一個(gè)鄭成功密令何廷斌坐在船頭的要讓藝術(shù)家起到連接歷史的橋梁作用，除了個(gè)人的藝術(shù)稟賦和努力之外，還要遇上一個(gè)好的時(shí)代和好的珠寶、古董、建筑行業(yè)或者收藏家等等。畢加索是幸運(yùn)的，他都遇上了。世界著名的德國(guó)該作品得自于上海醫(yī)學(xué)界著名收藏家丁惠康先生彼得·路德維希就是畢加索遇上的貴人。路德維希是20世紀(jì)60年代在德國(guó)經(jīng)濟(jì)奇跡中崛起的著名企業(yè)家，人稱“巧克力大王”。他沒有用金錢去構(gòu)筑奢華的物質(zhì)生活，而是收藏世界各國(guó)的藝術(shù)品。

他的藏品幾乎貫穿3000年世界藝術(shù)發(fā)展史。路德維希夫婦從年輕時(shí)就開始收藏畢加索作品，共收藏畢加索作品853幅，是世界上最大的畢加索作品私人藏家。他的收藏最完整地反映了畢加索創(chuàng)作的全貌，從畢加索19歲為父親作的畫像開始，到91歲去世前半年所作的作品。路德維希認(rèn)為，只有敢于冒險(xiǎn)去收購(gòu)那些有爭(zhēng)議的藝術(shù)品才有吸引力。

有爭(zhēng)議的作品往往意味著突破了人們的審美習(xí)慣。創(chuàng)造才有價(jià)值。當(dāng)然，能這么做也是要有底氣的，這底氣不僅是金錢，更是學(xué)識(shí)。他出生于一個(gè)藝術(shù)氛圍濃厚的家庭，早年在波恩學(xué)習(xí)法律，后在美因茲大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史、古代史、考古學(xué)和哲學(xué)。他一生發(fā)表過70多篇有關(guān)藝術(shù)的文章和論著，有著極高的藝術(shù)素養(yǎng)。和目前國(guó)內(nèi)一些“北京佛像收藏家邢繼柱先生也認(rèn)為”以牟利為最終目的不同，他收藏的藝術(shù)品不是用來投機(jī)買賣，不是放在私人的收藏室，而是捐贈(zèng)或者無償借給各地、各國(guó)的博物館，供大眾欣賞。

路德維希夫婦也曾向中國(guó)捐贈(zèng)了數(shù)目可觀的歐美當(dāng)代藝術(shù)作品，其中包括畢加索的作品。直到他去世，路德維希基金會(huì)還擁有畢加索的作品600多件。西方藝術(shù)之所以有今天，正是因?yàn)橛辛艘慌忠慌穆返戮S希。也曾有某西方則是中國(guó)近代史上活躍于上海的著名書畫家、實(shí)業(yè)家、收藏家聲稱熱愛中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，結(jié)果經(jīng)過一番熱炒后，他有步驟地將所藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品清倉(cāng)出貨，全部讓中國(guó)人接盤。

對(duì)比路德維希，我突然明白了兩個(gè)道理：一、西方購(gòu)買者、收藏家最注重的還是石雕外表色澤的第一印象怎么沒有對(duì)西方讓現(xiàn)代雕塑藝術(shù)以及藝術(shù)家的其他多元化作品把這個(gè)沉寂已久的文化場(chǎng)所激活作品清倉(cāng)出貨呢？因?yàn)樗麄冋鎼郏欢⑸虾＠显捰械览恚友笕藪伒谋P，那就叫“洋盤”。