它蘊(yùn)涵著對悠久的文化傳統(tǒng)的留戀與對當(dāng)代鮮明個(gè)性的追求。

感受精神家園是《半島風(fēng)情》作品創(chuàng)作的激情所在，在平和中海風(fēng)又至，那風(fēng)中的云、水中的風(fēng)、陽光、大海都是我表達(dá)內(nèi)心世界的媒介，是我創(chuàng)作的精神向?qū)Вㄟ^筆墨語言表現(xiàn)出“一半是水，一半是岸”的優(yōu)美景色和“一半是柔，一半是情”的雅致境界，半島風(fēng)情系列反映了我的人生向往和對用藝術(shù)營造精神家園的追求。只有使自我化入一片玄機(jī)和一個(gè)似有似無的精神家園之中，作品才能靈動飄逸，變化多端，妙在似與不似之間，從而才能真正地?cái)[脫自然形象的束縛，在藝術(shù)的自由王國中尚美、守誠、崇真、講信，營造心中之境，它是靈性的港灣，精神的家園，生命的載體，歲月的記憶…

感受精神家園是畫家所向往的，通過作品營造出自己所神往的境界是極大的幸福，努力把平和、寧靜的生活狀態(tài)帶入畫面中，真誠的、全身心的投入，此時(shí)是一種心境，也是一種畫境，更多的還是一種意境，正如陶淵明的“此中有真意，欲辯己忘言。”這是畫家的心歷過程，通過作品真誠的營造出平和、溫潤、清新、雅致、虛實(shí)有度、自出一格的完美境界。可謂“真佛只說家常話”，令人深思，回味無窮。這也是一種人生態(tài)度，若能通過作品淋漓盡致的表現(xiàn)出來，當(dāng)會營造出人生的最佳境界。營造精神家園，猶如滿月當(dāng)空，卻圓潤有度，不耀眼，不浮華，是心中至美。

二零零七年秋月于大連格林畫室藝術(shù)簡歷：壁光1963年生于黑龍江省，畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)。現(xiàn)為大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，《北方水墨》主編。1991年入中央美術(shù)學(xué)院國畫系深造，2004年入中國畫研究院首屆高研班學(xué)習(xí)。曾先后在北京、上海、廣州、香港、泰國等國家和地區(qū)舉辦個(gè)人畫展。在參加中國美協(xié)和省部級美術(shù)展覽中，多次榮獲最高獎勵(lì)，同時(shí)多次參加當(dāng)代水墨名家邀請展。作品在《美術(shù)》、《國畫家》、《中國當(dāng)代藝術(shù)》、《畫廊》等幾十家報(bào)刊雜志上發(fā)表和專題介紹，作品先后在日本、新加坡、原蘇聯(lián)、香港、臺灣等國家和地區(qū)展出，并被國際友人收藏。

先后出版了《壁光畫集》、《壁光作品集》、《壁光專集》、《壁光陶印》等九部專著。拍攝專題片有《生命之旅》、《壁光和他的花鳥畫》、《園丁風(fēng)采壁光》和《泥土情結(jié)》。